金庸笔下十大“功夫音乐”

金庸笔下不乏音乐场景的精心描写，手法多变，风格迥异，既刻划出人物的性格，也烘托了气氛，有些还与故事情节息息相关，十四部金书中涌现了大批音乐高手，更有多人将音乐与功夫揉合在一起，现撷取部分有代表性的评点如下。

第十名：阿碧的兵器乐——《天龙八部》

“服侍公子抚琴吹笛的小丫头”阿碧，“八分容貌，加上十二分的温柔”，其音乐技巧堪称一绝：“她轻轻划动小舟，来到柳树之下，伸出纤手收起了算盘和软鞭，随手拨弄算珠，铮铮有声……原来她随手拨弄算珠，轻重疾徐，自成节奏，居然便是两句清脆灵动的‘采桑子’。阿碧左手拿着软鞭鞭梢提高了，右手五指在鞭上一勒而下，手指甲触到软鞭一节节上凸起的棱角，登时发出叮、玲、东、珑几下清亮不同的声音。她五指这么一勒，就如是新试琵琶一般，一条斗过大江南北、黑道白道英豪的兵刃，到了她一双洁白柔嫩的手中，又成了一件乐器。”
信手使带杀气的两件兵刃，发出动人的乐音，神乎其技矣！后文还有更精彩的描述：“阿碧将算盘放在身前的船板上，左手握住软鞭之柄，左足轻踏鞭头，将软鞭拉得直了，右手五指飞转轮弹，软鞭登时发出丁东之声，虽无琵琶的繁复清亮，爽朗却有过之。阿碧五指弹抹之际，尚有余暇腾出手指在金算盘上拨弄，算盘珠的铮铮声夹在软鞭的玎玎声中，更增清韵。只听得阿碧漫声唱道：‘二社良辰，千家庭院，翩翩又睹双飞燕。凤凰巢稳许为邻，潇湘烟瞑来何晚？乱入红楼，低飞绿岸，画梁轻拂歌尘转。为谁归去为谁来？主人恩重珠帘卷。’”

两手同时演奏的“琵琶”模仿秀，伴以柔曼的歌声，让段誉顿觉“聆此仙乐”。电视里偶尔播出的所谓奇人奇技，诸如拉锯琴、吹纸片、弹牙齿等等，发出的要么是近似噪音，要么过于单调，哪有阿碧的手段？
在段誉“阿碧姊姊，我刚才听你在软鞭上弹奏，实感心旷神怡。想请你用真的乐器来演奏一曲，明日就算给这位大和尚烧成了灰烬，也就不虚此生了”的请求下，阿碧捧来了奇异的九弦瑶琴，结果却是借琴引动机关救出段誉，让读者未能领略到其拂琴的技艺，但既然阿碧闺居名为琴韵小筑，想来琴技必是非凡。
阿碧为何会有如此高的音乐造诣？直到小说快结束才借灵鹫宫下属之口揭开了谜底：“阿碧姑娘是我们主人的师侄康广陵先生的弟子”
原来她师出琴颠康广陵！！
从躲避鸠摩智的身手，可以看出阿碧本身武功平平，其音乐才能也未与武学相结合，冲其能将兵器当作乐器使唤，也可算作功夫音乐高手，指数评估如下：
娱乐指数：9
战斗指数：5
综合指数：7

第九名：莫大先生的凄苦琴——《笑傲江湖》

“莫大先生爱拉胡琴，一曲《潇湘夜雨》，听得人眼泪也会掉下来。‘琴中藏剑，剑发琴音’这八字，是他老先生武功的写照。”
随身“一把抚摩得晶光发亮的胡琴”，琴中“一柄剑身极细的短剑”，首次出场便“一剑削断七只茶杯，茶杯却一只不倒”，二次亮相更是神龙见首不见尾：“忽然间耳中传入几下幽幽的胡琴声，琴声凄凉，似是叹息，又似哭泣，跟着琴声颤抖，发出瑟瑟瑟断续之音，如是一滴滴小雨落上树叶。。。费彬心头一震：‘潇湘夜雨莫大先生到了。’但听胡琴声越来越凄苦，莫大先生却始终不从树后出来。”
等到终于现身后，突施冷剑，以“百变千幻衡山云雾十三式”抢占先机：“一点点鲜血从两柄长剑间溅了出来，费彬腾挪闪跃，竭力招架，始终脱不出莫大先生的剑光笼罩，鲜血渐渐在二人身周溅成了一个红圈。猛听得费彬长声惨呼，高跃而起。莫大先生退后两步，将长剑插入胡琴，转身便走，一曲‘潇湘夜雨’在松树后响起，渐渐远去。”
这段描写端的传神！每回读到此处，感叹其“一味凄苦，引人下泪”的琴声、惊异其“剑招变幻，犹如鬼魅”的武功之余，更钦服其来无影、去无踪的大家风范！
“莫大先生形貌落拓，衣饰寒酸”，但人品、见识都是一流，书中每次登场都是神出鬼没，连给令狐冲夫妇新婚贺喜，也是如此：
“突然之间，墙外响起了悠悠的几下胡琴之声。令狐冲喜道：‘莫大师伯……’盈盈低声道：‘别作声。’只听胡琴声缠绵宛转，却是一曲《凤求凰》，但凄清苍凉之意终究不改。。。琴声渐渐远去，到后来曲未终而琴声已不可闻。”

诚如其师弟刘正风所言“琴萧之音却是心声，万万装不得假”，生平仅有一次用胡琴演奏欢乐曲子却仍不改凄苦之意，相信莫大先生也是个身世坎坷之人，苦琴之音是其对命运不公的抗争吧！莫大先生的琴艺与其师弟刘正风比肩（尽管风格上形似而神不似），“剑发琴音”从书中似乎未看出来，但“琴中藏剑”却无疑是其将音乐与武功相融合的见证，从其胡琴的演奏风格来看，可视为民间音乐人的典型，指数评估如下：

娱乐指数：7
战斗指数：8
综合指数：7.5

第八名：小龙女的荡心球——《神雕侠侣》

《神雕侠侣》的古墓派与《笑傲江湖》中衡山派有个共同点，那就是门下会音律的居多，古墓派开山祖师林朝英“文武全才，琴棋书画，无所不能”，再传弟子中的逆徒李莫愁也曾回忆“少年时与爱侣陆展元共奏乐曲的情景，一个吹笛，一个吹笙，这曲‘流波’便是当年常相吹奏的。”
自无例外，不食人间烟火的小龙女也是位音乐高人，书中人未露面，已显琴端妙技：
霍都恭贺芳辰“一语甫毕，树林中铮铮铮响了三下琴声，似是小龙女鼓琴回答。”
霍都提出比武招亲，“猛听得琴声激亢，大有怒意。众妖邪纵然不懂音律，却也知鼓琴者心意难平，出声逐客。”
霍都欲加勉强，“此言甫毕，但听琴韵更转高昂，隐隐有斥责之意。”
而对怀有善意的丘处机，“果然林中琴声变缓，轻柔平和，显是酬谢高义之意。”
如果说，以琴声自如地表达心态还不足展现其在音乐上的天赋，那绸带金球无疑更具有说服力：
与郝大通打斗时，“金球中发出玎玎声响，声虽不大，却是十分怪异，入耳荡心摇魄。”随后两手齐挥，“小龙女双绸带矫夭似灵蛇，圆转如意，再加两枚金球不断发出玎玎之声，更是扰人心魄。”从这些字句可以发现，这个阶段的绸带金球尚处于初级水平，等到修习完《玉女心经》，金球之技已是突飞猛进：
“小龙女从怀中摸出一条雪白绸带，迎风一抖，绸带未端系着一个金色圆球，圆球中空有物，绸带抖动，圆球如铃子般响了起来，玎玲玎玲，清脆动听。
当下展开轻功，在厅上飞舞来去，手中绸带飘动，金球急转，幻成一片白雾，一道黄光。那金球发出玎玎声响，忽急忽缓，忽轻忽响，竟尔如乐曲一般。
原来她闲居古墓之时，曾依着林朝英遗下的琴谱按抚瑶琴，颇得妙理。后来练这绸带金球，听着球中发出的声音颇具音节，也是她少年心性，竟在武功之中把音乐配了上去。天地间岁时之序，草木之长，以至人身之脉搏呼吸，无不含有一定节奏，音乐乃依循天籁及人身自然节拍而组成，是故乐音则听之悦耳，嘈杂则闻之心烦。武功一与音乐相合，使出来更是柔和中节，得心应手。”
连武功远胜于她的金轮法王“听得铃声玎玎，有如乐曲，听了几下，竟便要顺着她乐音出手”，可见此时金球发音的威力！法王也只能仗功力“急忙摆动金轮，发出一阵嘈音来冲荡铃声。霎时间大厅上两般声音交作，忽轻忽响，或高或低。铃声清脆，听来心旷神怡，金轮中发出的当郎巨响却是如打铁，如刮镬，如杀猪，如击狗，说不出的古怪喧噪”，武功较量的同时，也夹杂着乐音拼斗。
其时小龙女的武功尚未臻极品，因此其音乐与武术的融合也未达到最大效果，与杨过归隐后，必能渐入化境。指数评估如下：
娱乐指数：8
战斗指数：8
综合指数：8

顺便说一句，古墓派传至《倚天屠龙记》中的杨姐姐时，音乐似乎变成了一种排场，四侍女操极短瑶琴，四侍女吹奇长洞箫，“乐音极尽柔和幽雅”，但不知杨姐姐在音乐上的造诣如何？

第七名：余鱼同的多情笛——《书剑恩仇录》、《飞狐外传》

金庸笔下有不少吹笛的描写，欧阳锋、全冠清以笛驭蛇、李莫愁、陆展元笛笙相和、高升泰笛退叶二娘，甚至阿紫以“只不过七寸来长，通体洁白，晶莹可爱”的奇短玉笛吹出“高一阵，低一阵，如杀猪，如鬼哭，难听无比”的凄厉声音。
但真正让人记忆深刻的却只有余鱼同的笛子。
与欧阳锋的木笛、李莫愁的竹笛、高升泰的铁笛、阿紫的玉笛不同，余鱼同向不离身的是一枝金光灿烂、纯金所铸的金笛。
李沅芷首遇余鱼同时，“见他吃过了饭，把长凳搬到院子通道，从身后包裹里抽出一根笛子，悠悠扬扬的吹了起来。李沅芷粗解音律，听他吹的是‘天净沙’牌子”，担心“他孤身一个文弱书生，拿了一支金笛卖弄，岂不引起暴客觊觎？”没曾想“他的金笛有时当铁鞭使，有时当判官笔用，有时招数中更夹杂着剑法，吴国栋等三人一时竟闹了个手忙足乱。。。余鱼同见公差逃走，也不追赶，将笛子举到嘴边。李沅芷心想这人真是好整以暇，这当口还吹笛呢。谁知他这次并非横吹，而是像吹洞箫般直次，只见他一鼓气，一枝小箭从金笛中飞将出来。冯辉头一低，小箭钉在韩春霖臀上，痛得他哇哇大叫。”
这段文字，将余鱼同的文武双全刻画得鲜活生动，也十分符合其“金笛秀才”的外号，一管金笛既能吹出悠扬的乐曲，也可使出多般兵刃的招数，更会吹出制敌的暗器（后文还有笛中飞出短剑笔、小箭，连伤言伯乾、宋天保等人）。
“细雨野店，谈笑御敌；平沙荒原，吹笛挡路”这一幕，已让李沅芷“芳心可可，深情款款，一缕柔丝，早已牢牢缠在他身上。”
《书剑恩仇录》对主角陈家洛的塑造过于公式化，反不如风流潇洒的余鱼同来得真实可信，尤其金笛秀才陷入情障无法自拔的心理斗争的描写：一方面，对骆冰“这番相思明明无望，万万不该，然而总是剑斩不断，笛吹不散”，本想“以一死报答骆冰，解脱心中冤孽，哪知偏偏求死不得，再想李沅芷对己一往情深，却是无法酬答，有负红颜知己，又是十分过意不去。”
情义两难，难以释怀，“余鱼同中夜醒来，翻来覆去的尽睡不着，只见一轮圆月映在大河之上，浊流滚滚而下，气象雄伟，逸兴忽起，抽出金笛，悠悠扬扬的吹了起来。他感怀身世，满腔心事，都在这笛子中发泄出来，忽而激越，忽而凄楚……”此际的余鱼同已把他音乐上的潜能彻底发挥了出来。
后文中余鱼同暗记曲调、以断笛吹“蒙古草原之音”，与哈合台的号角呜呜相和；奏“兵甲金戈之音”、“铁骑奔腾，金鼓齐鸣，一片横戈跃马之声”助陈家洛连败张召重、无尘道长，每读之，慷慨激昂不已！
由此可见余鱼同笛技超凡，曲风多变，到了《飞狐外传》，更是达到一个新境界：
“忽听得笛声幽然响起，是金笛秀才余鱼同在树下横笛而吹……金笛秀才的笛子声中，似乎在说一个美丽的恋爱故事，却也在抒写这场爱恋之中所包含的苦涩、伤心和不幸。庙门外每个人都怔怔地沉默无言，想到了自己一生之中甜蜜的凄凉的往事。胡斐想到了那个骑在白马上的紫衫姑娘，恨不得扑在地上大哭一场。即使是豪气逼人的无尘道长，也想到了很久很久以前，在很远很远的地方，那个美丽而又狠心的官家小姐，骗得他斩断了自己的一条臂膀……笛声悠缓地凄凉地响着。”
能引起那么多人的共鸣，纵不为神曲，也庶几近之矣！
余鱼同的音乐功底深厚，笛子既是消遣的乐器，也是防身的兵器和攻敌的暗器，但毕竟他的武功尚算不上一流，因此指数评估如下：
娱乐指数：9.5
战斗指数：7.5
综合指数：8.5

第六名：曲刘二友的笑傲曲——《笑傲江湖》

整部《笑傲江湖》都是围绕着“正”与“邪”这个主题而展开情节的，刚开始正即是正、邪就是邪，渐渐地正非正、邪非邪，后来正不如邪，再往后正邪难分。。。反反复复，最终主人公达到了无正无邪的境界。
“刘正风师叔和曲长老，一是正派高手，一是魔教长老，两人一正一邪，势如水火，但论到音韵，却心意相通，结成知交”，“二人相见，大多时候总是琴萧相和，武功一道，从来不谈”，书中对二人外表的描写也是颇符合传统理念上的“正邪”之别：
对刘正风是正面介绍，“身穿酱色茧绸袍子、矮矮胖胖、犹如财主模样的中年人，正是主人刘正风”；而全书始终未明确地将曲洋的身材长相推介给读者，仪琳隐约记得在回雁楼头有一人坐在曲非烟旁边、救刘正风时“檐头突然掠下一个黑衣人影”、临终前琴箫合奏时，也只是夜色朦胧下依稀可见的一个身影，似乎很“邪”气，但刘正风却说“自他琴音之中，我深知他性行高洁，大有光风霁月的襟怀”，这是以曲会友的典范。
二人在音乐上的水平，书中借刘正风之语交待，“然当今之世，刘正风以为抚琴奏乐，无人及得上曲大哥，而按孔吹萧，在下也不作第二人想”，两大音乐高手“醉心音律，以数年之功，创制了一曲《笑做江湖》，自信此曲之奇，千古所未有”，令狐冲和仪琳有幸聆听到这冠绝天下的妙曲：
“只听琴箫悠扬，甚是和谐。令狐冲心道：‘瀑布便在旁边，但流水轰轰，竟然掩不住柔和的琴箫之音，看来抚琴吹箫的二人内功着实不浅。’（笔者注：这还是在二人伤重垂危的情况下）
琴声不断传来，甚是优雅，过得片刻，有几下柔和的箫声夹入琴韵之中。七弦琴的琴音和平中正，夹着清幽的洞箫，更是动人，琴韵箫声似在一问一答，同时渐渐移近。。。。只听琴音渐渐高亢、萧声却慢慢低沉下去，但箫声低而不断，有如游丝随风飘荡，却连绵不绝，更增回肠荡气之意。
忽听瑶琴中突然发出锵锵之音，似有杀伐之意，但箫声仍是温雅婉转。
过了一会，琴声也转柔和，两音忽高忽低，蓦地里琴韵箫声陡变，便如有七八具瑶琴、七八支洞箫同时在奏乐一般。琴箫之声虽然极尽繁复变幻，每个声音却又抑扬顿挫，悦耳动心。令狐冲只听得血脉贲张，忍不住便要站起身来，又听了一会，琴箫之声又是一变，箫声变了主调，那七弦琴只是玎玎珰珰的伴奏，但箫声却愈来愈高。令狐冲心中莫名其妙的感到一阵酸楚，侧头看仪琳时，只见她泪水正涔涔而下。突然间铮的一声急响，琴音立止，箫声也即住了。霎时间四下里一片寂静，唯见明月当空，树影在地。”
这曲二人合撰、原有弥教派之别、消积年之仇深意的《笑傲江湖》，将“笑”、将“傲”、将“江湖”、将二人的音乐造诣发挥得淋漓尽致，虽然后来令狐冲、任盈盈夫妇合奏颇具神韵，但也只是完偿了刘曲两位前辈的心愿，音乐上却是不可能达到刘曲二人的高度！诚如二人所言：
“世上已有过了这一曲，你我已奏过了这一曲，人生于世，夫复何恨？”
由于二人专注于琴箫，武功基本已放弃，故二人指数评估如下：
娱乐指数：10
战斗指数：7
综合指数：8.5

第五名：任盈盈的清心咒——《笑傲江湖》

《笑傲江湖》有多人熟谙音律，任盈盈更是琴箫尽皆精通，一人能分别吹奏笑傲江湖曲，并一手把令狐冲培训出来，完成琴箫曲谐。
但是，碍于阅历与功底，她“和曲洋所奏的曲调虽同，意趣却大有差别。。。所奏的曲调平和中正，令人听着只觉音乐之美，却无曲洋所奏热血如沸的激奋。”
因此，笔者认为，任盈盈在音乐上成就的代表，并不是与令狐冲合奏笑傲江湖曲，而是其熟练掌握并倾注情意的《清心普善咒》：
“琴韵又再响起。这一次的曲调却是柔和之至，宛如一人轻轻叹息，又似是朝露暗润花瓣，晓风低拂柳梢。
令狐冲听不多时，眼皮便越来越沉重，心中只道：“睡不得，我在聆听前辈的抚琴，倘若睡着了，岂非大大的不敬？”但虽竭力凝神，却终是难以抗拒睡魔，不久眼皮合拢，再也睁不开来，身子软倒在地，便即睡着了。睡梦之中，仍隐隐约约听到柔和的琴声，似有一只温柔的手在抚摸自己头发，像是回到了童年，在师娘的怀抱之中，受她亲热怜惜一般。过了良久良久，琴声止歇，令狐冲便即惊醒。”
初试身手，任盈盈便以此曲，籍催眠之意，为令狐冲调理体内真气，使他“以前那股胸口立时热血上涌、便欲呕吐的情景却已大减”，此曲确是神效，“令狐冲听得片刻，便已昏昏欲睡”。
后来令狐冲在五霸冈上晕了过去，“也不知道过了多少时候，迷迷糊糊中听到几下柔和的琴声，神智渐复，琴声优雅缓慢，入耳之后，激荡的心情便即平复”，救护盈盈而受伤后“只听得草棚内琴声轻轻响起，宛如一股清泉在身上缓缓流过，又缓缓注入了四肢百骸，令狐冲全身轻飘飘地，更无半分着力处，便似瓢上了云端，置身于棉絮般的白云之上。”令其“大得补益”。
第三次，当令狐冲因岳灵珊惨死而痛极晕倒，“迷糊之中，耳际听到几下丁冬、丁冬的清脆琴声，跟着琴声宛转往复，曲调甚是熟习，听着说不出的受用。他只觉全身没半点力气，连眼皮也不想睁开，只盼永远永远听着这琴声不断。琴声果然绝不停歇的响了下去，听得一会，令狐冲迷迷糊糊的又睡着了。
任盈盈的三度清心咒，不仅暂时缓解了令狐冲身体上的伤痛，更在心理上让他逐步感受到亲情、友情和爱情的温暖，也最终促成了二人的鸳盟。
任盈盈的武功很高，一人独斗少林方生、觉月、黄国柏、辛国梁，“居然还占到上风”，而其调理真气、具疗伤效果的清心咒更具独到之处，其指数评估如下：
娱乐指数：9.5
战斗指数：8.5
综合指数：9

第四名：黄钟公的共鸣琴——《笑傲江湖》

金庸笔下，瑶琴不仅可以是怡人的乐器、医人的手段，也能成为伤人的工具：
《天龙八部》“函谷八友”之首康广陵，人未露面，“铮铮两声琴响”已令在场“众人登时一颗心剧烈的跳了两下”，“琴声又铮铮的响了两下”，竟然令“风波恶只觉心中一阵烦恶，右手一松，当的一声，单刀掉在地下”
在听到知音玄苦圆寂的消息，康广陵“木然半晌，突然间向上一跃，高达丈余，身子尚未落地，只听得半空中他已大放悲声，哭了起来。玄难和公冶乾等都吃了一惊，没想到此人这么一大把年纪，哭泣起来却如小孩一般。他双足一着地，立即坐倒，用力拉扯胡子，两只脚的脚跟如擂鼓般不住击打地面”，甚而至于想出用牛皮胶把玄苦骨灰调开、黏在他瑶琴之下、以便每弹一曲，玄苦都能听见的“高招”，实不愧其琴颠之名。
康广陵的琴技与琴弦上的武功确实很高，但若与《笑傲江湖》梅庄四友的老大黄钟公相比，尚有一段差距：
黄钟公“六十来岁年纪，骨瘦如柴，脸上肌肉都凹了进去，直如一具骷髅，双目却炯炯有神”，“黄钟公在琴上连弹数声，乐音转急。
黑白子脸色微变，倒转着身子退出琴堂，随下带上了板门。他知道黄钟公在琴上拨弦发声，井非故示闲暇，却是在琴音之中灌注上乘内力，用以扰乱敌人心神，对方内力和琴音一生共鸣，便不知不觉的为琴音所制。琴音舒缓，对方出招也跟着舒缓：琴音急骤，对方出招也跟着急骤。但黄钟公琴上的招数却和琴音恰止相反，他出招快速而琴音加倍悠闲，对方势必无法挡架。
黑白子深知黄钟公这门功夫非同小可，生怕自己内力受损，便退到琴堂之外。
他虽隔着一道板门，仍隐隐听到琴声时缓时急，忽尔悄然无声，忽尔铮然大响，过了一会，琴声越弹越急。黑白子只听得心神不定，呼吸不舒，又退到了大门外，再将大门关上。琴音经过两道门的阻隔，已几不可闻，但偶而琴音高亢，透了几声出来，仍令他心跳加剧。”
这段对黄钟公“七弦无形剑”的威力渲染得十分到位，隔了两道门，仍让黑白子心惊肉跳。秃笔翁和丹青生二人并肩而至后，“琴音铮铮大响，琴音响一声，三个人便退出一步，琴音连响五下，三个人不由白主的退了五步”，黄钟公“六丁开山”无形剑法的厉害程度可见一斑，这六音连续狠打猛击，在久战无功的情况下，孤注一掷，“七弦同响，内力催到顶峰，竟致七弦齐断”，其威力实非寻常高手所能招架。
黄钟公的人品见识均是上等，对令狐冲荐医、赠药，最终不愿重入江湖而自刎，连向问天都深知黄钟公“琴上所发的‘无形剑气’十分厉害”，他败在令狐冲箫下，实是因为“他那‘七弦无形剑’只是琴音，声音本身自不能伤敌，效用全在激发敌人内力，扰乱敌招，对手内力越强，对琴音所起感应也越加厉害，万不料令狐冲竟然半点内力也无，这‘七弦无形剑’对他也就毫无效验”，其指数评估如下：
娱乐指数：9
战斗指数：9
综合指数：9

第三名：洪七公的龙吟啸——《射雕英雄传》

金庸笔下不少豪侠喜作长啸，谢逊一啸震疯王盘山岛众人、任我行一啸喊晕梅山四友和令狐冲、方证一吼喝昏桃谷六仙，威力都是骇人。更有杨过先后长声三啸，惊倒群兽、逼出瑛姑、吓跑众人，真有一啸再啸连三啸，啸得人灵魂上九霄之感（呵呵，篡改唐伯虎三笑唱词）！
但上述啸声徒具武学作用，音乐上基本没值得称道之处，倒是《神雕侠侣》中郭黄夫妇啸声相和颇具特色：
“郭靖沉思半晌，忽然张口长啸。。。但听啸声远远传送出去，只惊得雀鸟四下里乱飞。身旁柳枝垂条震动不已。他一啸未已，第二啸跟着送出，啸上加啸，声音振荡重叠，犹如千军万马，奔腾远去。
黄蓉知道丈大发声向李莫愁挑战，听他第三下啸声又出，当下气涌丹田，跟着发声长啸。郭靖的啸声雄壮宏大，黄蓉的却是清亮高昂。两人的啸声交织在一起，有如一只大鹏一只小鸟并肩齐飞，越飞越高，那小鸟竟然始终不落于大鹏之后。两人在桃花岛潜心苦修，内力已臻化境，双啸齐作，当真是回翔九天，声闻数里。”
“两股啸声呼应相和，刚柔相济，更增威势”，吓退了自知难敌的李莫愁。
有理由相信，郭靖作啸，是受其恩师洪七公的影响，因为十四部金书中，真正懂得啸中三味的只有北丐一人：
“突然间远处海上隐隐传来一阵长啸之声。黄药师和欧阳锋同时心头一震，箫声和筝声登时都缓了。那啸声却愈来愈近，想是有人乘船近岛。欧阳锋挥手弹筝，铮铮两下，声如裂帛，远处那啸声忽地拔高，与他交上了手。过不多时，黄药师的洞箫也加入战团，箫声有时与长啸争持，有时又与筝音缠斗，三般声音此起彼伏，斗在一起。这时发啸之人已近在身旁树林之中，啸声忽高忽低，时而如龙吟狮吼，时而如狼嗥泉鸣，或若长风振林，或若微雨湿花，极尽千变万化之致。箫声清亮，筝声凄厉，却也各呈妙音，丝毫不落下风。三般声音纠缠在一起，斗得难解难分。”
全书对老叫化的啸声只提到这一次，却是塑造了金庸作品中最精彩的音乐比拼场面，天下五绝中的三人，箫筝啸之斗，激烈程度绝不逊于华山论剑！
考虑到两位对手的强大，洪七公的啸声不仅具有音乐魅力，实战能力也是极为了得，其指数评估如下：
娱乐指数：9
战斗指数：10
综合指数：9.5

第二名：黄药师的勾魂箫——《射雕英雄传》、《神雕侠侣》

东邪黄药师确实是个百年不遇的奇才，这点从被他逐出门墙的曲陈梅陆冯各弟子的口中可以清楚地了解到，而与他对耗了一十五年的周伯通更是称赞“黄老邪聪明之极，琴棋书画、医卜星相，以及农田水利、经济兵略，无一不晓，无一不精”。
老顽童首先提到的便是“琴”，可见黄药师的音乐成就是人所共知的。
《神雕侠侣》中，黄药师独弦弹歌、欲诛李莫愁的一节写得十分出彩：“黄药师在琴上弹了一响，纵声唱道：‘问世间，情是何物，直教生死相许？’唱的居然就是李莫愁那一曲。琴上的弦只剩下一根‘羽弦’，但他竟便在这一根弦上弹出宫商角徵羽诸般音津，而琴韵悲切，更远胜于她的歌声。这一曲李莫愁是唱熟了的，黄药师一加变调，她心中所生感应，比之杨过诸人更甚十倍，黄药师早知她作恶多端，今日正要借此机缘将她除去。他昔年曾以一枝玉箫与欧阳锋的铁筝、洪七公的啸声相抗，斗成平手，这时隔了这许多年，力气已因年老而衰减，内功却是越练越深，李莫愁如何抵御得住？片刻间便感心旌摇动，莫可抑制。黄药师琴歌相和，忽而欢乐，忽而愤怒，忽而高亢激昂，忽而低沉委宛，瞬息数变，引得她也是忽喜忽悲，忽怒忽愁，眼见这一曲唱完，李莫愁非发狂不可。”
以独弦琴歌勾起感应、带动情绪，如不是傻姑捣乱，李莫愁必已受诛！
黄药师几乎可算得上把音乐与功夫融合在一起、并达到最佳效果的人，他真正的强项不是琴技，而是箫功！
金庸作品中，弄箫高手并不少，温青月下吹“眼儿媚”、程英借“淇奥”曲抒怀、刘正凤、任盈盈都擅长“笑傲江湖”箫曲，可是，能把箫与功夫结合起来的高手却很少，程英虽是以箫为兵刃，但功夫与其师黄药师差得太远，因为，黄药师的那管玉箫，堪称神品！
且看这神箫的三次闪亮登场：
一次是为救逆徒梅超风，端坐树巅，以连绵不断的箫声，引走蛇群、搅狂蛇奴与侍姬，欧阳克“从囊中摸出六枚喂毒银梭，奋力往那人头、胸、腹三路打去。眼见射到那人身边，却被他轻描淡写的以萧尾逐一拨落，他用箫击开暗器时口唇未离萧边，乐声竟未有片刻停滞。”端的是好整以暇！欧阳克被迫以咬舌尖的方式“乘着剧痛之际心神略分、箫声的诱力稍减，立时发足狂奔，足不停步的逃出数里之外”，才捡回一命。
二次是在桃花岛上欲以箫声制伏周伯通：“这时那洞箫声情致飘忽，缠绵宛转，便似一个女子一会儿叹息，一会儿呻吟，一会儿又软语温存、柔声叫唤。郭靖年纪尚小，自幼勤习武功，对男女之事不甚了了，听到萧声时感应甚淡，箫中曲调虽比适才更加勾魂引魄，他听了也不以为意，但对面那人却是气喘愈急，听他呼吸声直是痛苦难当，正拼了全力来抵御箫声的诱惑。。。
箫声愈来愈急，那人身不由主的一震一跳，数次身子已伸起尺许，终于还是以极大的定力坐了下来。郭靖见他宁静片刻，便即欢跃，间歇越来越短，知道事情要糟，暗暗代他着急。只听得箫声轻轻细细的耍了两个花腔，那人叫道：“算了，算了！”作势便待跃起。”
周伯通“因昔年犯下的一段情孽，魔由心生，致为箫声所乘”，幸亏郭靖及时救助。
三次便是那惊天动地的箫筝大战：“只听得筝声渐急，到后来犹如金鼓齐鸣、万马奔腾一般，蓦地里柔韵细细，一缕箫声幽幽的混入了筝音之中，郭靖只感心中一荡，脸上发热，忙又镇慑心神。铁筝声音虽响，始终掩没不了箫声，双声杂作，音调怪异之极。铁筝犹似巫峡猿啼、子夜鬼哭，玉箫恰如昆岗凤鸣，深闺私语。一个极尽惨厉凄切，一个却是柔媚宛转。此高彼低，彼进此退，互不相下。”
由于对手极为厉害，黄药师“站起身来，边走边吹，脚下踏着八卦方位”，以“平日修习上乘内功时所用的姿式”全力对付欧阳锋，当然，“欧阳锋头顶犹如蒸笼，一缕缕的热气直往上冒，双手弹筝，袖子挥出阵阵风声，看模样也是丝毫不敢怠懈。”
不久，洪七公的啸声横空出世，加入战团，如不是郭靖情不自禁地开口叫好，这番拼斗不知会如何收场。
“碧海潮生按玉箫”，上面的后两次，便是黄药师使出了他的看家音乐功夫－－《碧海潮生曲》。
金大侠对此曲交待得非常详实：
“这套曲子模拟大海浩森，万里无波，远处潮水缓缓推近，渐近渐快，其后洪涛汹涌，白浪连山，而潮水中鱼跃鲸浮，海面上风啸鸥飞，再加上水妖海怪，群魔弄潮，忽而冰山飘至，忽而热海如沸，极尽变幻之能事，而潮退后水平如镜，海底却又是暗流湍急，于无声处隐伏凶险，更令聆曲者不知不觉而入伏，尤为防不胜防。”
“三道试题”里，黄药师以此曲作为考题，若非郭靖已学会分心二用、双手互搏之术，必如欧阳克一般早早败下阵来！
此曲之婉转，此曲之勾魂，已到亦神亦魔之境！故作指数评估如下：
娱乐指数：9.5
战斗指数：9.5
综合指数：9.5

一句题外话，黄药师“本拟将妻子遗体放入船中，驾船出海，当波涌舟碎之际，按玉箫吹起《碧海潮生曲》，与妻子一齐葬身万丈洪涛之中，如此潇洒倜傥以终此一生，方不辱没了当世武学大宗匠的身分。”，好在未能成行，否则，岂不成了“碧海潮死曲”？

第一名：何足道的集鸟琴——《倚天屠龙记》

黄老邪屈居第二，莫非金庸笔下还有更加卓绝的功夫音乐高手？
确实有这么一位，音乐与功夫在他手中已臻水乳交融的境界：
“郭襄正自观赏，忽所得山拗后隐隐传出一阵琴声。。。当下放了青驴，循声寻去。
走出十余丈，只听得琴声之中杂有无数鸟语，初时也不注意，但细细听来，琴声竟似和鸟语互相应答，间间关关，宛转啼鸣，郭襄隐身花木之后，向琴声发出处张去，只见三株大松树下一个白衣男子背向而坐，膝上放着一张焦尾琴，正自弹奏。他身周树木上停满了鸟雀，黄莺、杜鹃、喜鹊、八哥，还有许多不知其名的，和琴声或一问一答，或齐声和唱。郭襄心道：‘妈说琴调之中有一曲《空山鸟语》，久已失传，莫非便是此曲么？’
听了一会，琴声渐响，但愈到响处，愈是和醇，群鸟却不再发声，只听得空中振翼之声大作，东南西北各处又飞来无数雀鸟，或止歇树巅，或上下翱翔，毛羽缤纷，蔚为奇观。那琴声平和中正，隐然有王者之意。
郭襄心下惊奇：‘此人能以琴声集鸟，这一曲难道竟是《百鸟朝凤》？’
心想可惜外公不在这里，否则以他天下无双的玉萧与之一和，实可称并世双绝。
那人弹到后来，琴声渐低，树上停歇的雀鸟一齐盘旋飞舞。突然铮的一声，琴声止歇，群鸟飞翔了一会，慢慢散去。”
昆仑三圣何足道，其“琴圣”之名绝非过誉，“琴韵集禽”本是传说中的事，他却做到了！！
为了酬答知音郭襄，“为人疏狂，颇有书呆子的痴气”的何足道，把两曲截然不同的《考槃》、《蒹葭》调子，“别出心裁的混和在一起，一应一答，说不出的奇妙动听”，为了让郭襄欣赏，浑忘了潘天耕欲与其比剑：
“何足道全心沉浸在琴声之中，似乎见到一个狷介的狂生在山泽之中漫游，远远望见水中小岛站着一个温柔的少女，于是不理会山隔水阻，一股劲儿的过去见她………忽然间左肩上一痛，他登时惊觉，抬起头来，只见潘天耕手中长剑指着他肩头，轻轻刺破了一点儿皮肤，如再不招架，只怕他便要挺剑伤人，但琴曲尚未弹完，俗人在旁相扰，实在大煞风景，当下抽出半截断剑，当的一声，将潘天耕长剑架开，右手却仍是抚琴不停。
这当儿何足道终于显出了生平绝技，他右手弹琴，左手使剑，无法再行按弦，于是对着第五根琴弦聚气一吹，琴弦便低陷下去，竟与用手按捺一般无异，右手弹奏，琴声高下低昂，无不宛转如意。
潘天耕急攻数招，何足道顺手应架，双眼只是凝视琴弦，惟恐一口气吹的部位不合，乱了琴韵。潘天耕愈怒，剑招越攻越急，但不论长剑刺向何方，总是给他轻描淡写的挡开。。。眼见敌人坐在地下，单掌持着半截断剑，眼光凝视琴弦，自己却兀自奈何不了他，更是焦躁起来，斗然间剑法一变，一轮快攻，兵刃相交的当当之声登时便如密雨。这繁弦急管一般的声音，和那温雅缠绵的琴韵绝不谐和。
何足道双眉一挑，劲传断剑，铮的一响，潘天耕手中的长剑登时断为两截，但就在此时，七弦琴上的第五弦也应声崩断。”
信手之间连败西域少林三老，“剑圣”之誉也是不虚，断剑退敌，以气按弦，堪称神技，更难得的是，胜亦不喜，忧在叹息“枉自多年修为，终究心不能静。我左手鼓劲断他兵刃，右手却将琴弦也弹断了。”真难想象，若是分心二用之技完全练成，其武功将达何境地！
何足道不仅琴剑棋三绝，为人也是潇洒重诺，想来太痴于琴棋，昆仑派传至七八十年后，掌门何太冲一是武艺大不如先人，二来人品也比较低下，明师看来未必出高徒啊！
何足道的指数评估如下：
娱乐指数：10
战斗指数：9.8
综合指数：9.9

评点完了金庸笔下十大“功夫音乐”，本拟搁笔，却犹有余兴，脑中一些金庸作品反面人物的音乐才华也是一一闪现，随手写上几笔，聊充蛇足：
哈合台的激昂羊角，令余鱼同“心中激赏，暗暗默记曲调”。
乾隆的杀伐琴声，流露出的杀机为香香公主所觉。
霍都与达尔巴角杵应和，让郭靖“心迈阴山、神驰大漠”。
欧阳锋的凄厉铁筝，不让东邪北丐的箫啸专美于前。
……
惜乎！金庸搁笔，“广陵散于今绝矣”！