而且书中说杨过象他爹一样风流倜傥！
看得昏忽忽的 不过顶一票
<P>我没有觉得小龙女怎么不好```</P><P>觉得杨过```配不上小龙女呵```</P>
<P><img src="http://bbs.jycg.com.cn/UploadFile/2005-4/20054301104660.jpg"></P><P>很漂亮</P>
我决得他们2个最配！！！！！！！！！！！
<DIV class=quote><B>以下是引用<I>左司简</I>在2005-7-26 9:19:30的发言：</B>
看得昏忽忽的 不过顶一票</DIV>
<P>哦，对不起哈， 因为有人写了小龙女的几个让人讨厌的地方，所以我反驳一下，也许你没看见那个文章所以不知道我说什么！！！！！！！！</P>
<P>小弟是倒龙派,提点东西出来供楼主驳.
小龙女在神雕第一本书(4本装三联版)里和孙婆婆,全真道士说话还是成人水准,怎么到了第2本书大胜关武林大会后出场说话就全是孩子味,这种变化是怎么会事?这里面有金老的阴谋不知诸位知否?
神仙和小孩的区别就在于神仙是洞明世事却出淤泥而不染,小孩单单纯洁而已.金庸想要小龙女在世人面前做个无辜者,就要她孩子似的不知礼法,要她为天下人所不能为,而遭人反对时又能以受害人自居.大家可能往往认为是社会的错,可是恰恰落入金庸彀中,难道杨龙没错么(其实最错的是杨过,这里不赘叙,以后有批杨的机会再说吧)?为了写师生恋无罪金庸不惜在心理年龄上腰斩了小龙女,这是我最最不能接受的.正因为小龙女形象的分裂感降低了这个形象的真实感所以我觉得她挺虚.
金庸在创作历程中创造了3个世外仙姝的形象,第一个是香香公主,全然失败,因为把天真单纯写成了白痴;第二个是小龙女,古墓里写的真是不食人间烟火很引人入胜,可是后来为了情节又牺牲了形象,走回了香香公主的老路,我以为依然失败;第三个是天龙里的玉像,其本体李秋水是个很暴戾的女人,与天仙的形象有云泥之别,反而成功了.可见仙女这种东西世上是不存在的,要写的话只能侧面来,给人有个遐想的空间就够了,像倚天开头引长春子词的那样写来就不错.倘真的写实了,反而惹人反感和失落.</P>
<P>如果要我欣赏小龙女,那只会是第8回以前和第38回以后的小龙女.</P>
<P>楼上这位作者说“小龙女在神雕第一本书(4本装三联版)里和孙婆婆,全真道士说话还是成人水准,怎么到了第2本书大胜关武林大会后出场说话就全是孩子味”</P><P>其实很简单，因为与孙婆婆说话则很显然是继承了她师傅的风格，因为她师傅是主人所以可以这样对孙婆婆说话。与全真的人说话是因为这里的人对她们古墓来说是仇人，不可能仇人见面还要说些幼稚的话，就好象张无忌在他爹死时对其余门牌的人没有什么好话，但是对于5当7侠却说什么我不报仇，我只要爹活。这不是2个不同的吗，一个表现出的是成人的，一个表现的却相当幼稚！但是真正到了人与人之间的礼仪上她却是一无所知，因为她的师傅没有料到她会出去以及会喜欢男子，所以没有教他这些！</P><P>正因为小龙女形象的分裂感降低了这个形象的真实感所以我觉得她挺虚.
看神雕的人都认为很多事情不现实，不现实的才是很多人向往的，如果什么都不虚，那么这个世界上还会有武侠小说嘛？？虚正这是有的人喜欢他们的地方，比如我！！</P>
第一,语言所体现出的年龄和语气是两回事,楼主既然举张无忌的例子那我也来说张无忌.小张对其他门派的狠巴巴言语也是一团孩气,这是显而易见的,我举2句话做例子
1“是你杀死我妈 妈 的，是不是？你为甚么杀死我妈妈？”;
2“我不哭，我一定不哭，不哭给你们这些恶人看。”
这2句都是孩子话,与小龙女和他对头说话的语气天壤之别.只因张无忌确然是个孩子,故无论对敌对友他只有孩子气的狠巴巴与天真.而小龙女的成人化对敌与幼稚化对友相比之下就让人费解了,楼主有否觉的龙姑娘有些矫情呢?
第二所谓虚是指脱离现实,不是指艺术虚构,楼主不可混淆了.武侠小说里写人也同样要有血有肉脱胎于现实才会栩栩如生令人观之难忘.人物可以武功盖世可以飞檐走壁可以有通天彻地之能但他的情感应该是人类的情感,他的性格应该是人类的性格,而不是什么不食五谷吸风饮露的仙人.本质上是人而硬要当神仙去写三下两下就露出马脚而左支右绌终于狼狈起来,这就是犯了脱离现实的毛病.举个浅的例子说我在武侠里(非神怪)写个人三头六臂,一掌打出力有万钧,那恐怕如楼主般"不现实"的朋友们也是不要看的了.
拼命支持楼主，虽然有些地方不是太赞同。
<P>龙儿是我的最爱</P><P>我也不爱笑</P>
我最喜欢神雕了，喜欢杨过小龙女天残地缺的爱情，喜欢他们凄苦之中的坚贞和执着，喜欢他们为对方着想的无私，这样的爱，无疑是伟大的，我爱神雕侠侣！！！！！
我对小龙女的看法一直很矛盾
喜欢龙儿，从来不去想谋害谁，杀谁，最最善良。
<P>龙儿确实很可爱哦</P><P>虽然她不是偶的最爱</P>