《古典诗词常识资料》

寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 22:30

2楼：《平仄诗二十八式格律表》
3楼—4楼：《白香词谱》
5楼：《平水韵部》
6楼：《词韵简编》
7楼—8楼：《诗格律》
9楼：《押韵八戒》
10楼：《诗韵举要》

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寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 22:31

《平仄诗二十八式格律表》
 


平韻詩十六式，仄韻詩十二式表：

【五絕】五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。
平仄定格凡四式：
（１）首句仄起不入平韻式　　首句平起不入仄韻式
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
（２）首句仄起入平韻式　　　首句平起入仄韻式
仄仄仄平平，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄平平仄
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
（３）首句平起不入平韻式　　首句仄起不入仄韻式
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄
（４）首句平起入平韻式　　　首句仄起入仄韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平平仄仄
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄
注：仄起式，指首句第二字為仄聲；
平起式，指首句第二字為平聲。

【五律】五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
平仄定格凡四式：
（１）首句仄起不入平韻式　　首句平起不入仄韻式
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
（２）首句仄起入平韻式　　　首句平起入仄韻式
仄仄仄平平，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄平平仄
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
（３）首句平起不入平韻式　　首句仄起不入仄韻式
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄
（４）首句平起入平韻式　　　首句仄起入仄韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平平仄仄
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄
平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄仄平平，平平平仄仄
仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平仄仄平，仄仄平平仄

【七絕】七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。
平仄定格凡四式；
（１）首句平起入平韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（２）首句平起不入平韻式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（３）首句仄起入平韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（４）首句仄起不入平韻式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
[仄韻七絕二式表]
平起式
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄
仄起式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

【七律】七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
平仄定格凡四式；
（１）首句平起入平韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（２）首句平起不入平韻式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（３）首句仄起入平韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（４）首句仄起不入平韻式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
[七律仄韻二式表：]
平起式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
仄起式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 22:32

填词必备：《白香词谱》

（共收词谱一百个）

一菩萨蛮李白
二忆秦娥李白
三调笑令王建
四长相思白居易
五更漏子温庭筠
六摊破浣溪沙李【王景】（南唐中主）
七忆江南李煜（南唐后主）
八捣练子李煜（南唐后主）
九相见欢李煜（南唐后主）
十浪淘沙李煜（南唐后主）
十一虞美人李煜（南唐后主）
十二一斛珠李煜（南唐后主）
十三谒金门冯延巳
十四踏莎行寇准
十五贺圣朝叶清臣
十六御街行范仲淹
十七渔家傲范仲淹
十八苏幕遮范仲淹
十九锦缠道宋祈
二十离亭燕张升
二一诉衷情欧阳修
二二阮郎归欧阳修
二三南歌子欧阳修
二四临江仙欧阳修
二五西江月司马光
二六桂枝香王安石
二七天仙子张先
二八昼夜乐柳永
二九雨淋铃柳永
三十卜算子苏轼
三一洞仙歌苏轼
三二蝶恋花苏轼
三三水调歌头苏轼
三四清平乐黄庭坚
三五画堂春黄庭坚
三六蓦山溪黄庭坚
三七忆王孙秦观
三八如梦令秦观
三九桃源忆故人秦观
四十鹊桥仙秦观
四一河传秦观
四二满庭芳秦观
四三清玉案贺铸
四四薄幸贺铸
四五惜分飞毛滂
四六河满子孙洙
四七烛影摇红王诜
四八减字木兰花王安国
四九千秋岁谢逸
五十琐窗寒周邦彦
五一解语花周邦彦
五二过秦楼周邦彦
五三昭君怨万俟雅言
五四感皇恩赵企
五五好事近蒋子云
五六贺新郎李玉
五七潇湘夜雨赵长卿
五八祝英台近辛弃疾
五九南浦程垓
六十齐天乐姜夔
六一沁园春陆游
六二醉太平刘过
六三喜迁莺吴礼之
六四双双燕史达祖
六五换巢鸾凤史达祖
六六瑞鹤仙史达祖
六七风入松吴文英
六八一翦梅蒋捷
六九永遇乐蒋捷
七十瑶台聚八仙张炎
七一水龙吟张炎
七二绮罗香张炎
七三疏影张炎
七四采桑子朱藻
七五荆州亭吴城小龙女
七六醉花阴李清照
七七凤凰台上忆吹箫李清照
七八声声慢李清照
七九南乡子孙道绚
八十生查子朱淑真
八一鹧鸪天聂胜琼
八二人月圆吴激
八三望海潮折元礼
八四玉漏迟元好问
八五点绛唇曾允元
八六满江红萨都拉
八七念奴娇萨都拉
八八陌上花张翥
八九东风第一枝　　张翥
九十摸鱼儿张翥
九一多丽张翥
九二夺锦标张【林下土】
九三眼儿媚刘基
九四误佳期汪懋麟
九五柳梢青朱彝尊
九六解佩令朱彝尊
九七暗香朱彝尊
九八庆春泽朱彝尊
九九春风袅娜朱彝尊
一百翠楼吟黄之隽
（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

一、菩萨蛮•闺情李白
平林漠漠烟如织， ⊙○⊙●○○▲ 寒山一带伤心碧。 ⊙○⊙●○○▲ 暝色入高楼， ⊙●⊙○△ 有人楼上愁。 ⊙○○●△
玉阶空伫立， ⊙○○●▲ 宿鸟归飞急。 ⊙●⊙○▲ 何处是归程， ⊙●●○△ 长亭更短亭。 ⊙○⊙●△

二、忆秦娥•思秋李白
箫声咽， ○⊙▲ 秦娥梦断秦楼月。 ○○⊙●○○▲ 秦楼月，（叠三字） ○○▲ 年年柳色， ⊙○⊙● 灞陵伤别。 ●○○▲
乐游原上清秋节， ⊙○⊙●○○▲ 咸阳古道音尘绝。 ⊙○⊙●○○▲ 音尘绝，（叠三字） ○○▲ 西风残照， ⊙○⊙● 汉家陵阙。 ●○○▲

三、调笑令•宫词王建
团扇， ○▲ 团扇，（叠句） ○▲ 美人并来遮面。 ●⊙⊙○○▲ 玉颜憔悴三年，（换平韵） ⊙○⊙●○△ 谁复商量管弦。 ⊙●○○●△ 弦管，（上句末二字颠倒，换仄韵） ○▲ 弦管，（叠句） ○▲ 春草昭阳路断。 ⊙●⊙○⊙▲

四、长相思•别情白居易
汴水流， ●⊙△ 泗水流， ●⊙△ 流到瓜州古渡头， ⊙●○○⊙●△ 吴山点点愁。 ⊙○⊙●△
思悠悠， ●○△ 恨悠悠， ●○△ 恨到归时方始休， ⊙●○○⊙●△ 月明人倚楼。 ●○○●△

五、更漏子•本意温庭筠
柳丝长， ●○○ 春雨细， ○●▲ 花外漏声迢递。 ⊙●⊙○⊙▲ 惊塞雁， ○●● 起城乌，（换平韵） ●○△ 画屏金鹧鸪。 ●○○●△
香雾薄，（换仄韵） ○⊙▲ 透重幕， ⊙○▲ 惆怅谢家池阁。 ⊙●⊙○⊙▲ 红烛背， ○●● 绣帘垂，（换平韵） ●○△ 梦君君不知。 ●○○●△

六、摊破浣溪沙•秋恨李景（南唐中主）
菡萏香销翠叶残， ⊙●○○●●△ 西风愁起绿波间。 ⊙○⊙●●○△ 还与韶光共憔悴，
⊙●⊙○○●● 不堪看。 ●○△
细雨梦回鸡塞远， ⊙●⊙○○●● 小楼吹彻玉笙寒。 ⊙○⊙●●○△ 多少泪珠何限恨，
⊙●⊙○○●● 倚阑干。 ●○△

七、忆江南•怀旧李煜（南唐后主）
多少恨， ○⊙● 昨夜梦魂中。 ⊙●●○△ 还似旧时游上苑， ⊙●⊙○○●●
车如流水马如龙， ⊙○⊙●●○△ 花月正春风。 ⊙●●○△

八、捣练子•秋闺李煜（南唐后主）
深院静， ○●● 小庭空， ●○△ 断续寒砧断续风。 ⊙●○○⊙●△ 无奈夜长人不寐， ⊙●⊙○○●● 数声和月到帘栊。 ●○⊙●●○△

九、相见欢•秋闺李煜（南唐后主）
无言独上西楼， ⊙○⊙●○△ 月如钩， ●○△ 寂寞梧桐、 ⊙●⊙○ 深院锁清秋。
○●●○△
剪不断，（换仄韵） ●⊙▲ 理还乱， ⊙○▲ 是离愁。（换前平韵） ●○△
别是一番、 ⊙●⊙○ 滋味在心头。 ○●●○△

十、浪淘沙•怀旧李煜（南唐后主）
帘外雨潺潺， ⊙●●○△ 春意阑珊。 ⊙●○△ 罗衾不耐五更寒。 ⊙○⊙●●○△
梦里不知身是客， ⊙●⊙○○●● 一晌贪欢。 ⊙●○△
独自莫凭栏， ⊙●●○△ 无限江山。 ⊙●○△ 别时容易见时难。 ⊙○⊙●●○△
流水落花春去也， ⊙●⊙○○●● 天上人间。 ⊙●○△

十一、虞美人•感旧李煜（南唐后主）
春花秋月何时了， ⊙○⊙●○○▲ 往事知多少。 ⊙●○○▲ 小楼昨夜又东风，（换平韵） ⊙○⊙●●○△ 故国不堪回首月明中。 ⊙●●○⊙●●○△
雕栏玉砌应犹在，（换仄韵） ⊙○⊙●○○▲ 只是朱颜改。 ⊙●○○▲ 问君能有几多愁？（换平韵） ⊙○⊙●●○△ 恰似一江春水向东流。 ⊙●●○⊙●●○△

十二、一斛珠•香口李煜（南唐后主）
晚妆初过， ⊙○⊙▲ 沉檀轻注些儿个。 ⊙○⊙●○○▲ 向人微露丁香颗， ⊙○⊙●○○▲
一曲清歌， ⊙●○○ 暂引樱桃破。 ⊙●○○▲
罗袖□残殷色可， ⊙●⊙○○●▲ 杯深旋被香醪□。 ⊙○⊙●○○▲ 绣床斜凭娇无那， ⊙○⊙●○○▲ 烂嚼红绒， ⊙●○○ 笑向檀郎唾。 ⊙●○○▲

十三、谒金门•春闺冯延巳
风乍起， ○⊙▲ 吹皱一池春水。 ⊙●⊙○○▲ 闲引鸳鸯芳径里， ⊙●⊙○○●▲ 手□红杏蕊。 ⊙○○●▲
斗鸭阑干独倚， ⊙●⊙○⊙▲ 　碧玉搔头斜坠。 ⊙●⊙○○▲ 　终日望君君不至，　⊙●⊙○○●▲ 举头闻鹊喜。 ⊙○○●▲

十四、踏莎行•春暮寇准
春色将阑， ⊙●○○ 莺声渐老， ⊙○●▲ 红英落尽青梅小。 ⊙○⊙●○○▲ 画堂人静雨蒙蒙， ⊙○⊙●●○○ 屏山半掩余香袅。 ⊙○⊙●○○▲
密约沉沉，　⊙●○○ 离情杳杳， ⊙○●▲ 菱花尘满慵将照。 ⊙○⊙●○○▲ 倚楼无语欲销魂， ⊙○⊙●●○○ 长空黯淡连芳草。　 ⊙○⊙●○○▲

十五、贺圣朝•留别叶清臣
满斟绿醑留君住， ⊙○⊙●○○▲ 莫匆匆归去。 ●○○○▲ 三分春色二分愁，⊙○⊙●●○○
更一分风雨。 ●⊙○○▲
花开花谢，　⊙○⊙● 都来几许。 ⊙○⊙▲ 　且高歌休诉。 ●○○○● 不知来岁牡丹时，
⊙○⊙●●○○ 再相逢何处。 ●⊙○○▲

十六、御街行•离怀范仲淹
纷纷坠叶飘香砌， ⊙○⊙●○○▲ 夜寂静、 ●●● 寒声碎。 ○○▲ 真珠帘卷玉楼空，
⊙○⊙●●○○ 天淡银河垂地。 ⊙●⊙○○▲ 年年今夜， ⊙○⊙● 月华如练， ⊙○⊙● 长是人千里。 ⊙●○○▲
愁肠已断无由醉， ⊙○⊙●○○▲ 酒未到、 ●●● 先成泪。 ○○▲ 残灯明灭枕头欹， ⊙○⊙●●○○ 谙尽孤眠滋味。 ⊙●⊙○○▲ 都来此事， ⊙○⊙● 眉间心上， ⊙○⊙● 无计相回避。 ⊙●○○▲

十七、渔家傲•秋思范仲淹
塞下秋来风景异， ●●⊙○○●▲ 衡阳雁去无留意。 ⊙○⊙●○○▲ 四面边声连角起， ⊙●⊙○○●▲ 千障里， ○⊙▲ 长烟落日孤城闭。 ⊙○⊙●○○▲
浊酒一杯家万里， ●●⊙○○●▲ 燕然未勒归无计。 ⊙○⊙●○○▲ 羌管悠悠霜满地， ⊙●⊙○○●▲ 人不寐， ○⊙▲ 将军白发征夫泪。 ⊙○⊙●○○▲

十八、苏幕遮•怀旧范仲淹
碧云天， ●○○ 黄叶地， ○●▲ 秋色连波、 ⊙●○○ 波上寒烟翠。 ⊙●○○▲ 山映斜阳天接水， ⊙●○○○●▲ 芳草无情、 ⊙●○○ 更在斜阳外。 ⊙●○○▲
黯乡魂， ●○○ 追旅思， ○●▲ 夜夜除非、 ⊙●○○ 好梦留人睡。 ⊙●○○▲ 明月楼高休独倚， ⊙●○○○●▲ 酒入愁肠、 ⊙●○○ 化作相思泪。 ⊙●○○▲

十九、锦缠道•春游宋祈
燕子呢喃， ●●○○ 景色乍长春昼。 ⊙●●○○▲ 睹园林、 ●○○ 万花如绣， ⊙○○▲
海棠经雨胭脂透。 ⊙○⊙●○○▲ 柳展宫眉， ⊙●○○ 翠拂行人首。 ⊙●○○▲
向郊原踏青， ●○○●○ 恣歌携手。 ⊙○○▲ 醉醺醺、 ●○○ 尚寻芳酒。 ⊙○○▲ 问牧童、 ●⊙○ 遥指孤村道， ⊙●○○⊙ 杏花深处， ●○○● 那里人家有。 ⊙●○○▲

二十、离亭燕•怀古张升
一带江山如画， ⊙●⊙○○▲ 风物向秋潇洒。 ⊙●⊙○○▲ 水浸碧天何处断， ⊙●⊙○○●●
霁色冷光相射。 ●●⊙○○▲ 蓼屿荻花洲， ⊙●●○○ 掩映竹篱茅舍。 ⊙●⊙○○▲
云际客帆高挂， ⊙●⊙○○▲ 烟外酒旗低亚。 ⊙●⊙○○▲ 多少六朝兴废事， ⊙●⊙○○●●
尽入渔樵闲话。 ●●⊙○○▲ 怅望倚层楼， ⊙●●○○ 寒日无言西下。 ⊙●⊙○○▲

二一、诉衷情•眉意欧阳修
清晨帘幕卷轻霜， ⊙○⊙●●○△ 呵手试梅妆。 ⊙●●○△ 都缘自有离恨， ⊙○⊙●○⊙
故画作、 ⊙●● 远山长。 ●○△
思往事， ○●● 惜流光， ●○△ 易成伤。 ●○△ 未歌先敛， ●○○● 欲笑还颦， ●●○○
最断人肠。 ⊙●○△

二二、阮郎归•踏青欧阳修
南园春半踏青时， ⊙○⊙●●○△ 风和闻马嘶。 ⊙○○●△ 清梅如豆柳如眉， ⊙○⊙●●○△
日长蝴蝶飞。 ●○○●△
花露重， ○●● 草烟低， ●○○ 人家帘幕垂。 ⊙○○●△ 秋千慵困解罗衣， ⊙○⊙●●○△
画堂双燕归。 ●○○●△

二三、南歌子•闺情欧阳修
凤髻金泥带， ⊙●○○● 龙纹玉掌梳。 ○○●●△ 去来窗下笑相扶， ⊙○⊙●●○△ 爱道画眉深浅入时无。 ⊙●⊙○⊙●●○△
弄笔偎人久， ⊙●○○● 描花试手初。 ○○●●△ 等闲妨了绣功夫， ⊙○⊙●●○△ 笑问鸳鸯两字怎生书。 ⊙●⊙○⊙●●○△

二四、临江仙•妓席欧阳修
柳外轻雷池上雨， ⊙●⊙○○●● 雨声滴碎荷声。 ⊙○⊙●○△ 小楼西角断虹明。 ⊙○⊙●●○△ 阑干私倚处， ⊙○○●● 遥见月华生。 ⊙●●○△
燕子飞来窥画栋， ⊙●⊙○○●● 玉钩垂下帘旌。 ⊙○⊙●○△ 凉波不动簟纹平。 ⊙○⊙●●○△ 水晶双枕畔， ⊙○○●● 犹有堕钗横。 ⊙●●○△

二五、西江月•佳人司马光
宝髻松松挽就， ⊙●⊙○⊙● 铅华淡淡妆成。 ⊙○⊙●○△ 红烟翠雾罩轻盈， ⊙○⊙●●○△
飞絮游丝无定。 ⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵）
相见争如不见， ⊙●⊙○⊙● 有情还似无情。 ⊙○⊙●○△ （叶平韵）笙歌散后酒微醒，
⊙○⊙●●○△ 深院月明人静。 ⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵）

二六、桂枝香•金陵怀古王安石
登临纵目， ○○●▲ 正故国晚秋， ●●●⊙○ 天气初肃。 ⊙⊙○▲ 千里澄江似练， ⊙●○○⊙● 翠峰如簇。 ●○○▲ 征帆去棹残阳里， ⊙○⊙●○○● 背西风， ●○○ 酒旗斜矗。 ⊙○○▲ 彩舟云淡， ●○○○● 星河鹭起， ⊙○⊙● 画图难足。 ●○○▲
念往昔豪华竞逐， ●⊙●○○●▲ 叹门外楼头， ●⊙●○○ 悲恨相续。 ⊙⊙○▲ 千古凭高对此， ⊙●○○⊙● 漫嗟荣辱。 ●○○▲ 六朝旧事随流水， ⊙○⊙●○○● 但寒烟、 ●○○ 衰草凝绿。 ⊙⊙○▲ 至今商女， ●○○● 时时犹唱， ⊙○⊙● 后庭遗曲。 ●○○▲

二七、天仙子•送春张先
水调数声持酒听， ⊙●⊙○○●▲ 午醉醒来愁未醒。 ⊙●⊙○○●▲ 送春春去几时回， ⊙○⊙●●○○ 临晚镜， ○⊙▲ 伤流景， ○⊙▲ 往事后期空记省。 ⊙●⊙○○●▲
沙上并禽池上暝， ⊙●⊙○○●▲ 云破月来花弄影。 ⊙●⊙○○●▲ 重重帘幕密遮灯， ⊙○⊙●●○○ 风不定， ○⊙▲ 人初静， ○⊙▲ 明日落红应满径。 ⊙●⊙○○●▲

二八、昼夜乐•忆别柳永
洞房记得初相遇， ⊙○⊙●○○▲ 便只合、●⊙⊙ 长相聚。⊙○▲ 何期小会幽欢， ○○●●○○
变作别离情绪。●●⊙○⊙▲ 况值阑珊春色暮， ⊙●○○○●▲ 对满目、●⊙⊙ 乱花狂絮。 ●○○▲ 直恐好风光， ⊙●●○○ 尽随伊归去。●○○○▲
一场寂寞凭谁诉，⊙○⊙●○○▲ 算前言、●⊙⊙ 总轻负。⊙○▲ 早知恁地难拼， ⊙○●●○○ 悔不当初留住。⊙●○○⊙▲ 其奈风流端正外，⊙●○○○●● 更别有、 ●⊙⊙ 系人心处。 ●○○▲
一日不思量， ⊙●●○○ 也攒眉千度。●○○○▲

二九、雨淋铃•秋别柳永
寒蝉凄切， ○○○▲ 对长亭晚， ●○○● 骤雨初歇。●⊙○▲ 都门帐饮无绪， ○○●●○● 方留恋处，○○●● 兰舟催发。○○○▲ 执手相看，●●○○ 泪眼竟无语凝噎。●●●○●○▲ 念去去、●●● 千里烟波，○●○○ 暮霭沉沉楚天阔。●●○○●○▲
多情自古伤离别，○○●●○○▲ 更那堪、●○○ 冷落清秋节。●●○○▲ 今宵酒醒何处， ○○●●○● 杨柳岸、○●● 晓风残月。●○○▲ 此去经年， ●●○○ 应是良辰好景虚设。 ○●○○●●○▲ 便纵有、●●● 千种风流，○●○○ 更与何人说。●●○○▲

三十、卜算子•别意苏轼
水是眼波横， ⊙●●○○ 山是眉峰聚。⊙●○○▲ 欲问行人去那边， ⊙●○○●●○ 眉眼盈盈处。 ⊙●○○▲
才始送春归， ⊙●●○○ 又送君归去。⊙●○○▲ 若到江南赶上春， ⊙●○○●●○ 千万和春住。 ⊙●○○▲

三一、洞仙歌•夏夜苏轼
冰肌玉骨， ⊙○⊙● 自清凉无汗。●○○⊙▲ 水殿风来暗香满。⊙●○○●○▲ 绣帘开， ●○○
一点明月窥人，●●⊙●○○ 人未寝、○●● 欹枕钗横鬓乱。⊙●⊙○⊙▲
起来携素手，⊙○○●● 庭户无声， ⊙●○○ 时见疏星渡河汉。⊙●○○●○▲ 试问夜如何，
⊙●●○○ 夜已三更，⊙●○○ 金波淡，○⊙● 玉绳低转。⊙○⊙▲ 但屈指、●●● 西风几时来，
○○●○○ 又不道流年，●⊙●○○ 暗中偷换。●○○▲

三二、蝶恋花•春景苏轼
花褪残红青杏小，⊙●⊙○○●▲ 燕子飞时，⊙●○○ 绿水人家绕。⊙●○○▲ 枝上柳绵吹又少， ⊙●⊙○○●▲ 天涯何处无芳草。 ⊙○⊙●○○▲
墙里秋千墙外道，⊙●⊙○○●▲ 墙外行人， ⊙●○○ 墙里佳人笑。⊙●○○▲ 笑渐不闻声渐悄，
⊙●⊙○○●▲ 多情却被无情恼。⊙○⊙●○○▲

三三、水调歌头•中秋苏轼
明月几时有，⊙●●○● 把酒问青天。⊙●●○△ 不知天上宫阙，⊙○⊙●○● 今夕是何年。 ⊙●●○△ 我欲乘风归去， ⊙●○○⊙● 又恐琼楼玉宇， ⊙●○○⊙● 高处不胜寒。⊙●●○△ 起舞弄清影， ⊙●●○● 何似在人间。⊙●●○△
转朱阁，●⊙● 低绮户， ⊙●● 照无眠。●○△ 不应有恨， ⊙○⊙● 何事偏向别时圆。 ○●○●●○△ 人有悲欢离合，⊙●○○⊙● 月有阴晴圆缺，⊙●○○⊙● 此事古难全。⊙●●○△ 但愿人长久，⊙●⊙○● 千里共婵娟。⊙●●○△

三四、清平乐•晚春黄庭坚
春归何处，○○⊙▲ 寂寞无行路。⊙●○○▲ 若有人知春去处，⊙●⊙○○⊙▲ 唤取归来同住。 ⊙●⊙○⊙▲
春无踪迹谁知，（换平韵） ⊙○⊙●○△ 除非问取黄鹂。 ⊙○⊙●○△ 百啭无人能解， ⊙●⊙○⊙● 因风飞过蔷薇。⊙○⊙●○△

三五、画堂春•本意黄庭坚
东风吹柳日初长，⊙○⊙●●○△ 雨余芳草斜阳。⊙○⊙●○△ 杏花零落燕泥香， ⊙○⊙●●○△ 睡损红妆。⊙●○△
宝篆烟销龙凤，⊙●⊙○⊙● 画屏云锁潇湘。⊙○⊙●○△ 夜寒微透薄罗裳，⊙○⊙●●○△ 无限思量。⊙●○△

三六、蓦山溪•别意黄庭坚
鸳鸯翡翠， ⊙○⊙● 小小思珍偶。 ⊙●○○▲ 眉黛敛秋波， ⊙●●○○ 尽湖南， ●⊙⊙ 山明水秀。○○⊙▲娉娉袅袅， ⊙○⊙● 恰近十三余， ⊙●●○○ 春未透， ○⊙▲ 花枝瘦，○⊙▲ 正是愁时候。⊙●○○▲
寻芳载酒，⊙○⊙● 肯落他人后。⊙●○○▲ 只恐远归来， ⊙●●○○ 绿成阴，●⊙⊙ 青梅如豆。○○⊙▲心期得处，⊙○⊙●每自不由人，⊙●●○○ 长亭柳，○⊙▲ 君知否，○⊙▲ 千里犹回首。
⊙●○○▲

三七、忆王孙•春闺秦观
萋萋芳草忆王孙， ⊙○⊙●●○△ 柳外楼高空断魂。⊙●○○⊙●△ 杜宇声声不忍闻。⊙●○○⊙●△ 欲黄昏，●○△ 雨打梨花深闭门。⊙●○○⊙●△

三八、如梦令•春景秦观
莺嘴啄花红溜，⊙●⊙○⊙▲ 燕尾剪波绿皱。⊙●⊙○⊙▲ 指冷玉笙寒，⊙●●○○ 吹彻小梅春透。⊙●⊙○⊙▲ 依旧，○▲ 依旧，（叠句）○▲ 人与绿杨俱瘦。⊙●⊙○⊙▲

三九、桃源忆故人•冬景秦观
玉楼深锁多情种， ⊙○⊙●○○▲ 清夜悠悠谁共。⊙●⊙○○▲ 羞见枕衾鸳凤，⊙●⊙○○▲ 闷则和衣拥。⊙●○○▲
无端画角严城动， ⊙○⊙●○○▲ 惊破一番新梦。⊙●⊙○○▲ 窗外月华霜重， ⊙●⊙○○▲ 听彻梅花弄。⊙●○○▲

四十、鹊桥仙•七夕秦观
纤云弄巧，⊙○⊙● 飞星传恨，⊙○⊙● 银汉迢迢暗度。⊙●⊙○⊙▲ 金风玉露一相逢， ⊙○⊙●●○○ 便胜却、●⊙● 人间无数。○○⊙▲
柔情似水，⊙○⊙● 佳期如梦，⊙○⊙● 忍顾鹊桥归路。⊙●⊙○⊙▲ 两情若是久长时， ⊙○⊙●●○○ 又岂在、●⊙● 朝朝暮暮。○○⊙▲

四一、河传•赠妓秦观
恨眉醉眼，⊙○⊙▲ 甚轻轻觑着、●○○●▲ 神魂迷乱。⊙○⊙● 常记那回，⊙●●●○ 小曲栏干西畔。⊙●⊙○○▲ 鬓云松、●⊙○ 罗袜【戋刀】。○●▲
丁香笑吐娇无限， ⊙○⊙●○○▲ 语软声低、⊙●○○ 道我何曾惯。⊙●○○▲云雨未谐，⊙●●○
早被东风吹散。⊙●⊙○○▲ 瘦杀人、●⊙○ 天不管。○●▲

四二、满庭芳•春游秦观
晓色云开，⊙●○○ 春随人意，⊙○⊙● 骤雨才过还晴。●⊙⊙●⊙△ 古台芳榭，⊙○○● 飞燕蹴红英。⊙●●○△ 舞困榆钱自落，⊙●⊙○⊙● 秋千外，○⊙● 绿水桥平。⊙●○△ 东风里、○○● 朱门映柳，○○○● 低按小秦筝。⊙●●○△
多情。○△ 行乐处，⊙●● 珠钿翠盖，⊙○⊙● 玉辔红缨。⊙●○△ 渐酒空金□，●⊙○⊙● 花困蓬瀛。⊙●○△ 豆蔻梢头旧恨，⊙●⊙○⊙● 十年梦，⊙⊙● 屈指堪惊。⊙●○△凭栏久，⊙○● 疏烟淡日，⊙○⊙● 寂寞下芜城。⊙●●○△

四三、清玉案•春暮贺铸
凌波不过横塘路，⊙○⊙●○○▲ 但目送芳尘去。●⊙●○○▲ 锦瑟年华谁与度，⊙●⊙○○●▲ 月楼花院，●○○● 绮窗朱户，●○○▲ 惟有春知处。⊙●○○▲
碧云冉冉蘅皋暮，⊙○⊙●○○▲ 彩笔空题断肠句。⊙●○○●○▲ 试问闲愁知几许，⊙●⊙○○●▲ 一川烟草，●○○● 满城风絮，●○○▲ 梅子黄时雨。⊙●○○▲

四四、薄幸•春情贺铸
淡妆多态， ⊙○○▲ 更滴滴、 ●⊙● 频回盼睐。 ○○●▲ 便认得、●⊙● 琴心先许， ○○○● 欲绾合欢双带。⊙●⊙○○▲ 记画堂、●⊙○ 风月逢迎，○●○○ 轻颦浅笑娇无奈。○○●●○○▲ 向睡鸭炉边，●●●○○ 翔鸳屏里， ⊙○⊙● 羞把香罗暗解。 ⊙●○○⊙▲
自过了、⊙●● 烧灯后，○○● 都不见、○●● 踏青挑菜。●○⊙▲ 几回凭双燕， ⊙○⊙⊙● 叮咛深意，○○⊙● 往来却恨重帘碍。⊙○⊙●○○▲ 约何时再。●○○▲ 正春浓酒困， ●○○⊙● 人闲昼永无聊赖。○○●●○○▲ 恹恹睡起，○○●● 犹有花梢日在。⊙●○○⊙▲

寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 22:34

填词必备：《白香词谱》



四五、惜分飞•本意毛滂
泪湿栏干花着露， ⊙●⊙○○●▲ 愁到眉峰碧聚。⊙●○○●▲ 此恨平分取，⊙●○○▲ 更无言语空相觑。⊙○⊙●○○▲
断雨残云无意絮，⊙●⊙○○⊙▲ 寂寞朝朝暮暮。⊙●○○●▲ 今夜山深处，⊙●○○▲ 断魂分付潮回去。⊙○⊙●○○▲

四六、河满子•秋怨孙洙
怅望浮生急景，⊙●⊙○⊙● 凄凉宝瑟余音。⊙○⊙●○△ 楚客多情偏怨别，⊙●⊙○○●● 碧山远水登临。⊙○⊙●○△ 目送连天衰草，⊙●⊙○⊙● 夜阑几处疏砧。⊙○⊙●○△
黄叶无风自落，⊙●⊙○⊙● 秋云不雨长阴。⊙○⊙●○△ 天若有情天亦老，⊙●⊙○○●● 摇摇幽恨难禁。⊙○⊙●○△ 惆怅旧欢如梦，⊙●⊙○⊙● 觉来无处追寻。⊙○⊙●○△

四七、烛影摇红•惜春王诜
香脸轻匀，⊙●○○ 黛眉巧画宫妆浅。⊙○⊙●○○▲ 风流天付与精神，⊙○⊙●●○○ 全在娇波转。⊙●○○▲ 早是萦心可惯，⊙●⊙○⊙▲ 更那堪、●○○ 频频顾盼。○○●▲ 几回得见， ⊙○⊙●
见了还休，⊙●○○ 争如不见。○○○▲
烛影摇红，⊙●○○ 夜阑饮散春宵短。⊙○⊙●○○▲ 当时谁解唱阳关，⊙○⊙●●○○ 离恨天涯远。⊙●○○▲ 无奈云收雨散，⊙●⊙○⊙▲ 栏干、●○○ 东风泪眼。○○●▲ 海棠开后，⊙○⊙● 燕子来时，⊙●○○ 黄昏庭院。○○○▲

四八、减字木兰花•春情王安国
画桥流水，⊙⊙○⊙▲ 雨湿落红飞不起。⊙●⊙○○●▲ 月破黄昏， ⊙●○△（换平韵）帘里余香马上闻。⊙●○○⊙●△
徘徊不语，⊙○⊙▲（换仄韵）今夜梦魂何处去。⊙●⊙○○●▲ 不似垂杨， ⊙●○△ （换平韵）犹解飞花入洞房。⊙●○○⊙●△

四九、千秋岁•夏景谢逸
楝花飘砌。⊙○⊙▲蔌蔌清香细。⊙●○○▲ 梅雨过，⊙●● 苹风起。○○▲ 情随湘水远， ⊙○○●● 梦绕吴峰翠。⊙●○○▲琴书倦，○⊙● 鹧鸪唤起南窗睡。⊙○⊙●○○▲
密意无人寄。⊙●○○▲ 幽恨凭谁洗。⊙●○○▲ 修竹畔， ⊙●● 疏帘里。○○▲ 歌余尘拂扇， ⊙○○●● 舞罢风掀袂。⊙●○○▲ 人散后，○⊙● 一钩新月天如水。⊙○⊙●○○▲

五十、琐窗寒•寒食周邦彦
暗柳啼鸦，●●○○ 单衣伫立，○○●● 小帘朱户。●○○▲ 桐花半亩，○○●● 静锁一庭愁雨。 ●●●⊙○○▲ 洒空阶、●○○ 更阑未休，○⊙●⊙ 故人翦烛西窗语。⊙○⊙●○○▲ 似楚江暝宿， ●⊙○⊙● 风灯零乱，○○⊙● 少年羁旅。●○○▲
迟暮。○▲ 嬉游处。○○▲ 正店舍无烟， ●●●○○ 禁城百五。●○⊙▲ 旗亭唤酒，○○●● 付与高阳俦侣。●●⊙○○▲ 想东园、●○○ 桃李自春，⊙●●⊙○ 小唇秀靥今在否。⊙○●●○●▲ 到归时、●○○ 定有残英，⊙●○○ 待客携樽俎。●●○○▲

五一、解语花•元宵周邦彦
风销焰蜡，○○●● 露□烘炉，●●○○ 花市光相射。○●○○▲ 桂华流瓦。●○○▲纤云散，○○● 耿耿素娥欲下。⊙●⊙○⊙▲ 衣裳淡雅。○○⊙▲ 看楚女、⊙●● 纤腰一把。⊙○⊙▲ 箫鼓喧， ⊙●○人影参差， ⊙●○○ 满路飘香麝。⊙●○○▲
因念帝城放夜，⊙●⊙○●▲ 望千门如昼，●○○○● 嬉笑游冶。○●○▲ 钿车罗帕。⊙○○▲ 相逢处、○○● 自有暗尘随马。⊙●●○○▲ 年光是也。○○●▲ 惟只见、⊙●● 旧情衰谢。⊙○⊙▲ 清漏移，⊙●○ 飞盖归来，⊙●○○ 任舞休歌罢。●●○○▲

五二、过秦楼•秋夜周邦彦
水浴清蟾，●●○○ 叶喧凉吹，⊙○○● 巷陌马声初断。●●●○○▲ 闲依露井，○○●● 笑扑流萤，⊙●○○ 惹破画罗轻扇。●●●○○▲ 人静夜久凭栏，○●●●○○ 愁不归眠，○●○○ 立残更箭。⊙○○▲ 叹年华一瞬，●○○●● 人今千里，○○○● 梦沉书远。●○○●
空见说、○●● 鬓怯琼梳，●●○○ 容销金镜，⊙○○● 渐懒趁时匀染。●●●○○▲ 梅风地溽， ○○●●虹雨苔滋，⊙●○○ 一架舞红都变。●●●○○▲ 谁信无聊，○●○○ 为伊才减江淹，●○○●○○ 情伤荀倩。⊙○○▲ 但明河影下，●○○●● 还看疏星几点。⊙●○○●▲

五三、昭君怨•春怨万俟雅言
春到南楼雪尽，⊙●⊙○⊙▲ 惊动灯期花信。⊙●⊙○⊙▲ 小雨一番寒，⊙●●○△（换平韵）倚栏干。⊙○△
莫把栏干频倚，⊙●⊙○⊙▲（换仄韵）一望几重烟水。⊙●⊙○⊙▲ 何处是京华，⊙●●○△ （换平韵）暮云遮。⊙○△

五四、感皇恩•入京赵企
骑马踏红尘，⊙●●○○ 长安重到。⊙○○▲ 人面依然似花好。⊙●○○●○▲ 旧欢才展， ⊙○○●又被新愁分了。 ⊙●⊙○○▲ 未成云雨梦，⊙○○●● 巫山晓。○○▲
千里断肠，⊙●●○ 关山古道。⊙○⊙▲ 回首高城似天杳。⊙●○○●○▲ 满怀离恨， ⊙○○● 付与落花啼鸟。⊙●⊙○○▲ 故人何处也，⊙○○●● 青春老。○○▲

五五、好事近•初夏蒋子云
叶暗乳鸦啼，⊙●●○○ 风定老红犹落。⊙●⊙○○▲ 蝴蝶不随春去，⊙●⊙○○● 入熏风池阁。 ●○○○▲
休歌金缕劝金卮，⊙○⊙●●○○ 酒病煞如昨。⊙⊙●○▲ 帘卷日长人静，⊙●⊙○○● 任杨花飘泊。●○○○▲

五六、贺新郎•春闺李玉
篆缕销金鼎，⊙●○○▲ 醉沉沉、●○○ 庭阴转午，⊙○●● 画堂人静。⊙○○▲ 芳草王孙知何处，○●○○○⊙● 惟有杨花糁径。⊙●○○●▲ 渐玉枕、●⊙● 腾腾春醒。⊙○○▲ 帘外残红春已透，⊙●⊙○○●● 镇无聊，●○○ □酒恹恹病。⊙●○○▲ 云鬓乱，○●● 未□整。●○▲
江南旧事休重省。○○●●○○▲遍天涯，●○○寻消问息，○○●● 断鸿难倩。●○○▲ 月满西楼凭栏久，⊙●⊙○○⊙● 依旧归期未定。⊙●○○●▲ 又只恐、●⊙● 瓶沉金井。○○○▲ 嘶骑不来银烛暗，⊙●⊙○○⊙● 枉教人、●○○ 立尽梧桐影。⊙●○○▲ 谁伴我，○●● 对鸾镜。●○▲

五七、潇湘夜雨•灯花赵长卿
斜点银缸，⊙●○○ 高擎莲炬，⊙○⊙● 夜寒不耐微风。⊙○⊙●○△ 重重帘幕掩堂中。⊙○⊙●●○△香渐远，○●●长烟袅□，○○●●光不定，○●●寒影摇红。○●○△偏奇处、○○● 当庭月暗，○○●● 吐焰如虹。●●○△
红裳呈艳，⊙○⊙●丽蛾一见，⊙○⊙●无奈狂踪。⊙●○△试烦他纤手，●⊙○○● 卷上纱笼。 ⊙●○△开正好，○●● 银花照夜，○○●● 堆不尽，○●● 金粟凝空。○●○△ 叮咛语，○○● 频将好事，○○●● 来报主人公。⊙●●○△

五八、祝英台近•春晚辛弃疾
宝钗分，●○○ 桃叶渡，○●▲烟柳暗南浦。⊙●●○▲怕上层楼，⊙●○○ 十日九风雨。⊙●●○▲ 断肠点点飞红，⊙○⊙●○○ 都无人管，⊙○○● 倩谁唤、●⊙● 流莺声住。⊙○○▲
鬓边觑，●○▲ 试把花卜归期，⊙⊙⊙●○○ 才簪又重数。⊙○●●○▲ 罗帐灯昏，⊙●○○ 哽咽梦中语。⊙●●○▲ 是他春带愁来，⊙○⊙●○○ 春归何处，⊙○○▲却不解、●⊙● 带将愁去。 ⊙○○▲

五九、南浦•春暮程垓
金鸭懒薰香，⊙●●○○ 向晚来，●●○ 春酲一枕无绪。○○⊙●○▲浓绿涨瑶窗，⊙●●○○东风外，○○●吹尽乱红飞絮。⊙●●○○▲ 无言伫立，○○●● 断肠惟有流莺语。⊙○⊙●○○▲ 碧云欲暮， ●○●▲ 空惆怅韶华，○⊙●○○ 一时虚度。⊙○○▲
追思旧日心情，○○●●○○ 记题叶西楼，●○●○○ 吹花南浦。⊙○○▲老去觉欢疏， ⊙●●○○ 伤春恨、○○● 都付断云残雨。⊙●●○○▲ 黄昏院落，○○●● 问谁犹在凭栏处。●○○●○○▲ 可堪杜宇，⊙○●▲ 空只解声声，⊙●●○○ 催他春去。⊙○○▲

六十、齐天乐•蟋蟀姜夔
庾郎先自吟愁赋，●○⊙●○○▲ 凄凄更闻私语。○○●○○▲ 露湿铜铺，●●○○ 苔侵石井， ○○●● 都是曾听伊处。⊙●⊙○○▲ 哀音似诉，○○●▲ 正思妇无眠，●⊙●○○ 起寻机杼。 ●○○▲曲曲屏山，●●○○ 夜凉独自甚情绪。●○⊙●●○▲
西窗又吹暗雨。○○●○●▲ 为谁频断续，●○○●● 相和砧杵。○●○▲ 候馆吟秋，●●○○ 离宫吊月， ○○●●别有伤心无数。⊙●○○○▲ 豳诗漫与，○○●▲ 笑篱落呼灯，●⊙●○○ 世间儿女。●○○▲ 写入琴丝，●●○○ 一声声更苦。●○○●▲

六一、沁园春•有感陆游
孤鹤归来，⊙●○○ 再过辽天，●●○○ 换尽旧人。⊙●⊙△ 念累累枯冢，●⊙○⊙● 茫茫梦境， ⊙○⊙● 王侯蝼蚁，⊙○⊙● 毕竟成尘。⊙●○△ 载酒园林，⊙●○○ 寻花巷陌，⊙○⊙●当日何曾轻负春。⊙●○○⊙●△ 流年改，○○● 叹围腰带剩，⊙○○●● 点鬓霜新。●●○△
交亲散落如云。○○●●○△ 又岂料而今余此身。●⊙●○○⊙●△ 幸眼明身健，●⊙○⊙● 茶甘饭软，⊙○⊙● 非惟我老，⊙○⊙● 更有人贫。⊙●○△ 躲尽危机，⊙●○○ 消残壮志， ⊙○⊙● 短艇湖中闲采□。⊙●○○⊙●△ 吾何恨，○○● 有渔翁共醉，●○○●● 溪友为邻。⊙●○△

六二、醉太平•闺情刘过
情高意真，○○●△ 眉长鬓青。○○●△ 小楼明月调筝，⊙○⊙●○△ 写春风数声。●○○●△ 思君忆君，○○●△ 魂牵梦萦。○○●△ 翠销香暖云屏，⊙○⊙●○△ 更那堪酒醒。●○○●△

六三、喜迁莺•闰元宵吴礼之
银蟾光彩，⊙○○▲ 喜稔岁闰正，●⊙●⊙○ 元宵还再。○○○▲ 乐事难并，⊙●○○ 佳时罕遇， ⊙○⊙● 依旧试灯何碍。⊙●●○○▲ 花市又移星汉，⊙●●○○● 莲炬重芳人海。○●○○○▲ 尽勾引，●⊙● 遍嬉游宝马，●○○⊙● 香车喧隘。⊙○○▲
晴快，○▲ 天意教、○●○ 人月更圆，○●●○ 偿足风流债。⊙●○○▲ 媚柳烟浓，⊙●○○ 夭桃红小，⊙○⊙⊙ 景物迥然堪爱。⊙●●○○▲巷陌笑声不断，⊙●●○○● 襟袖余香仍在。⊙●⊙○○▲
待归也，●○● 便相期明日，●○○⊙● 踏青挑菜。⊙○○▲

六四、双双燕•本意史达祖
过春社了，⊙○●● 度帘幕中间，●⊙●○○ 去年尘冷。●○○▲ 差池欲住，⊙○⊙● 试入旧巢相并。⊙●●○○▲ 还相雕梁藻井，⊙●○○●▲ 又软语、●⊙● 商量不定。○○⊙▲ 飘然快拂花梢， ○○●●○○翠尾分开红影。●●○○○▲
芳径，○▲ 芹泥雨润。○○●▲ 爱贴地争飞，●⊙●○○ 竞夸轻俊。●○○▲ 红楼归晚，⊙○○● 看足柳昏花暝。●●●○○▲ 应是栖香正稳，⊙●○○●▲ 便忘了、●⊙● 天涯芳信。○○⊙▲ 愁损翠黛双蛾，○⊙●●○○ 日日画栏独凭。●●⊙○⊙▲

六五、换巢鸾凤•春情史达祖
人若梅娇，⊙●○△ 正愁横断坞，●○○●●梦绕溪桥。 ⊙●○△倚风融汉粉，⊙○○●● 坐月怨秦箫。●●●○△相思因什到纤腰。⊙○⊙●●○△定知我今、●○●○无魂可销。○○●△ 佳期晚， ○○● 谩几度、●⊙● 泪痕相照。●○○▲（换仄韵）
人悄，○▲ 天渺渺。○●▲ 花外语香，○●⊙○ 时透郎怀抱。⊙●○○▲ 暗握荑苗，⊙●○○ 乍尝樱颗，⊙○○● 犹恨侵阶芳草。⊙●⊙○○▲ 天念王昌忒多情，○●○○●○○ 换巢鸾凤教偕老。 ⊙○⊙●○○▲ 温柔乡，○○○ 醉芙蓉、●○○ 一帐春晓。⊙●○▲

六六、瑞鹤仙•风怀史达祖
杏烟娇湿鬓，⊙○○●▲ 过杜若汀洲，●⊙●○○ 楚衣香润。⊙○○▲ 回头翠楼近，○○●○▲ 指鸳鸯沙上，●○○○● 暗藏春恨。⊙○○▲ 归鞭隐隐，○○●▲ 便不念、●⊙● 芳痕未稳。○○●▲ 自箫声、●○○ 吹落云东，⊙●○○ 再数故园花信。⊙●●○○▲
谁问，○▲ 听歌窗罅，⊙○○● 倚月钩栏，●●○○ 旧家轻俊。●○○▲ 芳心一寸，⊙○⊙▲ 相思后，○○● 总灰尽。●○▲ 奈春风多事，●○○○● 吹花摇柳，⊙○○● 也把幽情唤醒。⊙●○○●▲ 对南溪、●○○ 桃萼翻红，⊙●○○ 又成瘦损。●○●▲

六七、风入松•春园吴文英
听风听雨过清明，⊙○⊙●●○△ 愁草瘗花铭。⊙●●○△ 楼前绿暗分携路，⊙○●●○○● 一丝柳、●○⊙一寸柔情。⊙●○△料峭春寒中酒，⊙●⊙○⊙●迷离晓梦啼莺。⊙○⊙●○△
西园日日扫林亭，⊙○⊙●●○△依旧赏新晴。⊙●●○△黄蜂频扑秋千索，⊙○⊙●○○●有当时、 ●○⊙纤手香凝。⊙●○△惆怅双鸳不到，⊙●⊙○⊙●幽阶一夜苔生。⊙○⊙●○△

六八、一翦梅•春思蒋捷
一片春愁带酒浇。⊙●○○●●△江上舟摇，⊙●○△楼上帘招，⊙●○△秋娘容与泰娘娇。⊙○⊙●●○△风又飘飘，⊙●○△雨又潇潇。⊙●○△
何日云帆卸浦桥。⊙●○○●●△银字筝调，⊙●○△心字香烧，⊙●○△流光容易把人抛。⊙○⊙●●○△红了樱桃，⊙●○△绿了芭蕉。⊙●○△

六九、永遇乐•绿阴蒋捷
清逼池亭，⊙●○○润侵山阁，⊙⊙○⊙●云气凝聚。⊙●⊙▲未有蝉前，⊙●○○已无蝶后，⊙○⊙● 花事随流水。⊙●○○▲西园支径，⊙○○●今朝重到，⊙○⊙●半碍醉筇吟袂。⊙●●○○▲除非是、⊙○●莺身瘦小，○○●●暗中引雏穿去。⊙○●○○▲
梅檐滴溜，⊙○⊙●风来吹断， ⊙○○●放得斜阳一缕。●●○○⊙▲玉子敲枰， ⊙●○○香绡落翦，⊙○⊙●声度深几许。⊙●○⊙▲层层离恨，⊙○○●凄迷如此，⊙○⊙●点破漫烦轻絮。 ⊙●●○○▲ 应难认、⊙○●争春旧馆，○○●●倚红杏处。⊙○●▲

七十、瑶台聚八仙•寄兴张炎
秋月娟娟，⊙●○△人正远、○⊙●鱼雁待拂吟笺。○●●●○△也知游事，●○○●多在第二桥边。 ○●●●○△花底鸳鸯深处睡，⊙●○○○●●柳阴淡隔里湖船。⊙○●●●○△路绵绵。●○△梦吹旧曲，●○●●如此山川。○●○△
平生几两谢屐，○○⊙○●●便放歌自得，●⊙○●●直上风烟。●●○△峭壁谁家，●●○○长啸竟落松前。○●●●○△十年孤剑万里，⊙○⊙●●●又何似、●⊙●畦分抱瓮泉。○○⊙●△中山酒、○○●且醉餐石髓，●●○○●白眼青天。⊙●○△

七一、水龙吟•白莲张炎
仙人掌上芙蓉，○○⊙●○○涓涓犹滴金盘露。⊙○⊙●○○▲ 轻妆照水，⊙○●● 纤裳玉立， ⊙○●●飘飘似舞。⊙○●▲几度消凝，⊙●○○满湖烟月，⊙○○●一汀鸥鹭。⊙○○▲记小舟夜悄， ●⊙○⊙●波明香远，⊙○⊙●浑不见、⊙●●花开处。○○▲
应是浣纱人妒，⊙●⊙○○▲褪红衣、●○○被谁轻误。⊙○○▲闲情淡雅，⊙○●● 冶姿清润， ⊙○○●凭娇待语。⊙○●▲ 隔浦相逢，⊙●○○偶然倾盖，⊙○○●似传心素。⊙○○▲怕湘皋佩解， ●○○●● 绿云十里，⊙○⊙● 卷西风去。●○○▲

七二、绮罗香•红叶张炎
万里飞霜，●●○○千山落木，○○●● 寒艳不招春妒。⊙●●○○▲ 枫冷吴江，⊙●○○ 独客又吟愁句。⊙●●○○▲正船舣、●⊙⊙流水孤村，⊙●○○似花绕、●⊙●斜阳芳树。⊙○○▲甚荒沟、 ●○○一片凄凉，●●○○ 载情不去载愁去。⊙○⊙●●○▲
长安谁问倦旅，○○○●●▲羞见衰颜借酒，○●○○⊙●飘零如许。⊙○○▲漫倚新妆，⊙●○○ 不入洛阳花谱。⊙●●○○▲为回风、●⊙⊙起舞樽前，⊙●○○尽化作、●⊙●断霞千缕。⊙○○▲记阴阴、●○○绿遍江南，●●○○夜窗听暗雨。●○○●▲

七三、疏影•梅影张炎
黄昏片月，○○●▲似碎阴满地，●○○●●还更清绝。⊙●○▲ 枝北枝南，⊙●○○疑有疑无， ⊙●○○几度背灯难折。⊙⊙●⊙○▲依稀倩女离魂处，○○●●○○● 缓步出、●●●前村时节。⊙○○▲ 看夜深、●●⊙竹外横斜，●●○○ 应妒过云明灭。⊙●●○○▲
窥镜蛾眉淡扫，⊙●○○●●为容不在貌，●○⊙●●独抱孤洁。⊙●○▲莫是花光，⊙●○○描取春痕，⊙●○○不怕丽谯吹彻。⊙●●○○▲ 还惊海上燃犀去，○○●●○○● 照水底、⊙●●珊瑚疑活。⊙○○▲做弄得、●●⊙酒醒天寒，⊙●○○ 空对一庭香雪。⊙●●○○▲

七四、采桑子•春暮朱藻
幛泥油壁人归后，⊙○⊙●○○●满院花阴，⊙●○△楼影沉沉，⊙●○△中有伤春一片心。 ⊙●○○⊙●△
闲穿绿树寻梅子，⊙○⊙●○○● 斜日笼明，⊙●○△ 团扇风轻，⊙●○△ 一径黄花不避人。 ⊙●○○⊙●△

七五、荆州亭•题柱吴城小龙女
帘卷曲栏独倚，⊙●⊙○⊙▲ 江展暮云无际。⊙●⊙○⊙▲ 泪眼不曾晴，⊙●●○○ 家在吴头楚尾。⊙●⊙○⊙▲
数点雪花乱委，⊙●⊙○⊙▲ 扑漉沙鸥惊起。⊙●⊙○⊙▲ 诗句欲成时，⊙●●○○ 没入苍烟丛里。⊙●⊙○⊙▲

七六、醉花阴•重九李清照
薄雾浓云愁永昼，⊙●⊙○○●▲ 瑞脑销金兽。⊙●○○▲ 佳节又重阳，⊙●●○○ 宝枕纱厨， ⊙●○○ 昨夜凉初透。⊙●○○▲
东篱把酒黄昏后，⊙○⊙●○○▲ 有暗香盈袖。⊙●○○▲ 莫道不销魂，⊙●●○○ 帘卷西风， ⊙●○○人比黄花瘦。⊙●○○▲

七七、凤凰台上忆吹箫•别情李清照
香冷金猊，⊙●○○ 被翻红浪，⊙○⊙● 起来慵自梳头。⊙○⊙●○△ 任宝奁尘满，●●○○● 日上帘钩。⊙●○△ 生怕离怀别苦，⊙●⊙○⊙● 多少事、○⊙● 欲说还休。⊙●○△ 新来瘦，○○● 非干病酒，○○●● 不是悲秋。⊙●○△
休休。○△ 这回去也，⊙○●● 千万遍阳关，⊙●●○○ 也则难留。⊙●○△ 念武陵人远，●⊙○○● 烟锁秦楼。⊙●○△ 惟有楼前流水，⊙●⊙○⊙● 应念我、○⊙● 终日凝眸。⊙●○△ 凝眸处，○○● 从今又添，○○●⊙ 一段新愁。⊙●○△

七八、声声慢•秋情李清照
寻寻觅觅，○○●● 冷冷清清，●●○○ 凄凄惨惨戚戚。○○●●○▲ 乍暖乍寒时候，⊙●⊙○⊙● 最难将息。⊙○○▲ 三杯两盏淡酒，○○●○⊙● 怎敌他、●●○ 晚来风急。●○○▲雁过也， ●●● 正伤心、●○○却是旧时相识。⊙●⊙○⊙▲
满地黄花堆积。⊙●⊙○⊙▲憔悴损，○●● 而今有谁堪摘。⊙⊙●○⊙▲ 守着窗儿，●●○○ 独自怎生得黑。⊙●⊙○⊙▲ 梧桐更兼细雨，○○●○⊙● 到黄昏、●○○ 点点滴滴。●○○▲ 这次第，●●● 怎一个、●●● 愁字了得。○●●▲

七九、南乡子•春闺孙道绚
晓日压重檐，⊙●●○△ 斗帐春寒起未□。⊙●○○●●△ 天气困人梳洗懒，⊙●⊙○○●● 眉尖，○△ 淡画春山不喜添。⊙●○○●●△
闲把绣丝□，⊙●●○△ 认得金针又倒拈。⊙●○○●●△ 陌上游人归也未，⊙●⊙○○●● 恹恹，○△ 满院杨花不卷帘。 ⊙●○○●●△

八十、生查子•元夕朱淑真
去年元夜时，⊙○○●○ 花市灯如昼。⊙●○○▲ 月上柳梢头， ⊙●●○○ 人约黄昏后。 ⊙●○○▲
今年元夜时，⊙○○●○ 月与灯依旧。⊙●○○▲ 不见去年人，⊙●●○○ 泪湿春衫袖。 ⊙●○○▲

八一、鹧鸪天•别情聂胜琼
玉惨花愁出凤城，⊙●○○●●△ 莲花楼下柳青青。⊙○⊙●●○△ 尊前一唱阳关曲， ⊙○⊙●○○● 别个人人第五程。 ⊙●○○●●△
寻好梦，梦难成， ○●● ●○△ 有谁知我此时情。⊙○⊙●●○△ 枕前泪共阶前雨， ⊙○⊙●○○● 隔个窗儿滴到明。⊙●○○●●△

八二、人月圆•有感吴激
南朝千古伤心事，⊙○⊙●○○● 还唱后庭花。⊙●●○△ 旧时王谢， ⊙○⊙● 堂前燕子， ○○●●飞向谁家。 ⊙●○△
恍然一梦，⊙○⊙●天姿胜雪，○○⊙●宫鬓堆鸦。●○△ 江州司马， ⊙○⊙● 青衫泪湿， ○○●● 同是天涯。 ⊙●○△

八三、望海潮•凯旋舟次折元礼
地雄河岳，⊙○○● 疆分韩晋，○○⊙● 潼关高压秦头。⊙○⊙●○△ 山倚断霞，⊙●●○ 江吞绝壁，○○●● 野烟萦带沧洲。⊙○⊙●○△虎旆拥貔貅，⊙●●○△看阵云截岸，●⊙○⊙●霜气横秋。 ⊙●○△ 千雉严城，⊙●○○五更残角月如钩。●○○●●○△
西风晓入貂裘。○○●●○△ 恨儒冠误我，●○○⊙●却羡兜牟。⊙●○△六郡少年，⊙●●○ 三关老将，○○●● 贺兰烽火新收。⊙○⊙●○△ 天外岳莲楼，○●●○○挂几行雁字，●⊙○⊙● 指引归舟。⊙●○△ 正好黄金换酒，⊙●○○●● 羯鼓醉凉州。●●●○△

八四、玉漏迟•咏怀元好问
浙江归路杳，●○○●▲ 西南却羡，○○●●投林高鸟。⊙○○▲升斗微官，⊙●○○ 世累苦相萦绕。●⊙●○○▲ 不似麒麟殿里， ⊙●○○⊙● 又不与、●⊙● 巢由同调。○○○▲ 时自笑，○●● 虚名负我，⊙○●●半生吟啸。●○○▲
扰扰马足车尘，⊙⊙●●○○ 被岁月无情，●⊙●○○ 暗消年少。⊙○○▲ 钟鼎山林， ⊙●○○ 一事几时曾了。⊙●●○○▲ 四壁秋虫夜雨，⊙●○○●● 更一点、⊙●● 残灯斜照。○○○▲清镜晓， ○●● 白发又添多少。⊙●●○○▲

八五、点绛唇•闺情曾允元
一夜东风， ●●○○枕边吹散愁多少。⊙○⊙●○○▲ 数声啼鸟，●○○▲ 梦转纱窗晓。⊙●○○▲ 来是春初， ⊙●○○去是春将老。⊙●○○▲ 长亭道，○○▲ 一般芳草，●○○▲只有归时好。
⊙●○○▲

八六、满江红•金陵怀古萨都拉
六代豪华，⊙●○○ 春去也、⊙⊙● 更无消息。⊙○⊙▲ 空怅望，⊙⊙● 山川形胜， ⊙○⊙● 已非畴昔。●○○▲ 王谢堂前双燕子，⊙●⊙○○●● 乌衣巷口曾相识。⊙○⊙●○○▲听夜深寂寞打孤城，●⊙○⊙●●○○ 春潮急。○○▲
思往事，○⊙● 愁如织。○○▲ 怀故国，○⊙● 空陈迹。○○▲ 但荒烟衰草，●⊙○○● 乱鸦斜日。●○○▲ 玉树歌残秋露冷⊙●⊙○○●● 胭脂井坏寒□泣。⊙○⊙●○○▲ 到如今只有蒋山青， ●⊙○⊙●●○○秦淮碧。○○▲

八七、念奴娇•石头城萨都拉
石头城上，●○○● 望天低、●○○ 吴楚眼空无物。⊙●●○○▲ 指点六朝形胜地，⊙●⊙○○●● 惟有青山如壁。⊙●⊙○○▲ 蔽日旌旗，⊙●○○ 连云樯橹，○○⊙● 白骨纷如雪。⊙●○○▲ 一江南北，⊙○○● 消磨多少豪杰。⊙○⊙●○▲
寂寞避暑离宫，⊙●⊙●○○ 东风辇路，○○⊙● 芳草年年发。⊙●○○▲ 落日无人松径冷， ⊙●⊙○○●● 鬼火高低明灭。⊙●⊙○○▲ 歌舞尊前，⊙●○○ 繁华镜里，⊙○⊙● 暗换青青发。 ⊙●○○▲伤心千古，⊙○○● 秦淮一片明月。⊙○○●○▲

八八、陌上花•有怀张翥
关山梦里，⊙○●● 归来还又，⊙○⊙● 岁华催晚。⊙○○▲ 马影鸡声，⊙●○○ 谙尽倦邮荒馆。 ○●●○○▲ 绿笺密记多情事，⊙○⊙●○○● 一看一回肠断。⊙●●○○▲ 待殷勤寄与， ●⊙○●● 旧游莺燕，⊙○○● 水流云散。●○○▲
满罗衫是酒，●○○●● 香痕凝处，⊙○⊙● 唾碧啼红相半。⊙●⊙○○▲ 只恐梅花，⊙●○○ 瘦倚夜寒谁暖。⊙●●○○▲ 不成便没相逢日，⊙○⊙●○○● 重整钗鸾筝雁。○●⊙○○▲ 但何郎纵有，●⊙○●● 春风词笔，⊙○○● 病怀浑懒。●○○▲

八九、东风第一枝•忆梅张翥
老树浑苔，●●○○ 横枝未叶，○○●● 青春肯误芳约。○○●●○▲ 背阴未返冰魂，⊙○●●○○ 阳梢已含红萼。⊙○●○⊙▲ 佳人寒怯，○○⊙● 谁惊起、⊙⊙● 晓来梳掠。⊙○○▲ 是月斜、 ●●⊙ 花外么禽，⊙●○○霜冷竹间幽鹤。⊙●●○○▲
云淡淡，○●●粉痕渐薄。●○●▲ 风细细，○●● 冻香又落。●○●▲叩门喜伴金樽，●○●●○○ 倚栏怕听画角。⊙○●○⊙▲ 依稀梦里，○○⊙●记半面、⊙⊙● 浅窥珠箔。⊙○○▲ 恁时得、●○⊙ 重写鸾笺，⊙●○○ 去访旧游东阁。⊙●●○○▲

九十、摸鱼儿•送春张翥
涨西湖、●○○ 半篙新雨，⊙○○●麴尘波外风软。⊙○○●○▲兰舟同上鸳鸯浦，○○⊙●○○● 天气嫩寒轻暖。⊙●⊙○○▲ 帘半卷，○●▲ 度一缕歌云、⊙●●○○不碍桃花扇。⊙●○○▲ 莺娇燕婉，○○●▲任狂客无肠，●⊙●○○王孙有恨，⊙○⊙●莫放酒杯浅。⊙●●○▲
垂杨岸，○○●何处红亭翠馆。⊙●○○●▲如今游兴全懒。⊙○○●○▲山容水态依然好，○○⊙●○○●惟有绮罗云散。⊙●●○○▲君不见，○●▲歌舞地、⊙●●青芜满目成秋苑。○○⊙●○○▲斜阳又晚，○○●▲正落絮飞花，●⊙●○○将春欲去，⊙○⊙●目送水天远。 ⊙●●○▲

九一、多丽•西湖张翥
晚山青，●○△ 一川云树冥冥。●○⊙●○△ 正参差、●○○ 烟凝紫翠，⊙○⊙● 斜阳画出南屏。 ⊙○⊙●○△ 馆娃归、●○○ 吴台游鹿，⊙○⊙● 铜仙去、⊙⊙● 汉苑飞萤。⊙●○△ 怀古情多， ⊙●○○ 凭高望极，⊙○⊙● 且将樽酒慰飘零。⊙○⊙●●○△自湖上、●⊙● 爱梅仙远，⊙○⊙● 鹤梦几时醒。⊙●●○△ 空留得、○○● 六桥疏柳，⊙○⊙● 孤屿危亭。⊙●○△
待苏堤、●○○ 歌声散尽，⊙○⊙● 更须携妓西泠。⊙○⊙●○△ 藕花深，●○○ 雨凉翡翠， ⊙○⊙● 菰蒲软、⊙⊙● 风弄蜻蜓。⊙●○△ 澄碧生秋，⊙●○○ 闹红驻景，⊙○⊙● 采菱新唱最堪听。⊙○⊙●●○△ 见一片，●⊙● 水天无际，⊙○⊙● 渔火两三星。⊙●●○△ 多情月，○○● 为人留照，⊙○⊙● 未过前汀。⊙●○△

九二、夺锦标•七夕张□
凉月横舟，⊙●○○ 银潢浸练，○○●●万里秋容如拭。●●○○○▲ 冉冉鸾骖鹤驭，●●○○⊙● 桥倚高寒，○●○○ 鹊飞空碧。●○○▲ 问欢情几许，●○○●● 早收拾、●○⊙ 新愁重织。 ○○○▲ 恨人间、●○○ 会少离多，●●○○ 万古千秋今夕。●●○○○▲
谁念文园病客。⊙●○○●▲ 夜色沉沉，●●○○ 独抱一天岑寂。●●○○○▲ 忍记穿针亭榭， ●●○○⊙●
金鸭香寒，○●○○玉徽尘积。●○○▲ 凭新凉半枕，●○○●●又依稀、●○⊙ 行云消息。 ○○○▲ 听窗前、●○○ 泪雨浪浪，●●○○ 梦里檐声犹滴。●●○○○▲

九三、眼儿媚•秋闺刘基
萋萋烟草小楼西，⊙○⊙●●○△ 云压雁声低。⊙●●○△ 两行疏柳，⊙○⊙● 一丝残照， ⊙○⊙●万点鸦栖。⊙●○△
春山碧树秋重绿， ⊙○⊙●○○● 人在武陵溪。⊙●●○△ 无情明月， ⊙○⊙● 有情归梦， ⊙○⊙● 同到幽闺。⊙●○△

九四、误佳期•闺怨汪懋麟
寒气暗侵帘幕，⊙●⊙○○▲ 孤负芳春小约。⊙●⊙○●▲ 庭梅开遍不归来，⊙○⊙●●○○ 直恁心情恶。●●○○▲
独抱影儿眠，⊙●●○○ 背看灯花落。⊙●○○▲ 待他重与画眉时，⊙○⊙●●○○ 细数郎轻薄。 ●●○○▲

九五、柳梢青•纪游朱彝尊
障羞罗扇，●○○▲ 花时犹记，⊙○○● 这边曾见。⊙○○▲ 曲录栏干，⊙●○○ 玲珑窗户， ⊙○○● 也都寻遍。⊙○○▲
两峰依旧青青，⊙○⊙●○○ 但不比、●⊙● 眉梢平远。⊙○○▲ 第一难忘，⊙●○○ 重来崔护， ⊙○○●去年人面。⊙○○▲

九六、解佩令•自题词集朱彝尊
十年磨剑，⊙○⊙● 五陵结客，⊙○⊙● 把平生、●○○ 涕泪都飘尽。⊙●○○▲ 老去填词， ⊙●○○ 一半是、●⊙⊙ 空中传恨。⊙○○▲ 几曾围，⊙○○ 燕钗蝉鬓。⊙○⊙▲
不师秦七，⊙○⊙●不师黄九，⊙○⊙● 倚新声、●○○ 玉田差近。●○○▲ 落拓江湖， ⊙●○○ 且分付、●⊙● 歌筵红粉。⊙○○▲ 料封侯、●○○ 白头无分。●○⊙▲

九七、暗香•咏红豆朱彝尊
凝珠吹黍，⊙○○▲ 似早梅乍萼，●⊙○●● 新桐初乳。 ⊙○○▲ 莫是珊瑚，●●⊙○ 零乱敲残石家树。○●○○●○▲ 记得南中旧事，⊙●○○●● 金齿屐、⊙●● 小鬟蛮女。⊙○○▲ 向两岸、 ●●● 树底盈盈，⊙●○○ 素手摘新雨。⊙●●○▲
延伫。○▲ 碧云暮。●○▲ 休逗入茜裙，⊙●●⊙○ 欲寻无处。●○○▲ 唱歌归去，●○⊙▲ 先向绿窗饲鹦鹉。○●⊙○●○▲ 惆怅檀郎终远，⊙●○○⊙●待寄与、⊙●● 相思犹阻。⊙○○▲ 烛影下，●●● 开玉合，○●● 背人偷数。●○○▲

九八、庆春泽•纪恨朱彝尊
桥影流虹，⊙●○○ 湖光映雪，○○●● 翠帘不卷春深。⊙○⊙●○△ 一寸横波，⊙●○○ 断肠人在楼阴。⊙○⊙●○△游丝不系羊车住，⊙○⊙●○○● 倩何人、●○○ 传语青禽。⊙●○△ 最难禁， ●○△倚遍雕栏，⊙●○○ 梦遍罗衾。⊙●○△
重来已是朝云散，○○●●○○● 怅明珠佩冷，●○○⊙● 紫玉烟沉。⊙●○△ 前度桃花， ⊙●○○依然开满江浔。⊙○⊙●○△ 钟情怕到相思路，⊙○⊙●○○● 盼长堤、●○○ 草尽红心。 ⊙●○△ 动愁吟，●○△ 碧落黄泉，⊙●○○ 两处谁寻。⊙●○△

九九、春风袅娜•游丝朱彝尊
倩东君着力，●○○⊙● 系住韶华。●●○△ 穿小径，○●● 漾晴沙。●○△ 正阴云笼日，●○○⊙● 难寻野马，⊙○⊙● 轻□染草，○○●● 细绾秋蛇。●●○△ 燕蹴还低，●●○○ 莺衔忽溜，○○⊙● 惹却黄须无数花。●●○○○●△ 纵许悠扬度朱户，●●○○●○● 终愁人影隔窗纱。 ○○○●●○△
惆怅谢娘池阁，⊙●⊙○⊙● 湘帘乍卷，○○●● 凝斜盼、⊙○●近拂檐牙。●●○△ 疏篱□， ○○●短垣遮。●○△ 微风别院，○○●● 好景谁家。⊙●○△ 红袖招时，⊙●○○ 偏随罗扇， ⊙○⊙● 玉鞭堕处，⊙○●● 又逐香车。●●○△ 休憎轻薄，○○⊙● 笑多情似我，●○○⊙● 春心不定，○○●●飞梦天涯。⊙●○△

一百、翠楼吟•魂黄之隽
月魄荒唐，●●○○ 花灵仿佛，○○●● 相携最无人处。○○●○○▲ 栏干芳草外，⊙○○●● 忽惊转、●○● 几声啼宇。⊙○○▲ 飘零何许，○○⊙▲ 似一缕游丝，●●●○○ 因风吹去。○○⊙▲ 浑无据，○○▲ 想应凄断，●○○● 路旁酸雨。●○○▲
日暮，●▲ 渺渺愁予，○●○○ 觉黯然销却，●●○○● 别情离绪。●○○▲ 春阴楼外远， ⊙○○●● 入烟柳、●○● 和莺私语。⊙○○▲ 连江暝树，○○⊙▲ 欲打点幽香，●●●○○ 随郎黏住。○○⊙▲ 能留否，○○▲ 只愁轻绝，●○○● 化为飞絮。●○○▲

寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 22:35

《平水韵部》
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寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 22:35

《词韵简编》

<Palign=left>本《词韵简编》录自龙榆生先生的《唐宋词格律》（上海古
籍出版社1978年版）。繁体字一律改成简体字，繁体里不同的字
在简体里并为一字者，若在同一韵目，则不加说明，若在不同韵
目，则在< >内加以说明。[ ]内为原书中对前字的附注说明，
( )内为对GB码没有的字的描述，部分GB码没有的字略去。

词韵简编

张珍怀辑

（一）本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称
“简编”。

（二）《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，
标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《词韵》标目，以便于
检韵。至于分部，一如《词林正韵》原书。

第一部

平声：一东二冬通用

【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]
菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)
朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆

【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸
凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]
踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁

仄声：上声一董二肿
去声一送二宋通用

【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞

【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹
恐拱竦悚耸巩怂奉

【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控
哄赣

【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从
[仆从]缝[隙也]重[再也]共

第二部

平声：三江七阳通用

【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]

【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒
妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常
长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃
郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌
仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]
囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖
倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭
[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍
怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳

仄声：上声三讲二十二养
去声三绛二十三漾通用

【三讲】讲港项棒蚌耩

【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两
曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡
上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢
肮犷

【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆

【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让
浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷
样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧
[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防

第三部

平声：四支五微八齐十灰[半]通用

【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰
池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷
思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲
茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥
姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲
魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽
粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥
鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋

【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿
机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯
(日希)葳巍沂圻颀

【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀
嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦
齑藜猊鲵羝

【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆
陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]
莓

仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]
去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用

【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈
弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]
市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳
使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳
[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃

【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮
虮

【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣
(启攵下木)递昵睨蠡

【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿

【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏
至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试
类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃
穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀
愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]
薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬
为[因为]

【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]
讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽

【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]
厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿
例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔
唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪
(艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤

【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑

【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒
块碓刈悖焙淬敦[盘敦]

第四部

平声：六鱼七虞通用

【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]
舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤
苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]

【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]
铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输
枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴
吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘
(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟
诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚

仄声：上声六语七虞
去声六御七遇通用

【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝
茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序
屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮

【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐
圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖
普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽
怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]
麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥

【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕
与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]
翥薯

【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜
数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚
裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱
吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺
锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措

第五部

平声：九佳(半)十灰(半)通用

【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸
排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳

【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉
垓挨皑呆腮

仄声：上声九蟹十贿(半)
去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用

【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇

【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍
蓓迨亥

【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞
霭

【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒
瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫

【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐
在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐

第六部

平声：十一真十二文十三元(半)通用

【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍
(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同]
珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷
呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳

【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰
曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏

【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]
盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀
跟瘟飧

仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)
去声十二震十三问十四愿(半)通用

【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓
牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜

【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫

【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈

【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯
仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑

【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠
近[动词](扌文)拼奋郓捃靳

【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪
喷[元韵同]艮(温左换扌)

第七部

平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用

【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援
辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖

【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝
竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦
冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾
杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩
馒鳗钻抟邗汗[可汗]

【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]
悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏
殷[赤黑色]纶[纶巾]

【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年
颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡
旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权
拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏
便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞
膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍

仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣
去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用

【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀
蜿绻(山献)挽堰

【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴
卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑
谰莞

【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈

【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展
茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱
鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)
[先韵同]脔辫捻

【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩
畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]

【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观
[楼观]干<树干，干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞
漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍
弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉
缎缦侃蒜钻谰

【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣
苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮

【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔
荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯
善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿
[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭
弁援研[磨研]

第八部

平声：二萧三肴四豪通用

【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧
宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招
镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀
要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥
了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁

【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘
抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓

【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛
皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘
叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)

仄声：上声十七筱十八巧十九皓
去声十八啸十九效二十号通用

【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫
皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]
夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>

【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]
昴茆獠[萧韵同]

【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]
祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂
瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲

【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺
少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]
峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]

【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]
泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖

【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲
暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁
燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗

第九部

平声：五歌[独用]

【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过
[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]
峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱
皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡

仄声：上声二十(上加下可)
去声二十一个通用

【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可
左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷
爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]

【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失，独用]座
和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁
磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]

第十部

平声：九佳(半)六麻通用

【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇

【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉
奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀
琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄
桠丫哑划哗夸胯抓洼呱

仄声：上声二十一马
去声十卦(半)二十二(礻马)通用

【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶
贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那

【十卦(半)】卦挂画[图画]

【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁
赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝
靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]
跨衩柘

第十一部

平声：八庚九青十蒸通用

【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣
荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙
争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程
酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦
黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔
(赤贞)茕赓黉瞠

【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄
玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆
瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢

【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭
乘[驾乘，动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯
僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)
(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞

仄声：上声二十三梗二十四迥
去声二十四敬二十五径通用

【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢
猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿
并<合并>犷眚憬鲠

【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行，并且>等鼎
顶肯拯謦刭溟

【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]
圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸
横[蛮横]摒阱檠迎郑獍

【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤
称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]
钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾

第十二部

平声：十一尤[独用]

【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲
舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔
矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜
呦咻貅球蜉蝣(车舟)帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻
沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]
瓿缪[绸缪]

仄声：上声二十五有
去声二十六宥通用

【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]
後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]
右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭
亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某
莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞
绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]

【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏
富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆
(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆
副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬
(上秋下瓦)沤[动词]

第十三部

平声：十二侵[独用]

【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音
阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔
(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音)
喑黔(上山下钦)

仄声：上声二十六寝
去声二十七沁通用

【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔
沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃

【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤
甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊

第十四部

平声：十三覃十四盐十五咸通用

【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽
眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔
聃邯(虫覃)[侵韵同]

【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖
潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉

【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺
(搀左换山)

仄声：上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)
去声二十八勘二十九艳三十陷通用

【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯
糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄

【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡
忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷

【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯
范

【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆

【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫
欠僭酽潋滟俺砭坫

【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅

第十五部

入声：一屋二沃通用

【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]
牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭
幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)
覆辐瀑郁<忧郁，郁郁葱葱>舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)
鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]
副

【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅
褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏

第十六部

入声：三觉十药通用

【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹
璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦

【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭
错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>
泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹
铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢
怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]

第十七部

入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜
桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋
筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒
(艹必)

【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦
额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐
获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫
疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀
吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢
哑[笑声]绎射[音亦]

【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚
(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)
踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]

【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼
饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒
肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑
或匐[屋韵同]

【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]
粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈
[叶韵同]圾褶翕

第十八部

入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用

【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]
讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂

【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏
鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]
孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸
咄[曷韵同](石乞)

【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋
撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋

【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁
鹘揠萨捺

【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙
诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉
拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌
阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁
杰桀涅霓[(倪左换虫)，齐、锡韵同]批[齐韵同]

【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑
镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈
[缉韵同]

第十九部

入声：十五合十七洽通用

【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒
卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿

【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐
(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]

寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 22:36

《诗格律》 
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诗的种类

　　关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。
　　从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

㈠古体和近体

　　古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
　　乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
　　　　a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
　　　　b.押平声韵；
　　　　c.每句的平仄都有规定；
　　　　d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
　　有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
　　绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
　　古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
　　律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。
　　总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
　　古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
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①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。　②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。

律诗的韵

　　我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是什么。
　　在这里，我们先谈律诗的韵。
　　古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入韵17韵。律诗一般只用平声韵②，所以我们在这里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
　　在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
　　上平声15韵：
　　　一东　　二冬　　三江　　四支　　五微　　六鱼　　七虞　　八齐
　　　九佳　　十灰　　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五删
　　下平声15韵：
　　　一先　　二萧　　三肴　　四豪　　五歌　　六麻　　七阳　　八庚
　　　九青　　十蒸　　十一尤　十二侵　十三覃　十四盐　十五咸
　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了错了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
　　韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
　　现在我们举出几首律诗为例③：
送魏大将军（一东）

[唐]陈子昂

匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
　　　　　　　　　△
怅别三河道，言追六郡雄。
　　　　　　　　　△
雁山横代北，狐塞接云中。
　　　　　　　　　△
勿使燕然上，惟留汉将功。
　　　　　　　　　△

喜见外弟又言别（二冬）

[唐]李益

十年离别后，长大一相逢。
　　　　　　　　　△
问姓惊初见，称名忆旧容。
　　　　　　　　　△
别来沧海事，语罢暮天钟。
　　　　　　　　　△
明月巴陵道，秋山又几重？
　　　　　　　　　△

筹笔驿（六鱼）

[唐]李商隐

猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
　　　　　△　　　　　　　△
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
　　　　　　　　　　　　　△
管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
　　　　　　　　　　　　　△
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
　　　　　　　　　　　　　△

终南山（七虞）

[唐]王维

太乙近天都，连山到海隅。
　　　　　　　　　△
白云迴望合，青霭入看无。
　　　　　　　　　△
分野中峰变，阴晴众壑殊。
　　　　　　　　　△
欲投人处宿，隔水问樵夫。
　　　　　　　　　△

钱塘湖春行（八齐）

[唐]白居易

孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。
　　　　　△　　　　　　　△
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
　　　　　　　　　　　　　△
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
　　　　　　　　　　　　　△
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　　　　　　　　　　　　△

月夜忆舍弟（八庚）

[唐]杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。
　　　△　　　　　△
露从今夜白，月是故乡明。
　　　　　　　　　△
有弟皆分散，无家问死生。
　　　　　　　　　△
寄书长不达，况乃未休兵！
　　　　　　　　　△

送赵都督赴代州（九青）

[唐]王维

天官动将星，汉城柳条青。　
　　　△　　　　　△　
万里鸣刁斗，三军出井陉。　
　　　　　　　　　△　
忘身辞凤阙，报国取龙庭④。
　　　　　　　　　△　
岂学书生辈，窗间老一经！　
　　　　　　　　　△　

咏煤炭（十二侵）

[明]于谦

凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
　　　　　△　　　　　　　△
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
　　　　　　　　　　　　　△
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
　　　　　　　　　　　　　△
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
　　　　　　　　　　　　　△

　

　　五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子：

清明

[唐]杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
　　　　　△　　　　　　　△
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
　　　　　　　　　　　　　△

山园小梅

[宋]林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
　　　　　△　　　　　　　△
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
　　　　　　　　　　　　　△
霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。
　　　　　　　　　　　　　△
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
　　　　　　　　　　　　　△

　

这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
━━━━━━━━━━━
①《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。　②刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。　③我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。　④杨炯《从军行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。

律诗的平仄⑴

　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

㈠五律的平仄

　　五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
　　　　仄仄平平仄，平平仄仄平；
　　　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　（字外加括号表示可平可仄。）

春　望

[唐]杜甫

国破山河在，城春草木深。　
·　　　　　　　　·　　　
感时花溅泪，恨别鸟惊心，　
　　　　　　　·　　　　　
峰火连三月，家书抵万金。　
　　　　·　　　　　　　　
白头搔更短，浑欲不胜簪。①
·　　　　　　··　　　　

　　另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
　　⑵平起式
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

山居秋螟

[唐]王维

空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石是流。
　·　　　　　　·　　　
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
·　　　　　　　　　　　
随意春芳歇，王孙自可留。
　　　　·　　　　　　　

　　另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

㈡七律的平仄

　　七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
　　⑴平仄脚
　　　　五言仄起仄收　　○○仄仄平平仄
　　　　七言平起仄收　　平平仄仄平平仄
　　⑵仄平脚
　　　　五言平起平收　　○○平平仄仄平
　　　　七言仄起平收　　仄仄平平仄仄平
　　⑶仄仄脚
　　　　五言平起仄收　　○○平平平仄仄
　　　　七言仄起仄收　　仄仄平平平仄仄
　　⑷平平脚
　　　　五言仄起平收　　○○仄仄仄平平
　　　　七言平起平收　　平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
　　　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。

书　愤

[宋]陆游

昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。
　　　　　　　　　　·　　　　　　
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。　
　　　·　　　　·　　　　　　　　
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。　
出师一表真名世，千载认堪仲伯间？　
·　·　　　　　　　　　·　　　　

到韶山

毛泽东

别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。　
·　　　　　　　　　　·　　　　　
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。　
　　　　　　·　·　　　　　　　　
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。③
　　　　　　　　　　··　　　　　
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。　
　　　·　　　　　　　　　·　　　

冬　云

毛泽东

雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。　
··　　　　　　　　　　　　　　　
高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。　
　　　　　　·　　　　　　　　　　
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。　
·　　　　　　　　　　·　　　　　
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④
　　　　　　·　　　　　　·　　　

　　另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
　　⑵平起式
　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

长　征

毛泽东

红军不怕远征难，万水千山只等闲。
　　·　　　　　　　　　　　　　
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　　　　　　　　　　·　　　　
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
　　　·　　　　　　　　··　　
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
　　　　　　·　　　　　　　　　

人民解放军占领南京

毛泽东

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
　　　　　　·　　　　·　　　　
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
　　　　　　　　·　　　·　　　
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
　·　　　·　　　　　　　　　　

登庐山

毛泽东

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
·　　　　　　　　　　　　·　　
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
　　　　　　　　·　　　　　　　
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
　　　　　　·　　　　　　·　　
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
　　·　　　　　　　　　　　　　

和郭沫若同志

毛泽东

一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
·　　　　　　　　　　　··　　
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
　　　　　　　　　　··　　　　
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
　　　　　　　　·　　　　　　　
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
　·　　　　　　　　　　　　　　

　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。

㈢粘　对

　　律诗的平仄有“粘对”的规则。
　　对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
　　　　⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
　　　　⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　　　⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：
　　　　⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
　　　　⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
　　　　⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
　　　　⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是“仄”声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。
　　粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
　　明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
　　违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：

使至塞上

[唐]王维

单车欲问边，属国过居延。　
　　·　　　··　　　　　
征蓬出汉塞，归雁入胡天。　
　　·　　　　　·　　　　
大漠孤烟直，长河落日圆。　
　·　　·　　　··　　　
萧关逢候骑，都护在燕然。⑥

　

这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。

㈣孤平的避忌

　　孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。
　　在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平⑦。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。
　　在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。
━━━━━━━━━━━
①胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃、侵两韵，这里押侵韵，读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。　②那，平声。　③教，平声。　④漫，平声。　⑤失粘有广义，有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。　⑥燕，平声。　⑦注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媪家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。

律诗的平仄⑵

㈤特定的一种平仄格式

　　在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。
　　这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见①。例如：

月　夜

[唐]杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看②。
　　　　·　　　　　·　　
遥怜小儿女，未解忆长安。　
　　　　　　　　·　　　　
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。　
　　　　·　　　·　　　　
何时倚虚幌，双照泪痕干！　

一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
　　这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：

渡荆门送别

[唐]李白

渡远荆门外，来从楚国游。
　　　　　　　　　·　　
山随平野尽，江入大荒流。
　　　　　　　·　　　　
月下飞天镜，云生结海楼。
·　　　　　　　·　　　
仍怜故乡水，万里送行舟。

山中寡妇

[唐]杜荀鹤

夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。　
　　　　　　　　　　　　　·　　　
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。　
　·　　　·　　　　　　　　　　　
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧③。
　　　　　　　　　·　　　·　　　
任是深山更深处，也应无计避征徭④！

㈥拗　救

　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
　　⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
　　⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。
　　⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有不同。
　　诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。

宿五松山下荀媪家

[唐]李白

我宿五松下，寂寥无所欢。　
　·　　　　·　　　　　　
田家秋作苦，邻女夜春寒。　
　　　·　　　　　　　　　
跪进雕胡饭，月光明素盘。　
　　　　　　·　　　　　　
令人渐漂母，三谢不能餐⑤。
　　　　　　　　·　　　　

第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。

天末怀李白

[唐]杜甫

凉风起天末，君子意如何？　
　　　　·　　　　　　　　
鸿雁几时到？江湖秋水多。　
文章憎命达，魑魅喜人过⑥。
　　　　·　　　　　　　　
应共冤魂语，投诗赠汨罗！　
　　　　　　　　　·　　　

第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是⑶类。

赋得古原草送别

[唐]白居易

离离原上草，一岁一枯荣。
　　　　　　·　·　　　
野火烧不尽，春风吹又生。
　　　·　　　　　　　　
远芳侵古道，晴翠接荒城。
　　　　　　　　·　　　
又送王孙去，萋萋满别情。
　　　　　　　　　·　　

第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是⑵类。

咸阳城东楼

[唐]许浑

一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
·　　　　　　　　　　　　　　　
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
　　　　·　·　　　·　　　　　
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
　　·　　　·　　　　·　　　　
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
　　·　　　　　　·　　　　　　

第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是⑴⑵两类相结合。

寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 22:54

《诗格律》

新城道中（第一首）

[宋]苏轼

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
　　　　·　　　　　　　·　　　
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
　　　　　　　　　　　·　　　　
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
　　　　·　　　　　　　　　　　
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
　　　　　　·　　　　　　　　　

第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。

夜泊水村

[宋]陆游

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
　　　　　　　　　·　　　·　　
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
　　　　·　·　　　　　·　　　
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
·　　·　　　　　　　　　　　　
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
　　　　·　　　　　　　·　　　

第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是⑴⑵两类的结合。
　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。

㈦所谓“一三五不论”

　　关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”
　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。
　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子中能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。
　　再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二、四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看，第四字并不一定“分明”；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。

㈧古风式的律诗

　　在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全工整。例如：

黄鹤楼

[唐]崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
·　　　　·　　　　　　　·　　
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　··　·　　　　　　　　　　　
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　··　　　　　　　　　　　　
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
·　　　　　　　　　　　　　　　

这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng ），第六字应该是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。
　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：

崔氏东山草堂

[唐]杜甫

爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。　
　　·　　　　　　　　　　　　　　
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。　
　　　·　　　　··　　　　　　　
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。　
　··　·　·　　　　　　　　　　
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠⑦。
　　　　　·　　　　　　　　　　　

作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）⑧，第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应用平而用仄（“磬”），第四句第三四两字应平而用仄(“更见”)，第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可认为拗救）。除了字数、韵脚、对仗象律诗以外⑨，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：

寿星院寒碧轩

[宋]苏轼

清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。　
　　··　　　　　　　···　　　
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。　
　　　··　　　　　·　　　　　　
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。　
·　　　　·　　　　　　　　　　　
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥⑩？
　　··　　·　　　··　　　　　

这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”来外衡量，第六字应平而用仄（“尺”字古属入声）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量，第三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）。第五句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用（“林”）。第八句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，更显得是古风的格调。作者又有意识地造成失对与失粘。
　　古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。
━━━━━━━━━━━
①唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式，可见它是正规的格式。　②鄜，读如夫，平声。看读如刊，平声。　③本诗名一作《时世行赠田妇》。旋，去声。　④更，去声。　⑤令，平声。漂，去声。　⑦过，平声。⑦为，去声。　⑧这还不能算是上文所述的那种特定格式，国为那种格式第三字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄志声（入声）。　⑨“芹”字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。　⑩为，去声。

律诗的对仗

㈠对仗的种类

　　词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类：
　　⒈名词　　　⒉形容词　　⒊数词（数目词）　　⒋颜色词
　　⒌方位词　　⒍动词　　　⒎副词　　⒏虚词　　⒐代词⑶
同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点：⒈数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。
　　连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同词性的连锦字一般还是不能相对的。
　　专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
　　名词还可以细分为以下一些小类：
　　⒈天文　　⒉时令　　⒊地理　　⒋宫室　　⒌服饰　　⒍器用
　　⒎植物　　⒏动物　　⒐人伦　　⒑人事　　⒒形体⑷

㈡对仗的常规——中两联对仗

　　为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子：

春日忆李白

[唐]杜甫

白也诗无敌，飘然思不群。　
·　　　·　　　　·　　　
清新庚开府，俊逸鲍参军。　
　　　　　　　·　　　　　
渭北春天树，江东日暮云。　
　·　　　　　　·　　　　
何时一尊酒，重与细论文⑸？
　　·　　　　　　　　　　

　　“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”（长江），是水名对
　　水名。
观　猎

[唐]王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。　
　　·　　　　　·　　　　
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。　
　　　　·　·　　　　　　
忽过新丰市，还归细柳营。　
·　　　　　　　　　　　　
回看射雕处，千里暮云平⑹。

　　“新丰”对“细柳”，是地名对地名。

客　至

[唐]杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。　
　　　·　　　　　　　　··　　　
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开⑺。
　　·　　·　　　　　　　　　　　
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。　
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。　
　　　　　　　　·　　　　　　　　

鹦　鹉

[唐]白居易

陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。　
　　　　　　　　　·　　　　　　　
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。　
　　　　　　　　　　　·　　　　　
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。　
　　　　　　　　　·　　　·　　　
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中⑻。

㈢首联对仗

　　首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。
　　五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子：

春夜别友人

[唐]陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。　
　·　　　　　　　　　　　
离堂思琴瑟，别路绕山川。　
　　　　·　·　　　　　　
明月隐高树，长河没晓天。　
　·　　　　　　·　　　　
悠悠洛阳去，此会在何年⑼。
　　·　　　　　　　　　　

　　首联对仗，首句入韵。

恨　别

[唐]杜甫

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。　
·　··　　　　　　　　　·　　　
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。　
　·　　　　　　　　　·　　　　　
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。　
　　　·　　·　·　　　··　　　
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕⑽。
　　　　　　　　　　·　　　　　　

　　首联对仗，首句不入韵。

㈣尾联对仗

　　尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的。
　　但是，也有少数的例外。例如：

闻官军收河南河北

[唐]杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　
　　·　　　·　　　　　　　　　　
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂⑾！
　　　　　　　　　　　　　·　　　
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　
··　　　　　　　　·　　　　　　
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。　
·　　·　　·　　　　　　·　　　

这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。

㈤少于两联的对仗

　　律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。
　　这种单联对仗，比较常见的是用于颈联⒀。例如：

塞下曲

[唐]李白

五月天山雪，无花只有寒。　
　·　　·　　　　　　　　
笛中闻折柳，春色未曾看。　
·　　·　　　·　　　　　
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。　
　　　　　　　　　·　　　
愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。
　　　　　　·　　　　　　

与诸子登岘山

[唐]孟浩然

人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
　　　　·　　　·　　　
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
　·　　　　　　　·　　
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
　　　　　　·　　　　　

㈥长律的对仗

　　长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：

守睢阳诗

[唐]张巡

接战春来苦，孤城日渐危。　
·　　　　　　　·　　　　
合围侔月晕，分守若鱼丽。　
　　　·　　　　·　　　　
屡厌黄尘起，时将白羽麾。　
　　　　　　　　·　　　　
裹创犹出阵，饮血更登陴。　
　　　·　　　·　　　　　
忠信应难敌，坚贞谅不移。　
　　　　·　　　　·　　　
无人报天子，心计欲何施⒂！
　　　　　　　　·　　　　

学诸进士作精卫衔石填海

[唐]韩愈

鸟有偿冤者，终年抱寸诚。　
口衔山石细，心望海波平。　
　　　·　　　　　　　　　
渺渺功难见，区区命已轻。　
人皆讥造次，我独赏专精。　
　　　　　　　·　　　　　
岂计休无日，惟应尽此生⒃。
　　　　·　　　　　　　　
何惭刺客传，不著报仇名！　
　　　·　　·　　　　　　

㈦对仗的讲究

　　律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
　　⑴工对　凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
　　句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。
　　在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对名词，也还是工整的。
　　超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
　　同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算是缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。
　　⑵宽对　形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况来决定的。
　　宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连锦字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。
　　稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。
　　又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席的诗为例：

赠柳亚子先生

毛泽东

饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。　
　　·　　　　　·　　　·　　　　
三十一年还旧国，落花时节读化章⒄。
　··　　　·　·　　··　　　　
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。　
　　　　　　　　　·　　　　　　　
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。　
·　　　　　　　　　　　　　　　　

　　⑶借对　一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。
　　有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”以“沧”对“白”，就是这种情况。
　　⑷流水对　对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇中摘出下面的一些例子：
　　　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
　　　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
　　　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
　　总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。
━━━━━━━━━━━
⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。　⑵有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动词。　⑶代词“之”“其”归入虚词。　⑷这十一类还是不完备的。　　⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。　⑹看，平声，读如刊。“回看”句是拗句。　⑺为，去声。　⑻重，上声。应，平声。　　　⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。　⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为，去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七?

（首联，颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。例如杜甫《垂白》“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”　⒀也可以用于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。　⒁看，平声。为，去声。　　⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这里等于律诗的第七句。　⒃应，平声。　⒄“三十一年”和“落花时节”，在整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，本来是时令对。

绝　句

　　上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
㈠律　绝

　　律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。

（甲）五言绝句

　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

登鹳雀楼

[唐]王之涣

白日依山尽，黄河入海流。
··　　　　　　·　　　
欲穷千里目，更上一层楼。
·　　　·　　　·　　　

　　另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
　　⑵平起式
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

听　筝

[唐]李端

鸣筝金粟桂，素手玉房前。
　　　·　　　　·　　　
欲得周郎顾，时是误拂弦。
··　　　　　　　·　　

　　另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。

（乙）七言绝句

　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。

为女民兵题照

毛泽东

飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
·　　　　·　　　　　　　　　　
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
　　　　　　　　·　　　　　　　

　　另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
　　⑵平起式
　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

早发白帝城

[唐]李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
　　·　　　　　　　　　··　　
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
　　　　　·　　　　　　　　　　

　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
　　跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。
　　跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
　　跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：

宿建德江

[唐]孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新③。
　　·　　　·　·　　　　
野旷天低树，江清月近人。　
　　　　　　　　·　　　　

饮湖上初晴后雨

[唐]苏轼

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。　
　　　　　　　　　·　　　·　　　
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。
·　　　　　　　　　　·　　　　　

　　跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：

夜宿山寺

[唐]李白

危楼高百尺，手可摘星辰。　
　　　··　　　·　　　　
不敢高声语，恐惊天上人⑤。
·　　　　　　　　　　　　

回乡偶书

[唐]贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。　
儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。
　　　　·　·　　　·　　　　　　

　　“不”“客”二字拗，“何”字救。
　　绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。现再举两个例子：

泊秦淮

[唐]杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
　　　　·　　　　·　　　　　　
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
　　·　　·　　·　　　　　　　

塞下曲（第二首）

[唐]卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。
··　　　　　　　　　　
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　　　·　　·　　　　

如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：

八阵图

[唐]杜甫

功盖三分国，名成八阵图。
　　　　·　　　·　　　
江流石不转，遗恨失吞吴。
　　··　　　　·　　　

郿　坞（第二首）

[宋]苏轼

衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
　　·　　　　　　　　　　·　　
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
·　　　　·　　　　　　·　　　

　　但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
　　首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：

塞下曲

[唐]李益

伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
·　　　　　　　　　　　　·　　
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。

绝句四首（第三首）

[唐]杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　　　　　　　·　·　　　　　
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　　　　　·　　·　　　　　　

　　有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

㈡古　绝

　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
　　⑴用仄韵；
　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
　　上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如：

悯　农（二首）

[唐]李绅

春种一粒粟，秋成万颗子。
　　···　　　　　△　
四海无闲田，农夫犹饿死。
　　　　　　　　　　△　

锄禾日当午，汗滴禾下土。
　　·　△　　·　　△　
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
　　　　　　··　　△　

江上渔者

[宋]范仲淹

江上往来人，但爱鲈鱼美。　
　　　　　　　　　　△　　
君看一叶舟，出没风波里⑦！
　　··　　··　　△　　

　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：

夜　思（二首）

[唐]李白

床前明月光，疑是地上霜。
　　　·　　　　　　　　
举头望明月，低头思故乡。
　　　　·　　　　　　　

“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。
　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：

三绝句（选二）

[唐]杜甫

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
　··　　··　　　·　···　
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
　·　　·　　　　　·　　　·　

殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
　　　　　　　　　　·　　　　　
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
　　·　　　　　　　　　　　　　

第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不尽合。
　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
━━━━━━━━━━━
①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。　②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。　③泊，入声。烟，平声。　④比，上声。西，平声。　⑤恐，上声。天，平声。　　⑥不，客，入声。何，平声。　⑦看，平声。

寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 23:12

《押韵八戒》 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：

 一、戒凑韵

俗亦称挂韵脚。
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。

二、戒落韵

落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。

三、戒重韵

一字两义而并押之，谓之重韵。
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

四、戒倒韵

倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。

五、戒用哑韵

作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。

六、戒用僻韵

僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。

七、戒用同义之韵

一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

八、戒用字同义异之韵

字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。

寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-15 23:14

《诗韵举要》 〖简介〗

　　任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之“平水韵”。

　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

〖名词〗

　　押韵——所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

　　韵部——将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

〖规则〗

　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：

　　１、偶句押韵：

　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

　　　　　　寄扬州韩祚判官　（杜牧）

　　　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

　　　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

　　　　　　　登乐游原　（李商隐）

　　　　　　向晚意不适，驱车登古原。

　　　　　　夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

　　２、只押平声韵：

　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

　　３、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

〖韵部〗

　　“平水韵”共分一百零六韵部，其中平声韵部分有三十韵部，然而由于古今音调的变化，“平水韵”已经不适合我们今天使用了，我向大家推荐的是《新诗韵》。

〖避忌〗

　　１、忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

　　２、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

　　３、避免出韵，古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要在强调这一点了。

〖唱和〗

　　唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：

　　１、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

　　２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

　　３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

寒雪牵魂箫 发表于 2005-12-16 00:08

关于律诗以及联句的拗救　【孤平和三平调】 前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。 比如五言的平起平收句： 平平仄仄平 这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了： 仄平仄仄平 除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫
作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。 如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声： 仄平平仄平 这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三： 万国尚戎马，故园今若何？
昔归相识少，早已战场多。 第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。 七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴
九首》其一： 眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。 第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。 所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”
改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。还有一种情况，是五言的仄起平收句： 仄仄仄平平 在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了： 仄仄平平平 在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。 同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。 只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。 
【拗救】 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的
地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保
持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。 前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三
字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》： 凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。 第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在
对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》： 好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。 第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。 又如《阁夜》： 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。 第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；
第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。 有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一： 草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。
山禽引子哺红果，溪女得钱留白鱼。 
严格的格律应该是： 仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平 而此诗的平仄为： 仄仄平平平仄平
仄平平仄仄平平
平平仄仄仄平仄
平仄仄平平仄平 这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”
位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。 象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算
拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李
白》： 凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。 第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平
平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。其一： 支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 
第七句是这种句型。其二： 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三： 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 第七句还是这种句型。其四： 蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。 第一句是这种句型。其五： 诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
福移汉祚终难复，志决身歼军务劳。 第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗
人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所
以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。

往事散尽 发表于 2006-1-28 12:06

这帖子能转么？ 我想转一下！！！

魔媚金凤 发表于 2006-3-26 16:56

这个帖子在下面的灌水区不也是吗？
哦，对了那个是对联，这个是诗词．偶还以为一样的呢．

玉君恕 发表于 2006-4-6 22:41

不知可有人想过改革诗韵吗？虽然我们还没有那种权威，但不妨讨论一下，平水韵固然经过历代完善，但多以古音为准，与今之广东一带相近，而距普通话远矣，应当有所完善．

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