整理的诗词常识注意点
<P><STRONG></STRONG> </P><P>诗压韵依平水韵，格律诗依二十八式格律表。词压韵依词韵，填词依词谱。</P>
<P><STRONG>压韵忌讳</STRONG> <BR>1、不能使用同一个字重复做韵脚，否则构成重韵。<BR>2、不可用同音字做韵脚，否则构成挤韵<BR>3、白脚不能押韵，否则构成撞韵。（词可以放宽一点）<BR>4、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。<BR>5、近体诗不能使用通韵，必须用同一韵部的字，否则构成出韵，只有押韵的首句，才可以借用邻韵通韵。</P>
<P><BR><STRONG>关于唱和</STRONG></P>
<P>唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，又叫“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：</P>
<P>１、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。</P>
<P>２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。</P>
<P>３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。</P>
<P><STRONG>孤平坳句</STRONG></P>
<P>除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，犯了孤平的句子，叫作拗句，有拗必救。“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。</P>
<P>在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，做近体诗时必须避免。 “一三五不论”的前提是不出现孤平和三平调。</P>
<P>在一联之中，平声字和仄声字的总数应相等，如不相等则构成了拗，可通过本句自救和对句补救来拗救。<BR>拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但如都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的。</P>
<P><STRONG>古音今音</STRONG></P>
<P>平上去入就构成中国古汉语四声，“上去入”又合起来叫仄声。</P>
<P><STRONG>古仄音而今平音的字有：</STRONG></P>
<P>一画：一</P>
<P>二画：七八十</P>
<P>三画：兀孑勺习夕</P>
<P>四画：仆曰什及</P>
<P>五画：扑出发札失石节白汁匝</P>
<P>六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐</P>
<P>七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣</P>
<P>八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷</P>
<P>九画：觉（觉悟）急罚，骑思（做名词用，古代是仄音）</P>
<P>十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭</P>
<P>十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘</P>
<P>十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊</P>
<P>十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌</P>
<P>十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥</P>
<P>十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额</P>
<P>十六画：橘辙薛薄缴激</P>
<P>十七画：擢蟋檄</P>
<P>十九画：蹶</P>
<P>二十画：籍黩嚼</P>
<P><STRONG>古平音而今仄音的字有：</STRONG></P>
<P>看忘筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊</P>
<P><BR><STRONG>关于对仗</STRONG></P>
<P>对于七言对仗来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。</P>
<P>一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。</P>
<P><STRONG>关于粘对</STRONG></P>
<P>近体诗句子以两句为一单位，每两句称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。邻句相粘，相粘的意思本是相同，上联的下句和下联的上句，头粘尾不粘，五言拈2字、七言拈4字，倒数第二字格律相同。粘对基本上遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。</P>
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