[原创]浅谈金庸小说中的细节描写
著名武侠评论家陈墨先生曾写道：“如果说古龙是黄山，集中了天下的精巧灵秀，金庸则是莽莽天山，大气磅礴。”且不说两者谁高谁下，此语却道出了两位大师作品的风格，古龙重细节，金庸重整体。正因为如此，许多读者在看金庸小说的同时往往忽略了对其中精彩细节的体会，今日且粗略谈几句，望将妙处与众共享。<BR><BR>除开几部短篇外，金庸作品给人的一贯感觉就是大气，从江南到漠北，从江湖到庙堂，以武林为炉，以历史、文化、感情、技击为材料，烹制出一道道风味十足的大菜，大家风范一览无余。只是这道道大菜中除了个“大”字外还别有乾坤，大块文章中还能显露出黄蓉手下“玉笛谁家听落梅”的精致，吃得出汤里的肉条是哪几种原料所拼制，才能成为食客中的状元郎。其实，金庸不但有谋篇布局、运筹帷幄的大将之才，在细节描写方面也有独到之处。他在细节刻画上着墨不多，浅浅的一笔带过，没注意便略了过去，注意到了便会在嘴角留下丝会心的微笑。闲话不说，且举例为证。<BR><BR>《倚天屠龙记》中，张翠山与携妻儿归来，其时张三丰刚正自闭关修炼，张翠山候于门外，张真人一开门，便见到自己失踪十年的爱徒，原文写到“他一搓眼睛，还道是看错了”，又写到“忍不住紧紧搂着他，欢喜得流下泪来”。此时的张三丰活脱脱便是个与爱子分别多年的慈父，而非百年修为、心静如水的张真人。如此淡淡一笔，非但不损张三丰洒脱飘逸的形象，反倒为他添了几许人情微，更加的贴近生活，有血有肉。从人物形象的塑造上来讲，就是不把笔下的人物概念化和公式化，使之具有一定的相对性，与情节布局上的偶然性和绝对性截然不同。<BR><BR>再看《天龙八部》中如何写乔峰的出场，当时段誉受包不同讥讽，兼之心中气苦，驾舟至无锡松鹤楼进餐，正自苦恼得长叹一声时，“西首座上一条大汉回过头来，两道冷电似的目光霍的在他脸上转了两转。段誉见此人身材甚是魁伟，三十来岁年纪，身穿灰色旧布袍，已微有破烂，浓眉大眼，高鼻阔口，一张四方的国字脸，颇有风霜之色，顾盼之际，极有威势。”这段出场和人物描写极其精彩，前后不过百余字，却十分自然，毫无故意安排的感觉。对乔峰相貌的寥寥几笔白描也是很见功力，微破的旧布袍符合他丐帮成员的身份，冷电般的目光和眉目中的威势点出此人必不是书中寻常的小人物，四方的国字脸是豪爽汉子的招牌容貌，脸上颇有风霜之色即符合丐帮帮主奔波四方的忙碌生涯，也和后来写乔峰取得帮主之位的艰难历程隐隐相合。一百余字能达到如此效果，怎不让我辈小子对金公心生景仰，即便他写作当时未必有此意识，但此番功力确非常人所能及，难怪倪匡将这段人物出场与《水浒》中武松的出场并称为两个最好的出场描写。<BR><BR>最后再举个例子，《雪山飞狐》中，写刘元鹤自述在田归农床下偷听当时事态，说完后金公这样写——“他一番话说完，双手拍拍身上灰尘，拂了拂头顶，恰似刚从床底下钻出来一般，喝了两口茶，神情甚是轻松自得。”此处描写堪称神来之笔，刘元鹤武功本来就不济，藏身于田归农这等高手床下当然是心提到了嗓子眼里，后来苗人风来了更是吓得噤若寒蝉，再加上事态变幻无端，极其怪异，因此印象必是深刻之极。就算只是复述，自己也不禁重新融入了当时的场景，心情感受都与当时一般无二，所以才会在说完后做出那些动作，神情也恢复了轻松自得。一个字，“妙”！<BR><BR>如此短短数语当然不能将金庸书中的细节描写详细说清楚，举几个例子也是为了与大家共享这份乐趣。对于把金庸作品读得烂熟的朋友，一方面可以继续在阅读中领会其思想内涵，一方面也可以试着从细节描写角度来看作品，届时也许能有些以前从未读到的妙处，无他，嘴角会心一笑而：） <FONT face=楷体_GB2312 color=#9611ee size=5><STRONG>可圈可点的细节描写还有很多，同笑。</STRONG></FONT> 不知道<神雕>里16年后绝情谷底两人相会那段算不算细节描写啊?[此贴子已经被作者于2007-4-23 10:42:41编辑过]
<P>我一直都很喜欢金庸里的那些细腻的感情，反而觉得古龙的小说很是缺少这些</P> 细腻之处着实不少,金庸小说,很多地方值得细细品味,十日饮百日醉 <P>其实古龙小说里的很多细节描写，是真的神来之笔，兴之所至，想到哪儿写到哪儿。金庸的笔法则在绵密老辣上下功夫，许多看似闲笔的细节，其实布局时都已成竹在胸，都在为整体架构和描画人物性格铺路。所以古龙书里难得写出好配角，而金庸写活的配角多至上百，这就是笔下死功夫下的不同了。</P>
<P>举个例子，就是写雨这个常见的天气现象，从这里就可以看出环境细节描写上金庸下的功夫。</P>
<P>古龙《欢乐英雄－１８雷雨》<BR>金庸《笑傲江湖－二，三，四，五回》</P>
<P>古龙的雷雨只是一个心情故事，只在开篇几百字里面有，目的单纯，写郭大路的迷茫痛苦。后面一晃，雨没有了，进了屋子以后，暴雨浇身的心情消失了，雨也就消失，完全没了踪影，再写下去就是下一回的夕阳雨后，这个写法是非常任性的，可以让你关注主要情节而忽略旁支，属于很主观的叙事方法。</P>
<P>金庸的这场连阴雨下的可就长了，足足下了６万多字。</P>
<P>第二回开始下雨：（林平之）“走了半日，忽然淅淅沥沥的下起雨来。他在街边买了个洪油斗笠，戴在头上，眼见天边黑沉沉地，殊无停雨之象，转过一条街，见一间茶馆中坐满了人，便进去找了个座头。茶博士泡了壶茶，端上一碟南瓜子、一碟蚕豆。”第一个榫头，林平之进茶馆避雨，才能聆密。</P>
<P>“那老者（莫大）又摇了摇头，说道：“你胡说八道！”缓缓走出茶馆。众人目送他背影在雨中消失，苍凉的胡琴声隐隐约约传来。”第二个榫头，莫大自雨中倏忽而来，飘然而去，不但推动情节进步，更是用环境写性格，凄风苦雨中的一抹胡琴声色，莫大先生的基调从出场便已奠定。</P>
<P>这场雨下了一回还没停，第三回里还有：“其时雨声如洒豆一般，越下越大。只见一副馄饨担从雨中挑来，到得茶馆屋檐下，歇下来躲雨。卖馄饨的老人笃笃笃敲着竹片，锅中水气热腾腾的上冒。”“众人转头向街外望去，只见急雨之中有十余人迅速过来。这些人身上都披了油布雨衣，奔近之时，看清楚原来是一群尼姑。当先的老尼姑身材甚高，在茶馆前一站，大声喝道：‘令狐冲，出来！’”第三个榫头，何三七与定逸的出场（低调和高调的对比法），正是这场雨让众人能聚集茶馆。</P>
<P>第四回：“（余沧海）左足站在屋檐，眼观四方，但见夜色沉沉，雨丝如幕”</P>
<P>第五回：“两人走到大门口，见门外兀自下雨，门旁放着数十柄油纸雨伞。仪琳和曲非烟各取了一柄，出门向东北角上行去。”<BR>“其时天色新晴，太阳从东方升起，令狐冲和她所坐之处是在山阴，日光照射不到，满山树木为雨水洗得一片青翠，山中清新之气扑面而来。”<BR><BR>至此，这场绵长的夜雨终于下完了。金庸一而再再二三的皴点着衡山的雨，甚至连仪琳口述令狐冲相救的故事也是发生在雨中，这不是没有来由的闲笔。</P>
<P>雨的作用有三：</P>
<P>第一，构建情节的桥梁。因为雨而使人物集中于室内活动，于是衡山茶馆就成为了一个活生生的舞台，你方唱罢我登场，使得人物和事件相对集中，暗合戏剧中的三一律，可以从小场景上谋求大布局。<BR>第二，烘托人物性格，集中体现在莫大身上，莫大的绰号就叫做“潇湘夜雨”因此让他在暮雨中出场，拉着胡琴（凄婉的哀乐），唱着杨家将（悲怆的戏曲），这个经典出场是以环境写人物性格的范例。<BR>第三，典型环境下的典型情节，衡山地处湖南，本身地理状况就云雾缭绕，极多阴雨。而笑傲开篇正是在一片迷雾般的环境下层层揭拨，步步逼近这个江湖的真相，所有的聆密，救难，坐斗，治伤，都在这重重雨幕下完成，不但气氛吻合，而更增加了这些情节的独异性。使你一想起笑傲里的茶馆聆密，斗智救难，便联想到一个烟雨蒙蒙的环境，绝不和其他的聆密，救难混杂。</P>
<P>正因为此，所以这里的雨实际上已经远远超越了单纯作用的环境描写，不但推动情节，营造气氛，更能特写人物，能为故事增色，已经成为了布局中的一环，融入小说整体之中，倘不细读，绝难发现这种构思上的大手笔。传统小说如《水浒传》里的林冲雪夜上梁山，那个“雪夜”实与这里的细雨有异曲同工之妙。</P>
<P>其实细节描写的妙用实多，不过金庸的作品如太极浑成，使你沉醉于整体而忽视了那些精彩的细节，这正是最最成功的地方。如此文章方配称大品，而若一味追求细节之美，轻视了架构，则未免失之雕馈了。</P> 楼上兄台看得更为深入细致，领会也更多，佩服。 <P>我也举荐一处，《神雕侠侣》第三十二回 情是何物</P>
<P>黄蓉怀中抱着郭襄，想及李莫愁无恶不作，但生平也有一善，于郭襄有月余养育之恩，于是拿着郭襄的两只小手，向火焰中拜了几拜。</P>
<P>最后这拜了几拜，实在是高明之极。寥寥几个字蕴涵着浓浓的传统文化气味。</P> 就是喜欢金庸小说里的细腻感情 果然妙~~~~~~
以前我写过一篇关于《射雕英雄传》第一本人物描写的，也很被这些细微处感动~~~~~~ 佩服楼主的分析。
文学作品的细节处理是最见功力的，金大师虽不是顶尖水平，也足以进入一流行列，他的小说值得细读。
古龙和金庸不是一个档次
金庸写的书几乎可以说是完美，一半以前的值得反复读古龙的很粗糙，就算是最好的一本|《多情剑客无情剑|》
和金庸多数书还有巨大的差距
古龙书中很多对话，一半以上是无聊的扯蛋
有一些话说的有哲理
搞笑的是两个人要PK了还在那里扯蛋，说了一车话
金庸的小说很有深度，大气磅礴，
古龙的书在这方面则不行，多情剑客无情剑里有几处写的还可以
很多东西都是由书中人物之口说出的
古龙想像力还可以， 布衣上卿 发表于 2007-4-27 00:20 static/image/common/back.gif
其实古龙小说里的很多细节描写，是真的神来之笔，兴之所至，想到哪儿写到哪儿。金庸的笔法则在绵密老辣上下 ...
这段受教了，金庸写得好，你评论得更佳，可惜电视剧都是万里晴空，完全没有营造出这种雨中愁绪，也没有符合三一律。
我自己比较熟悉《倚天屠龙记》，对这一段描写深有感触，其实就是短短几个字【倘若我问心有愧呢？】已经全出，其中包含的深意，各自各体会啊：
【张无忌突然心中一动，喜道：“芷若，倘若我二人联手，大功可成。我以纯阳至刚的力道，牵缠住三位高僧的长鞭。你以阴柔之力乘隙而入，一进入伏魔圈中，内外夹攻，便能取胜。”
周芷若冷笑道：“咱们从前曾有婚姻之约，我丈夫此刻命在垂危，加之今日我没伤你性命，旁人定然说我对你旧情犹存。若再邀你相助，人人要骂我不知廉耻、水性杨花。”
张无忌急道：“咱们只须问心无愧，旁人言语，理他作甚？”
周芷若轻声道：“倘若我问心有愧呢？”张无忌一呆，接不上口。】
因为张无忌手下留情，周芷若武功夺得了天下第一，因为周芷若凝指不发，张无忌逃过了九阴白骨爪当胸一祸，两人“故剑情深”，互相有绵绵爱意。可是金庸说的对，张无忌不懂爱，不知道自己爱的是谁，不知道怎样去把握爱情，于是当晚来，周芷若想跟他谈情，他却数次把话题引到治疗宋青书身上，殊不知他越积极救治宋青书，在周芷若看来就是越积极和她划清界限。如果张无忌真的不爱周芷若，为什么又想【“我如救他不得，任由他死了，谁也不能怪我。芷若成了寡妇，能不能跟我重续前缘？”想到此处，不由得怦然心动】？最后还是要靠周芷若来点破，一句【倘若我问心有愧呢】将百种感情凝于一发。
秀似芝兰 发表于 2014-2-16 09:46 static/image/common/back.gif
这段受教了，金庸写得好，你评论得更佳，可惜电视剧都是万里晴空，完全没有营造出这种雨中愁绪，也没有 ...
哎。。。 秀似芝兰 发表于 2014-2-16 09:46 static/image/common/back.gif
这段受教了，金庸写得好，你评论得更佳，可惜电视剧都是万里晴空，完全没有营造出这种雨中愁绪，也没有 ...
哎。。。
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