“金大侠”之完美中的不完美
[经典述评]--上个世纪中叶以来，中国武侠小说广泛流传开来，深受本国各阶层民众喜爱。从创作主体和欣赏整体来看，武侠属于特有的民族艺术。
毋庸质疑，金庸先生是中国武侠小说创作的奠基者、开拓者、代表者和领袖者，是“武林盟主”。阅读金庸小说，各种人物栩栩如生跃然于纸面，各种美感充沛如海流淌在字中。孔子听韶乐，感叹余音绕梁，三日不绝；我辈读金庸，余形入心，三生不断。一时间，大河上下，长城南北，中国内外，“金迷”遍布如蝼蚁，新生如竹笋。不用说明，诸位读者也知道我也是一个金迷。金庸稍遭小人嫉妒指责，立即引来万人英勇护驾。金庸小说的确焕发着灿烂如日宁静似月的艺术魅力。
我已指出，艺术的生命在于超越现实。其中蕴涵着深刻的中庸律，既要植根于现实，又不能拘泥于现实；既要超出现实，又不能脱离现实。现实性要求两点，一是原始根据如历史背景、先天人性的真实；二是演绎逻辑的真实，表现为人物人性或性格的展现既鲜明又丰富，情节的关系既曲折又一贯。各种情节的虚构和逻辑关系的真实混合在一起，促使情节本身感染真实性，受到读者认同和欣赏。个中分寸、奥妙、玄机，常人实难理解和把握。作为一代大师，金庸娴熟地把玩艺术，把艺术魅力发挥得淋漓尽致，无以复加。
金庸笔下的主人公和重要人物都具有鲜明和丰富的性格，并且都获得了足够的表演空间。有些低劣小说，配角乱凑，出场匆匆，主人公唱独角戏，好象拔掉毛的大公鸡。金庸小说的情节曲折而不荒诞，主人公的主要性格在不同场合下都以一贯之，丰富的事件不仅没有扰乱人物性格，反而加以烘托和突出，前后左右的情节存在某种同一和因果关系。如果你是其中的人物，你一定会自觉服从金大侠的安排，因为他是按照你的本性计划你的行为表现。尤其是金庸把故事背景同真实和宏大的历史事件相联系，把许多丰富的历史、科学、人文和生活知识融合在虚构的主人公身上，大大增加了艺术感染力，张力十足。如果读者为里面的古人担忧，那是自然的事情。依靠生花妙笔，金庸为各种各样的读者建立了神奇境地，人们都能从中找到自己心仪的偶像。
金大侠坦言最宠爱的孩子是郭靖。作为儒家思想的化身，这个憨厚到极点的家伙，历经磨难，最后居然获得双赢——绝世神功和绝色美女，唯一鄙视郭靖的东邪成为其岳父，后天的聪明情敌和指腹为约的聪明伙伴都死于非命。为宠爱郭靖，金庸不惜营造演绎逻辑，偏离现实根据；夸张了艺术效果，违背了民众思想。杨过和韦小宝虽然性格或孤傲或乖张，但始终藏着一颗孩子般善良纯洁的心灵。
在塑造完韦大人后，金盟主昭告天下：所有人物性格刻画完毕，退位，钦此。其实，在下窃以为，重要级人物性格确实刻画完毕甚至完美。但作为主人公有一个也许重大的缺陷，那就是象黄老邪这样的配角应该上升为一篇巨著的主角。此人按照金先生的判断，属于亦正亦邪，划到否定圈子。其实，东邪不助人，亦不害人，象**提倡的那样，人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人。这虽然偏离道德核心，并未超出道德范围和底线，属于正派和个性。从今后人类社会的情况来看，个性属于历史潮流。有着千年仁义传统的中国，更加需要个性人物充实和领导社会。但愿金庸标志着一个伟大时代的终结，新时代呼唤新英雄。
另外，金庸武侠小说总是弥漫着一种莫名其妙的悲壮气氛，存在一丝悲剧色彩。历史背景大多选择在宋、清时代，此时汉族或中国处于沉沦境地。郭靖历尽苦难，最后战死；杨过青年残疾；韦小宝出身低下。也许乱世出英雄，也许悲剧对比出喜剧效果，但总是让人心存细长的屈辱和郁闷。如果把背景放置到汉唐两代，把主角定格为东邪，吹起进攻的号角，难道不好不最好吗？但愿金庸是某种时代的终结者，新时代呼唤新英雄！ ds1775465359 乱世出英雄是老话了，楼主的观点有积极性，但反观我无限敬重的梁老——他所展现的大唐盛世又如何？《女帝奇英传》、《大唐游侠传》、《龙凤宝钗缘》无不难改悲凉和阴谋的旧路，看到背后，心情越是冰凉！英雄——天下有英雄，但英雄仅凭一己之力就能力挽狂澜吗？ 杨过也是亦正亦邪，娶小龙女甚至黄药师都不敢做，金庸真正缺的应该是古龙小说中类似楚留香陆小凤之类的浪子，不过那就不是金庸了。
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