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水清流 发表于 2004-11-26 00:44

词的称谓 诗歌是一种形式美学。词是诗歌的一种。词作为这种诗歌形体的专称，是后来的事情。 在最初，也就是唐和五代十国时，甚至到了宋初，它被称为曲子词。《乐府余论》：以文写之则为词，以声度之则为曲。《艺概》：词即曲之词，曲即词之曲。《花间集》集曲子词五百首。 由此可见，词是与音乐密不可分的，与现在的流行音乐歌词并无本质上的区别，只有形式上的不同。 乐府是汉武帝时建立的音乐机构，后来用来作为一种诗歌体裁的名称。由于词同样是可以配合音乐歌唱的，因此也被称作乐府。 从汉乐府到南北朝的乐府，歌词中都有长短句这种形式。句有长短完全是为了配合音乐。而词与诗的最明显的形式上的不同就在于词的句式为长短句。因此词的一个别名就叫长短句。 宋时有一些词集如《草堂诗余》、《乐章集》、《复雅歌词》、《白石道人歌曲》、《醉翁琴趣外篇》、《萍洲渔笛谱》、《西樵语业》等，因此词又被称作诗余、乐章、歌词、歌曲、琴趣、笛谱、语业等。 词的类别 首先，词是按谱来填的，所以每首词都有一定的词牌，词牌表明的是采用的哪种曲谱。当然，到了今天这些曲调都已经失传，我们大可以把水调歌头用马赛曲的调子来唱，呵呵，开个玩笑，节拍不合的。 词牌一共大概有300多个吧，具体数字我不清楚，我只是就我看过的这么估计，曲谱相应的也该有这个数字。当然，有些词牌共用的一个曲调，有些曲调共用一个词牌，大体上应该差不多吧。 既然词牌对词的作用这么重要，那么我想，抛开内容不谈，要把词分类首先就要根据词牌来分。也就是根据曲调，根据音乐的节奏来分。那么，就好比现在跳舞有中三慢四一样，词也有大家熟悉的令引近慢的分法。 令，应该是起自唐代的酒令，又称小令。唐五代时小令很多，因为那时候近体诗盛行，而小令与诗比较相近。令一般字少调短。最少的象《十六字令》，只有十六个字。《六幺令》有九十六字，大概是最多的了。当然也有《百字令》，一共一百个字，不过那是《念奴娇》的别名。据说明代有《胜州令》，二百多字，不过我没看过 不知道具体多少，应不应该归入令中。 引，应该是源自古曲的一种。大曲的前面一般都有引词。《翠华引》和《拓枝引》最短，二十四字。《迷神引》最长，九十九字。 一百多字的《石州引》又叫《石州慢》了。 近，和引一样，也是来自古曲。一般都比较长，都有好几十字。 慢，调长拍缓是慢的特点，它也是来自古曲。慢的调子一般变化比较复杂，当然，它的字数也比较多，一百多字的很常见。 令引近慢最主要的区别，就在于音乐节奏的不同。根据《词源》，令一般为四均，引近为六均，慢为八均。当然并不绝对。 后来大概是曲调逐渐失传的缘故，明清居然有人按照字数多少来分类。少于五十八字叫小令，五十九到九十字叫中调，多于九十一字叫长调。这简直就是混帐，但居然也流传了下来，我中学时就学过这种分法。 词有变格 词的诞生本身就是对诗的一种创新，所以词的变格比诗更多，因为当时它是一种新的表现形式，有着不断创新的澎湃生命力。我不大看宋以后的词，就是因为随着封建社会的凝固它们也凝固了。 犯调，一曲内用两个以上宫调，而且宫调间音高不一致。举个不恰当的例子，就好比一首交响乐中用了C大调，G大调和F小调，虽然音律有冲突，但却丰富表达了不同的情感。犯调有四类：宫犯商，商犯羽，羽犯角，角犯宫。柳永，周邦彦，姜夔，吴文英是制作犯调的高手。 转调，移宫换羽，转入新调。比如一首歌，第一遍是正正经经的C大调，唱第二遍时却每个音升半拍。我们称之为不同歌手的不同演绎。又好比有一年出了一张唱片，卡雷拉斯和MICHAEL BOLTON把圣母颂各唱了一遍。不知道大家听过这张唱片没有？反正我很喜欢，呵呵，越扯越远了。 摊破、减字、偷声，这一说大家都懂，《摊破浣溪沙》，《减字木兰花》，《偷声木兰花》，这大家都学过呀，行，我不说了。但我想说它们不是随便加句或者加字减字的，而是根据音乐节拍的变动而相应增减的。现在有的歌星开个唱，唱一半忽然说上几句，那可不一样：） 叠韵，简单，原调原韵加一倍，我撑死你：） 联章，以相同的调或者不同的调组成个套曲，今儿个老奶奶做寿，不唱折子戏了，给我来个《失、空、斩》：） 词有这么多变化，主要是因为它是依曲填词，因此重音律而轻字句，容易产生别体。后来曲慢慢失传了，词也就僵硬起来。 为什么我很少写诗，就是自觉音律不熟，韵脚不练，平仄不达，不敢妄言不遵格律而为之。虽然一本全唐诗看下来，大半觉得算不上诗，可自己还是不敢写：） 词与字声 汉字有四声：平、上、去、入，这是沈约的分法。今天叫阴平，阳平，上声，去声，那时候可没有，呵呵。唐诗只分平仄，将上、去、入归为仄声，只要平仄相间，使音调和谐就可以了。但词就不同了，词一开始是配曲的，大家都知道，唱歌什么时候开口音，什么时候闭口音很重要，不然唱不好。所以填词不但要分平仄，还要分四声与阴阳，比诗复杂得多。 词分平仄四声是有一个发展过程的，一开始词在民间流传时我不相信会分得这么细，怎么舒服怎么唱就是了。麻烦事总是文人搞出来的，温庭筠严分平仄，晏殊分去声，柳永分上、去声，周邦彦分四声，到了后来更要分五音。李清照就说了，词分五音，分五声，分六律，分清浊、轻重。五音是唇、齿、喉、舌、鼻音，五声是阴平、阳平、上、去、入声……此外还有双声，叠韵，真是被烦昏过去。到后来，写词的人自己都发现要分得这么严，是不可能严格遵守的了。张炎自己说到：信乎协音之不易也。 既然这么麻烦，我就不向大家多作介绍了，比如上代平，入代平，上代去，上去连什么的，反正入声在普通话里都已经消失了，大家就SOSOLALA吧。词里面最重要的是去声，很多词牌韵脚必用去声。 近体诗中平仄的基本规律其实很好掌握，一般是两平两仄相间，但实际操作就没那么容易了，因为现代汉语与古汉语发音区别还是很大，虽然我出生在一个保留了很多古音的地方，可我到今天平仄还是常常分不清 词的句型 词既然叫长短句，自然是不同于诗的四五七言，它的句型很多，从一字句到十字句都有，我们挨个数吧。 一字句，这么精简的句子自然是见于精简的词，只有最短的《十六字令》中有一字句。其他时候一字句都作为领字不分句，可以领单句，也可以领多句。 二字句，常有作叠句的：知否，知否，应是绿肥红瘦。二字句也可作为领字不分句。 三字句，一般在词首，如：江南好，风景旧曾谙。也可以作为领字。一，二，三字句被称为短句，一般都可以用作领字。短句只需分平仄，一般不需分四声。 四字句，词的基本句型，开始要分四声 五字句，和五言诗相近 六字句，一般两平两仄相间，上二下四或者上四下二 七字句，和七言诗相近 八九十字句称为长句，一般是合成的，三五成句，四五成句，三七成句。

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