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其实古龙小说里的很多细节描写，是真的神来之笔，兴之所至，想到哪儿写到哪儿。金庸的笔法则在绵密老辣上下功夫，许多看似闲笔的细节，其实布局时都已成竹在胸，都在为整体架构和描画人物性格铺路。所以古龙书里难得写出好配角，而金庸写活的配角多至上百，这就是笔下死功夫下的不同了。
举个例子，就是写雨这个常见的天气现象，从这里就可以看出环境细节描写上金庸下的功夫。
古龙《欢乐英雄－１８雷雨》
金庸《笑傲江湖－二，三，四，五回》
古龙的雷雨只是一个心情故事，只在开篇几百字里面有，目的单纯，写郭大路的迷茫痛苦。后面一晃，雨没有了，进了屋子以后，暴雨浇身的心情消失了，雨也就消失，完全没了踪影，再写下去就是下一回的夕阳雨后，这个写法是非常任性的，可以让你关注主要情节而忽略旁支，属于很主观的叙事方法。
金庸的这场连阴雨下的可就长了，足足下了６万多字。
第二回开始下雨：（林平之）“走了半日，忽然淅淅沥沥的下起雨来。他在街边买了个洪油斗笠，戴在头上，眼见天边黑沉沉地，殊无停雨之象，转过一条街，见一间茶馆中坐满了人，便进去找了个座头。茶博士泡了壶茶，端上一碟南瓜子、一碟蚕豆。”第一个榫头，林平之进茶馆避雨，才能聆密。
“那老者（莫大）又摇了摇头，说道：“你胡说八道！”缓缓走出茶馆。众人目送他背影在雨中消失，苍凉的胡琴声隐隐约约传来。”第二个榫头，莫大自雨中倏忽而来，飘然而去，不但推动情节进步，更是用环境写性格，凄风苦雨中的一抹胡琴声色，莫大先生的基调从出场便已奠定。
这场雨下了一回还没停，第三回里还有：“其时雨声如洒豆一般，越下越大。只见一副馄饨担从雨中挑来，到得茶馆屋檐下，歇下来躲雨。卖馄饨的老人笃笃笃敲着竹片，锅中水气热腾腾的上冒。”“众人转头向街外望去，只见急雨之中有十余人迅速过来。这些人身上都披了油布雨衣，奔近之时，看清楚原来是一群尼姑。当先的老尼姑身材甚高，在茶馆前一站，大声喝道：‘令狐冲，出来！’”第三个榫头，何三七与定逸的出场（低调和高调的对比法），正是这场雨让众人能聚集茶馆。
第四回：“（余沧海）左足站在屋檐，眼观四方，但见夜色沉沉，雨丝如幕”
第五回：“两人走到大门口，见门外兀自下雨，门旁放着数十柄油纸雨伞。仪琳和曲非烟各取了一柄，出门向东北角上行去。”
“其时天色新晴，太阳从东方升起，令狐冲和她所坐之处是在山阴，日光照射不到，满山树木为雨水洗得一片青翠，山中清新之气扑面而来。”
至此，这场绵长的夜雨终于下完了。金庸一而再再二三的皴点着衡山的雨，甚至连仪琳口述令狐冲相救的故事也是发生在雨中，这不是没有来由的闲笔。
雨的作用有三：
第一，构建情节的桥梁。因为雨而使人物集中于室内活动，于是衡山茶馆就成为了一个活生生的舞台，你方唱罢我登场，使得人物和事件相对集中，暗合戏剧中的三一律，可以从小场景上谋求大布局。
第二，烘托人物性格，集中体现在莫大身上，莫大的绰号就叫做“潇湘夜雨”因此让他在暮雨中出场，拉着胡琴（凄婉的哀乐），唱着杨家将（悲怆的戏曲），这个经典出场是以环境写人物性格的范例。
第三，典型环境下的典型情节，衡山地处湖南，本身地理状况就云雾缭绕，极多阴雨。而笑傲开篇正是在一片迷雾般的环境下层层揭拨，步步逼近这个江湖的真相，所有的聆密，救难，坐斗，治伤，都在这重重雨幕下完成，不但气氛吻合，而更增加了这些情节的独异性。使你一想起笑傲里的茶馆聆密，斗智救难，便联想到一个烟雨蒙蒙的环境，绝不和其他的聆密，救难混杂。
正因为此，所以这里的雨实际上已经远远超越了单纯作用的环境描写，不但推动情节，营造气氛，更能特写人物，能为故事增色，已经成为了布局中的一环，融入小说整体之中，倘不细读，绝难发现这种构思上的大手笔。传统小说如《水浒传》里的林冲雪夜上梁山，那个“雪夜”实与这里的细雨有异曲同工之妙。
其实细节描写的妙用实多，不过金庸的作品如太极浑成，使你沉醉于整体而忽视了那些精彩的细节，这正是最最成功的地方。如此文章方配称大品，而若一味追求细节之美，轻视了架构，则未免失之雕馈了。 | 
狗仔卡
发表于 2007-4-22 22:02
提升卡
变色卡
显身卡
发表于 2007-4-23 08:26
楼主
发表于 2014-2-16 09:46
