[转帖]影视名花（完整版）

紫依恋

花开花落，花落花开，金庸影视剧已走过了二十多年的春秋。其间捧红了不少沉鱼落雁、闭月羞花的女演员。香草美人、倾国名花，历来是文人骚客托物言志、咏赋感怀的对象。观今日如火如荼之荧屏，真乃“乱花渐欲迷人眼”“万紫千红总是春”！


翁美玲－梅花



　　在中国文学史上，梅花的诗歌辞赋数量高居榜首。阿翁即使仙逝多年，在金迷心中永远占据首位。梅花是诗人之花，既列“四君子”之首，又属“岁寒三友”之一。它不但被赋予林和靖先生“梅妻鹤子”般隐逸之美，还象征恬静而清苦的学者。想当年阿翁孤身回港选美却无缘三甲，历经重重筛选方出演黄蓉一举成名，缔造前无古人，后无来者之经典。受欢迎程度恐怕比梅花更盛。但生活上依旧孤苦凄凉，终因感情折磨魂归天国，实是“零落成泥碾作尘，只有香如故”！




　　从某种意义上讲，射雕英雄传也展示了一个英雄，她就是黄蓉(翁美玲)。 电视剧中的黄蓉是聪明绝顶，什么事都难不倒。而生活中的翁美玲则无能为力，甚至为情付出生命。 毕竟，现实就是现实。 怀念翁美玲，实际上是在怀念理想，美好和幻想。毕竟我们的心中，还应该有一点有美好的东西，才不至于空空荡荡。





陈玉莲－莲花



　　“出淤泥而不染，濯青莲而不妖，中通外直，不蔓不枝。香远益清，亭亭静直，可远观而不可亵玩焉”周敦颐的名篇《爱莲说》道尽了莲花冰清玉洁、一尘不染的高贵品质，一如莲妹小龙女之不食人间烟火，单是她的秋波眉黛已蕴含莲之冰纯性情。接天莲叶，映日荷花，与弥漫在空气的香味辉映成趣，正因莲妹出神入化的演技，才成功演绎了小龙女、王语嫣、黄蓉三大女角。在颠峰时期激流勇退，永远保持莲花的清纯。



　　单纯有单纯的魅力，复杂有复杂的魅力。陈玉莲的小龙女的单纯是有厚度的的单纯。陈玉莲演出了这种透明的单纯。她的人生与角色同样是和谐的。周润发，当年是一个浪子，即使他不惹女人，女人也是要惹他的。然后是分手，然后周润发自杀，然后陈玉莲守着他直到痊愈，然后周润发闪电和余安安结婚，9个月以后离婚；陈玉莲闪电结婚，远嫁美国，几年后离婚，重回荧幕，眼睛满是黯然神伤。黯然销魂者，唯别而已矣。 此后陈玉莲瞧无声息的淡出娱乐圈。





黎姿－牡丹



　　名副其实的花王是富足和快乐的象征。传说武则天曾在凛凛寒冬号令百花齐放，惟独牡丹不慑其淫威，即使烈火焚烧也视若等闲，最终被贬往洛阳却从此艳芳甲天下。姿姿出身高贵，刚出道时即以其花容月貌倍受青睐，后虽滑入低谷，但赵敏一角真正让花王怒放红遍大江南北。书上写赵敏“灿若玫瑰”，但玫瑰花形状酷似牡丹色泽却远逊，所以姿姿当之无愧“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”！






龚慈恩－兰花



　　兰花是隐逸之花，素雅淡然，远离世俗之喧嚣，其最大的骨气莫过于鄙视名利权贵。程灵素没有胡斐的出现也永远是一株“空谷幽兰”。小慈是贤妻良母的平凡孤芳，极少沾染匪闻炒作。兰花之香气淡淡飘逸，回味无穷，“入芝兰之室，久而不闻其香”，小慈把哀怨凄楚的程姑娘诠释得更加丰满感人，虽然在金庸影视史上仅仅“兰花一现”，却深入人心，经久难忘。



　　龚慈恩可圈可点的流畅赋予了程灵素巧笑的风情。胡斐对程灵素说出求她一件事，不知是否高攀得起时，她耳根都红了，此时龚姐眼中所流露出来的渴望和羞涩让人感慨。但随后胡斐说出结拜兄妹来，龚姐的眼中立刻显出令人心痛的绝望，当她和胡斐结拜时，眼中所隐含的泪花更让人心酸。



　　 荧幕上的龚慈恩总演一些身处感情旋涡、倍受感情困扰的角色，生活中的她爱情经历也颇不顺畅。龚慈恩出道之初，曾与黄日华传出绯闻。1989年，在她正值事业高峰之际，突然与一位圈外男士登记结婚，婚后虽有短暂的欢愉，但终因二人志不同道难合，某些观点无法协调一致而分手。





黄杏秀－杏花



　　杏花薄粉轻红，象征着春意盎然。阿秀是公认的古典美人，自然会“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，众星拱月成了无线80年代初当家花旦。在《天龙》中一人饰演阿朱和钟灵两个角色，此乃轰烈殉情之“红”，彼乃活泼可爱之“闹”，真可谓“红杏枝头春意闹”！相传东吴医生董奉为人治病不求报酬，只需患者载杏几株，数年后蔚然成林，“杏林”遂成医德之代称。当年慈善公益事业中屡屡可觅阿秀之芳容，德高望重。可惜杏花生命力不强，一遇风吹雨淋往往从枝头脱落，随着光阴推移，阿秀在广大金庸迷心中也如过眼云烟。



　　黄杏秀倾情诠释着阿朱，她那机智又自信的微笑，她那一低头似水莲花般的温柔，她那为爱付出一切的绝望又甜蜜的表情永远留在大家的心里，再也无法忘却 ……





欧阳佩珊－芙蓉



　　“出水芙蓉”是荷花的别称，芙蓉通常是指生长在陆地的木芙蓉花，又称木莲。它美艳芳菲，“露滴胭脂色未浓”。中国文人好用芙蓉比喻杨贵妃，如白居易诗“芙蓉如面柳如眉”，佩珊的中年黄蓉，身材即有玉环之丰腴，外貌亦如盛装艳抹的贵妇。芙蓉花能清肺凉血、散热解毒，功效好比蓉儿的传家宝“九花玉露丸”。苏轼赞到“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”，其宜霜耐寒的品格比起梅花有过之而无不及，可以说佩珊是继阿翁之后缔造的又一个黄蓉经典。






周海媚－水仙



　　水仙清雅高洁，亭亭玉立，必须借水方能开花。海味名字中即与水相关，芷若又是汉水中长大，是名副其实的“凌波仙子生尘袜，水上盈盈步微月”。在出演《倚天》前海味早已春风得意，饮誉荧屏，正如水仙被赋予“天葱”“玉玲珑”“雅客”“雪中花”“春玉”等美名。水仙本茎比春兰秋菊柔弱，只有在优越的环境下才能培植其仙姿玉骨。海味的芷若前期楚楚可怜，后虽一度羞愤狠毒，但最终仍返璞归真，不染纤尘，极传水仙阴柔之美。





叶童－杜鹃



　　“杜鹃泣血”之典故悲凉凄怨，杜鹃花瓣即由杜鹃鸟泣露吐血染成，故殷红欲燃，灿若火球。叶童出道虽早却一直默默无闻，直到反串许仙方一举成名，但居然“倚天还见杜鹃花”，她的赵敏演技虽佳却脱不了男人婆的阴影，所以贬斥之辞络绎不绝，真是“杜鹃声苦不堪闻”。不过杜鹃花品性平易近人，一说乃大诗人杜甫母亲之名，这倒和叶童贤妻良母的形象颇为相近。





朱茵－桃花



　　“桃之夭夭，灼灼其华”“桃李不言，下自成蹊”桃花素来象征青春活泼的少女。茵茵娇小可爱，风姿绰约，在《原振侠》中仅饰演配角即一炮走红。桃花总和风流韵事相关，唐明皇曾称桃花能助贵妃之娇态，当年茵茵的菲闻不断占据八卦杂志的头条。少女黄蓉和桃花有着不懈之缘，其实茵茵外形比阿翁更适合蓉儿，只是梅花总开在桃花前，文人墨客对梅之热爱远胜于桃。所以远逊于阿翁，但茵茵毫不介怀，“桃花依旧笑春风”！





范文芳－梨花



　　梨花素淡无染，洁白胜雪，清香缕缕，常被比作绝代佳人。芳芳千娇百媚，她的小龙女同样白妆素裹，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。其轻柔的外形、出色的演绎极尽梨花贞洁、冷艳的品性。只是不明白冰清玉洁的龙姑姑何以有着和过儿狂吻亲热之镜头，莫非真乃“梨花一枝春带雨”？与莲花、菊花比较，梨花的文学地位黯然失色，芳芳在新加坡虽大红大紫，她的小龙女比起莲妹和彤彤也只好望尘莫及。



　　范文芳1998年饰演的小龙女最值得人们津津乐道。有人说，在前后几个小龙女中，范文芳扮相最为轻柔，她有一种神圣不可侵犯的美。前有陈玉莲、潘迎紫、李若彤、吴倩莲等众多港台“小龙女”或造型优美或演技出众的成功典范，新视小龙女仍能使出浑身解数俘虏众多挑剔的看客，可见其功力不小。





佘诗曼－桂花



　　桂花并不以外表取悦于人，仅是“叶密千层绿，花开万点黄”，阿佘相貌平平，也算不上绝色美女。世人渴望“蟾宫折桂”，但桂花树能被反复浅斟低唱离不开月亮的恩宠。阿佘能成名也全靠无线力捧接拍多部重头戏，没有袁洁莹的辞演，阿佘根本无缘周芷若。不过“桂子园中落，天香云外飘”，桂花最大的特点是香气浓郁，阿佘从另一个角度诠释芷若，犹如桂花茶般沁人心脾，值得再三品味。



　　周芷若一直是个无从爱恨的难题，如果说导演懂人性，那么佘的演技就是注入灵魂。看她夺刀杀人，迷人自迷，虚伪愧悔，付出妒忌，一切纠缠不清。也许是所有的人都经不起悲剧，也许是导演善意得很，最后，周芷若失忆，与宋青书归隐汉水边。佘诗曼的收视率之高，成了港府奇迹，在众多真与假的美人中间，我想像她是一朵桂花。





李若彤－菊花



　　菊花是陶渊明的至爱，“采菊东篱下，悠然见南山”，彤彤曾靠无线力捧方一炮走红。菊花最受赞誉的莫过于其傲霜凌雪的高风亮节。彤彤可谓不屈不挠，顶着莲妹的压力出色地演绎小龙女和王语嫣，深具菊花“冷艳”之特点，确实“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”。遗憾的是中国人讴歌的花中君子，在西洋人眼中竟然一文不值，还屡屡用作出殡丧礼的贡花，叹当年曾想把菊花列为国花后不了了之，结症就在于此。外貌西化的彤彤也未能幸免，褒贬参半。李若彤把“小龙女”凄美沉静的眼神和顾盼自若的神情演绎的很到位，给观众留下了深刻的印象。

翎

佘诗曼演的周芷若不象啊一点都没有我想象中的温柔飘逸

秋水月痕

神似吧

Ｖｉｔａ╃

怎么没有淘淘姐``
呵呵``