[转帖]女权的江湖．江湖的女权 司马翎笔下的女性

靖哥哥

武侠小说是一种「文备众体」的特殊文类，虽然整体架构以「武」和「侠」为主，但是由於背景的设计，为一虚构的「江湖」或「武林」，整个开展性十分强势，既可以写历史传奇，也可以写侦探推理；既可以夹杂科幻玄奇，更不妨揉合儿女情长。尤其是後者，在现代武侠小说中，几乎已经成为不可或缺的成分，构 了武侠小说别具风格的「侠骨柔情」特色。武侠小说的侠骨柔情在武侠小说「侠骨」与「柔情」兼备的风格中，女性侠客无疑已成为武侠小说描绘的重心之一。小说中的「江湖」尽管可以脱离现实，任情「虚构」，简化了现实中林林总总的复杂面相（如正义与邪恶的道德规律、杀人流血的法律规 等），但是，「人物」却是「模拟」现实情境的；社会上有形形色色的女性，小说中自也应有各具丰采的女侠，我们可以看到，武侠小说中的女性，从空门中的尼姑、道姑，到千金闺阁、江湖名家之女、神秘帮会的首脑，乃至於叁姑六婆、妓女贫妇，应有尽有；至於在形貌、性格上，俊丑兼具，内涵复杂，更是不在话下，其实也与现实社会（小说中古代的现实社会）可能出现的女性 畴相当了。从这点来说，女性是「江湖」中不可或缺的角色，这正如其他类型的小说一样。从武侠小说发展的历史而言，女性侠客的出现，整个影响到江湖结构上的体质改变，主要的是注入了「柔情」的因素，这不但使得江湖的阳刚气息得以藉「柔情」调剂，更连带影响及英雄侠客的形貌与性格的描绘，关於这点，陈平原曾分析：大侠们的最高理想不再是建功立业或争得天下武功第一，而是人格的自我完善或生命价值的自我实现；其次，男女侠客都不把对方仅仅看成打斗的帮手，而是情感的依托……，也就是说，不是在刚猛的打斗场面中插入缠绵的情感片段来「调节文气」，而是正视侠客作为常人必然具备的七情六欲，借表现其儿女情来透视其内心世界，使得小说中的侠客形象更为丰满。大抵自王度卢的《鹤惊昆仑》五部曲後，武侠小说中的「柔情」，已经成为此一文学类型中不可或缺的成素了，而主要承担起这个任务的，无疑是女性 尤其是女主角。在此，武侠小说颇有几分「才子佳人」的味道，不但兀傲英雄与巾帼红粉，总是刻意安排得相得益彰，而且情感描摹也往往可以细腻入微，令人荡气回肠。司马翎笔下的女侠不过，在芸芸江湖世界中，究竟女性可以作如何的设计？基本上，一般武侠小说中所刻划的女性，可以分成叁种类型，第一种是柔弱可怜型的，性格温柔、情感细腻，一副「亟待拯救」的楚楚情状，是英雄侠客展现生命华彩的凭藉，仗义行侠的英雄，最乐於藉援救的过程凸显出过人的英风豪气，如金庸《神雕侠侣》中的程英、陆无双。第二种是「魔女淫娃」型的，通常被描摹成因感情失利，由爱深恨，转而向全天下的男人进行「肉欲式的报复」；或者甚至天生就是「性 渴」，眼底下见不得男人，最擅长的就是「以色迷人」。她们是英雄磨练人格和品性的对佳对象，对这种美人，英雄不但往往可以轻骑过关，而且还可以藉斩除铲灭的行为，建立英雄的声誉或品牌，如古龙《多情剑客无情剑》中的林仙儿。第叁种是「侠女柔情」型的，可以温婉体贴，可以机伶多智，可以武艺高强，可以天真无邪，不过都必须对英雄一往情深，无怨无悔。她们是英雄仗剑江湖并辔而行的佳侣，是英雄心心系恋的红粉知己，只有她扪才能在英雄铁血的心湖中激荡出阵阵波涛。她们最主要的作用，可能是当一面镜子，在英雄意气风发之馀，回首观照，会发现自己和凡人一般，也是需要爱情滋润，可以谈恋爱的！如金庸《射雕英雄传》中的黄蓉。这叁类彼此间交揉重叠，大体上是可以涵盖一般武侠小说形形色色的主要女性的，很少有作家可以超脱於此。从女性主义的角度而言，如此的设计，显然是以「男人心目中的女性」为蓝图的，女性侠客尽管在武侠小说中已成为不可或缺的重要角色，但是，基本上仍然是以「附庸」的形态出现，女侠自身生命的开展，向来缺乏应有的关注。大体上，能赋予女侠生命姿采，跳脱开男性沙文圈子的武侠小说作家，只有司马翎！在他笔下的女侠，开展出迥异於一般武侠小说的另一种生命世界！在司马翎的小说中，女性往往呈显出各种不同的风貌，尽管在造型上难免也与其他武侠小说中的人物雷同，可是无论是对女性内在情感与生命的刻划，或所赋予女性的尊重与肯定上，都远较他人来得深刻与细腻。尤其难得的是，司马翎的笔触，更拓展及於许多武侠小说从未开展过的女性。司马翎笔下的女侠，类型相当复杂，涵盖层面亦广，其中不乏若干刻划深入、绽现出动人姿采、难得一见的特殊女侠，如《剑海鹰扬》中一心向「剑道」探索究竟的秦霜波、智慧高绝，隐然可与男性分庭抗礼的端木芙；《武道．胭脂劫》中摆荡於性欲与权力中的谢夫人；《纤手御龙》中精练聪颖的薛飞光、《挂剑悬情记》中妩媚多智的花玉眉、《金浮图》中机智温柔的纪香琼；《丹凤针》中开放而自主性极高的云散花；均能别出蹊径，刻划出别具姿采的江湖女侠。司马翎总是不吝於让他书中的女性展现出各种不同的风格，而且，对她们的内心世界均作深刻而细腻的描摹，绝非一般的「扁平人物」可比，而且面貌个性，均各如其分。如《圣剑飞霜》中日月星叁公的女儿，绛衣仙子舒倩爽朗亮丽，如阳光耀眼；银衣仙子佟秀深沉阴柔，如月光朦胧；玄衣仙子冷清影清雅冷漠，语若流星：无不宛肖其人。即使是同样写智慧过人的女侠，而薛飞光之精练、花玉眉妩媚、纪香琼之温柔，也莫不各有千秋；其他如《剑神传》中刁钻慧黠的朱玲、《纤手御龙》中温婉柔弱的云秋心、《铁柱云旗》中伶俐天真的单云仙、《玉勾斜》中冰冷无情的冷于秋、《饮马黄河》中精明剔透的春梦小姐、《武道．胭脂劫》中高洁纯真的陈若岚……，随书翻阅，无不处处令人惊。难得的是，司马翎笔下的女性，固然各具姿态，而作者所赋予的关注，更是远远超过其他的武侠作家，如《武道．胭脂劫》中，「祸水」类型的谢夫人，尽管让读者毛骨耸然，但是，司马翎也未尝纯粹以反面摹写，反而对她整个从世家夫人转变成武林祸乱的心路历程，有详尽的刻划。女侠的自主情感武侠小说尽管以「侠骨柔情」为主体，不过，江湖毕竟还是权力斗争的场合，女性的柔情固然可以系挽住英雄的情思，却阻止不了英雄开创事业的雄心与壮志。武侠小说中的男侠或许也会款款深情，梦魂牵萦，可是在他们的生命天秤上，感情毕竟仍只是一种点缀，古龙《多情剑客无情剑》中的李寻欢，的确是「多情」的，可是「多情」的对象是死生义气的朋友，而不是一心系念、痛苦煎熬的林诗音，所以宁可「牺牲」自己的情感，成全龙啸云；金庸《笑傲江湖》中的令狐冲，固然心心恋恋於小师妹岳灵珊，可江湖责任在身，他也只有抛开情愁，勉力投入拯救武林的大业中。儿女情长，原不见得会使英雄气短，其间妥为安排，更可以使英雄美人凭添佳话；然而一旦有所冲突，则无论情感若何，恐皆在割舍之列 毕竟，英雄除了情感之外，仍别有安身立命的所在。女性则不同，固然我们可以看见小说中令人激赏的许多女侠，如金庸《射雕英雄传》中机智敏慧的黄蓉、《神雕侠侣》中温柔多情的小龙女、《倚天屠龙记》中慧黠精明的赵敏，但是这些机智、温柔、慧黠的作用，却多半是为了她们心目中的英雄而发。女侠一旦情感倾注，则一往无悔，一切的考量，皆以英雄为重心；而一旦情天生变，恨海兴波，则为情为爱，可以怨可以疯狂，完全失去理智，《神雕侠侣》中反覆感叹「情为何物」的李莫愁、《天龙八部》中挟恨报复的甘宝宝、秦红绵、刀白凤，都是很好的例子。大体而论，武侠小说中的女性，「有爱则生，无爱则死」，藉爱情滋润以绽现其生命华彩，也因爱情失落而人生褪色 这是武侠世界中的女性宿命，很少有作者可以超脱。很显然地，如此以爱情为女性生命中唯一重心（意义）的人物刻划，是相当具有大男人沙文色调的，在此，女性自身的生命未能获得开展，充其量不过是点缀英雄的瓶花而已。司马翎笔下的女侠依旧拥有细腻的情感，也同样会心仪侠客的风采，但是在整个情感面的铺叙中，却能摆脱一往情深、无怨无悔的惯常模式，其中饶有冲突与挣扎，而此一激烈的天人交战，决定因素则不仅仅是情感深浅的问题而已，司马翎通常会安排几个各具丰姿、特色的正反派英雄，介入女侠的情感生命中，导致女侠面临 徨与抉择的窘境，引发其「自主」的机能，她们必须深思熟虑，权衡情感与其他问题（如善恶、利弊、志趣、个人与社会等）间的比重。如《挂剑悬情记》中的花玉眉，同时有桓宇、方麟、萨哥王子、廉冲四人，足以引起她情感的荡漾，她必须在这四人当中，细细剖分其优劣，以定归宿。於是，各男侠的独特风采，获得了尽情表现的机会。桓宇的正直忧郁、方麟的孤傲脱俗、萨哥的机智多情、廉冲的阴险诡诈，无不淋漓尽致。桓宇最後的脱颖而出，虽是早就可以看出，但是其间各种情境的变化，却随时可能导致逆转，读者犹不免提心吊胆。在此，花玉眉的生命层次随着故事情节的延续，屡有成长与拓展，决非仅仅陷溺於情感的漩涡中而已。《剑神传》中的朱玲，夹杂在正直仁厚的男主角石轩中、貌丑而心细的大师兄西门渐、俊美狂傲的宫天抚、无情而深情的张咸之间，几度波澜，几翻跌宕，如风卷柳絮，难以遽断归宿，作者藉一波叁折的情节发展，将朱玲的内心情感与心事，描摹得尽致淋漓，而最终的选择，虽然还是情归侠客，可是却因多了这番波澜，其「自主性」也更凸显了出来。正缘於此，司马翎笔下的女侠，以「情感的自主性」获得了在其他小说中难以企及的丰富深刻的生命层次。《丹凤针》中的云散花是个相当成功的例子，书中以「彩霞多变」为其性格的写照，在故事中，云散花一开始就不是处子之身，但却非淫娃荡妇之流，只是较任情任性而已（这已和多数武侠小说牢牢系念於女主角的贞操不同），因此，既先与性格倔傲、自私自利的凌九重有一吻之情，复又对英挺潇 的孙玉麟心生好感；及至她遇到儒雅正直的杜希言後，不但深心仰慕，而且与他有了肌肤之亲。依照武侠小说的惯常写法，云散花应该死心塌地，心心系念於杜希言了；可是，云散花非但因自己已非完璧，「自觉」不配，同时在後来既因察觉到凌九重对她实际上亦真情相待，而与他发生关系；又对外貌温文的「白骨教」妖人年训，考虑及婚姻问题；最後则与半路上杀出来的黄秋枫持续发展。每一段情感的波动变化，作者皆细腻委婉地将其心理变化和盘托出，而也不时地给云散花自省的机会，「我几乎已变成人人可以梦见的巫山神女，只要我还喜欢的人，就可以投入他的怀中。唉！我现在算什麽呢？」究竟云散花将情归何处，连她自身也不晓得，正呼应了「彩霞变化」的主线，使得云散花成为书中相当特殊的角色。司马翎江湖中的「女智」与「女权」一般武侠小说惯於将江湖写成是男性角逐权力的场合，吝於让女性於江湖中承担起更大的责任，女性一旦妄图涉足角逐，通常也是以「祸水」的姿态出现。如《多情剑客无情剑》中以色相牢笼英雄的林仙儿，几乎集阴险、淫荡、善变、狠毒於一身，古龙的反笔批判意味甚是明显。司马翎则经常以正面的笔法写女侠，甚至将江湖中扶颠定倾的重责大任，托付於女性身上。花玉眉率领群雄对抗野心勃勃的铁血大帝竺公锡，渊 岳峙，隐然就是中流砥柱，作者将她刻划成智慧超群、思虑周密的女侠，担负起挽救武林甚至国家安危的唯一角色，颇能渲染出另一种风格迥异的女侠。这种「智慧型」的女侠，是司马翎最锺爱、最乐於刻划的，因此出现的比率也最频繁。花玉眉、纪香琼固然如此，尤其是端木芙，以一个不识武功的女子，凭藉着谋略与阵法之学，不但能在正邪两大势力（翠华城主罗廷玉与七杀杖严无畏）间纵横捭阖，巧妙周旋，更结合着矛盾的民族情结，不失立场、尊严地联结疏勒国师的势力，於江湖中鼎足而叁，充分展现了高层次的女性智慧。相较於金庸《天龙八部》中的王语嫣，是更杰出的。同时，我们更当注意，司马翎於此还更有拓展，如花玉眉之所以肯如此苦心孤诣，抗衡竺公锡，并不是为了「辅助」桓宇，而是她「关心大局，以天下为己任」、「要建百世之功」，是个人的志趣！类似的女侠，所在皆有，《金浮图》中的纪香琼，以绝顶智慧「选择」了可正可邪的金明池为其终身伴侣，所展现的除了情感之外，更是自我价值的完成，「她却感到金明池诡邪险诈的性格，好像有一种强烈无比的魅力。使她觉得如若能够把他征服，收为裙下之臣，乃是世间最大的乐事」；值得重视的是，此一自我完成并不是纯粹的好胜争强之心，而是隐含着浓厚的道德悲悯情怀的。纪香琼欲透过金明池习练「无敌佛刀」以化解其邪气，事实上是藉智慧展现出其对人类善性的关怀与认同，「老天爷当知我渡化了此人，该是何等巨大的功德」。在此，司马翎赋予了女性其他作家所吝於开展的深广的生命层次。在他笔下的女侠，情感的比重固然深重，但是被安排成以智慧的、理性的态度去思索她们生命中「应有」（和男性一样）的意义与价值，这就远远超脱了其他武侠小说的牢笼，而展现出不同的江湖世界。《剑海鹰扬》中的秦霜波，是司马翎特殊设计的一位女侠，她以探索「剑道」的奥秘自期，全书极力铺扬她在完成此一「自我实现」过程中的种种困顿与波折，尤其是在面对情感与求道间的冲突与挣扎时，最後居然逼出了她以「婚姻」为安顿身心的前提，而朝向「剑道」的境界迈进，不但足以颠覆武侠小说一往情深的「柔情」格局，更提升、见证了司马翎笔下女性的独特的地位 「道」与女性的结合，於此恐怕是「破天荒」的尝试！在武侠小说女性惯常「被命名」的模式中，司马翎所赋予女性的「自主性」，实际上无异暗示了「女权」的未来的合理发展。当然，在此所谓的「女权」，是就女性生命的自主性上说的（这也应该是所有「女权」的一个基点），对女性的竞逐权力，司马翎亦未尝赞同，但是这不仅是针对女性而已，而是他自身对权力徵逐的反感，男女同例相看。《剑海鹰扬》中，司马翎将同样以智慧取胜的辛无痕、辛黑姑母女及端木芙相互对照，正可凸显出这一点。我们不妨说，司马翎是武侠小说中难得一见的赋江湖予「女权」的作家，这不仅仅可以从他往往刻意设计隐隐操控着江湖命脉的女性（武功「天下第一」如鬼母冷婀、广寒仙子邵玉华、魔影子辛无痕；智慧第一如花玉眉、端木芙、纪香琼）中窥见，更在他对女性生命意义开展的认同中，可以深刻感受到。武侠小说的新开展近十几年来，武侠小说已经逐渐消褪了它过去无远弗届的影响力，究竟武侠小说是否真的将如一些论者所预估的，终将成为明日黄花，事实上是所有关注武侠小说的读者与作者应该深思的问题。武侠小说是否还有未来？或者，武侠小说应当如何才能有未来？关於这点，真善美的宋今人首先提出了「人性」的问题，其後古龙、金庸亦分别重申此语。的确，武侠小说再如何虚构，所刻划的江湖再如何虚拟，可是，生活在江湖世界中的形形色色人物，基上还是拥有各种纷然复杂的人性的「人」，人性的优点与弱点，永远是小说此一体裁可以发挥的无限空间！不过，一般的武侠小说，在「人」的 畴中，很明显是以「男人」为主的，写英雄、写侠客，总不自觉地以男性为写照，而忽略了另一性 女人，因此，女性通常只能在武侠小说中充当点缀瓶花的角色，是则尽管写「人性」，也将是偏颇而不全的。我们不妨思索，当整个江湖世界都是属於男性父权意识的投射之际，如果能撷取司马翎的创作本旨，赋予分量事实上占得极重的女性以其应有的地位，又将会如何？笔者深信，这将是一种本质上的「新」与「变」，足以重塑一个不一样的江湖世界，开发出新的武侠小说历史进程！在此，我们也可以看出司马翎武侠小说的深刻意义

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