武侠小说的相似点

婧兰格格

    虽然不同作家手中的笔墨生花各异，然而相同之处却也不乏。看过武五陵的《金庸小说和四大名著中五十个相似细节》后，忽地一些武侠小说中类似的模式浮现脑海，这里只想论述下武侠小说中整体框架的雷同性。
首先，对于场景的设定，大部分小说的开场都基本有四种模式：1、故事；2对白；3传说；4诗词引入景色人物。金庸小说开篇形式多为故事、传说及诗词引入景色人物，而古龙小说多为对白和故事。有兴趣者不妨按以上四种形式划分一下。

    第二，每篇小说中都包含道义的取舍，这其中有三种情感的对抗和融合。1、亲情；2、友情；3、爱情。但凡亲情部分，又都会涉及到主人公的过去，从而牵扯出的往往就是对故事全局起决定性作用的往事，或者是震撼武林的惊天秘密；关于友情部分，要么肝胆相照同仇敌忾要么兄弟反目最后背信弃义，而导致这一原因的多半来源于女人；关于爱情部分则有“偶然”和“必然”之分。在必然中出现偶然，这时第三者出现了，这个第三者多半是反派人物，她的命运无非两种：1、发现——被抛弃；2、改邪归正后被重新选择；当然，第三者的出现也有小部分是正派人物，她们的宿命和出现的情况多半则是出身高贵但为爱不择手段，最后经感化后放弃执著，但却最终要为爱郁郁寡欢，落得成全别人禁锢自己的下场。

    第三，大部分小说中都会有一种“魔力”，所谓的这种魔力并不是完全虚幻的，蒙人的。而是佛、道概念的引申升华或歪曲，一种被夸大的能量。这种魔力将被两种人利用，或正派，或反派。正派利用“魔力”感化邪恶，平息武林争端，反派利用魔力的目的只有一个，那就是掠夺。

    第四，整个武侠小说大场景的变化和故事情节的进展围绕两大方面：1、各方面势力的云集；2、亲情、友情、爱情的变化。

    第五，每篇武侠小说的框架大概是这样的：各种色彩的开篇（如前所说的四种模式）——人物引入和故事情节逐渐完善、丰满——故事中的悬疑与争端——故事的定性——结局前的高潮——结局。
其实，仔细想想不难发现，武侠小说中除了细节可以类似，框架亦有雷同。有兴趣的不妨自己比对下，会发现很多乐趣。这篇不能算做成文，不过一时心血来潮顺手敲下几行简单的感悟，仅供娱乐参考

[ 本帖最后由 婧兰格格 于 2008-10-17 19:55 编辑 ]

武五陵

说的当然很有道理，凡是小说总有模式，目前我看还没人做到无招胜有招。而武侠小说的模式更可循一点。
其实金庸小说的模式也很明显。
光从主题框架上说，射雕三部曲和飞狐外传都是关于父仇;天龙是寻找父亲（侠客行也可以看成寻找父亲）;连城诀和白马都是关于宝藏;碧血剑和雪山飞狐都是父仇+宝藏。
至于开头，除了用诗词来开，金庸还很喜欢用声音开头，比如马蹄声

昔晦今明

嗯，《白马啸西风》。不过用声音开头的确实不少，还有《越女剑》《飞狐外传》《连城诀》……

碧海潮生

金庸还很喜欢用声音开头，比如马蹄声

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这个应该和他做过电影编剧的经历有关。

白马的那个开头很像电影剧本，呵呵

风行君

古龙小说还蛮不同的,书中有寻宝,迷案等等种类