关于旧版插图的修复

明教中人 · 发表于 2010-5-9 14:56

看到ycfl1在隔壁贴的几张修复前后插图的比对,也让我不禁想说几句,其实ycf兄贴的那几张图,难度应该还不算太大,毕竟原稿还是干干净净平平整整的扫描稿,修图功夫可以全部用在细节上的修补.

而我去年修过的几幅倚天旧插图,可算是花费我N多脑细胞,因为手上有的只有bebydou提供的照片,不过有严重变形,而且失焦情况比较厉害,但毕竟旧版插图得之不易,有总胜于无,所以经过反复研究尝试,也算颇有小成!

下面是原稿,有一定程度的扭曲变形和失焦

开始第一步修复准备,恢复扭曲的画面至大概四方

第二步,稍微调整下黑白对比

第三步,开始去除由于失焦造成的线条重影

第四步,再次修出线条细节

第五步,仍然是线条细节调整,断线处接上

第六步,总体再看下,有些线条修得粗了,再调细些,完工

这就是一个基本的修图过程,修图的时间和原稿的质量成反比,相对于这些失焦的照片稿,更难修的则是尺寸太小的原稿,从原理上来说,这种黑白线稿图,都可以修复,只是要看修复的成本是否比买一张清晰的图孰高孰低,当然如果是仅存的孤本,修复的成本高些也无妨!

以上是我的一点修图心得和体会,希望和各界修图达人共同交流,提高修图水平!

ycfl1 · 发表于 2010-5-9 17:51

云君的早期插图因为是连载赶工的原因，很粗，质量属于中下水准，这种图修复的好与坏影响都不大。后期的最终插图则是上乘之作，从人物线条及布景都有传统中国绘画的底蕴在里面。单纯的修图还是简单，但要有原作的神韵则很难。当然王司马的写意插图则修复起来更难。

ycfl1 · 发表于 2010-5-9 17:59

衣纹的线条不仅仅是粗细的区别而在于作者钩线时毛笔笔锋的运用。所谓银钩铁画，每一笔的转折轻重，心中无丘壑是难以表现出来的，后面的树木石头表现也是如此。图可修，但要有原图的神韵则很难。

[ 本帖最后由 ycfl1 于 2010-5-9 19:35 编辑 ]

明教中人 · 发表于 2010-5-9 18:18

明河的這些插圖,我看根本沒有必要修复,难道这两张图也是你修复后的样子?

明教中人 · 发表于 2010-5-9 18:26

其实我说的修复不是针对那些你拥有原稿的插图,而是你在网上获得的一些质素参差的插图.

云君的插图其实在画完神雕连载后,就已经进入佳境了, 确切的说应该是神雕中后期, 早期的插图其实质量也不差,只是他风格尚在成形中,我看过三育正版的射雕插图质量和娱乐翻版的质量差别可谓相去千里,诚如明河旧版和现在的广州版插图之差别.

ycfl1 · 发表于 2010-5-9 19:34

我是说现在金庸新修版王司马实际插图，简直不堪入目

艾连 · 发表于 2010-5-9 22:35

王司马的插图，新版细节丢失的太严重，已是形似而神非。
哀叹之。

艾连 · 发表于 2010-5-9 22:38

还是明河版的插图强。
金迷喜爱插图又对文字有较高要求的话，明河应是不错的选择。

明教中人 · 发表于 2010-8-11 20:00

原帖由 ycfl1 于 2010-5-9 17:51 发表
云君的早期插图因为是连载赶工的原因，很粗，质量属于中下水准，这种图修复的好与坏影响都不大。后期的最终插图则是上乘之作，从人物线条及布景都有传统中国绘画的底蕴在里面。单纯的修图还是简单，但要有原作的神韵 ...

最近看了幾個月的邵氏老武俠, 發現一個秘密!

原來雲君早期的畫風線條簡單,人物衣飾簡單,表情略顯呆滯,其實怪不得雲君,因為雲君的人物原型取材於當時電影裡古裝人物的扮相,寫書劍時,當時的古裝人物服飾相當簡陋,所以看舊版的書劍插圖,可以嗅出一股舊時代的氣息。到1958年,邵氏電影公司成立,邵氏電影公司的古裝片相信與當時的其他電影相比,服飾布景上肯定考究許多,到得後來,邵氏武俠片的人物扮相更加出類拔萃,相信雲君的畫風的"提升",其實是得益於邵氏電影公司考究的人物造型，服裝髮飾和精美的布景。

之前很少有人發現這一點，而我也正是這幾個月浸淫於邵氏老電影裏才得到這點啟發，裏面的人物竟然正如雲君畫中所繪！呵呵！

最後借此機會，替邵氏公司打個廣告

“邵氏出品，必屬佳品！”

艾连 · 发表于 2010-8-11 22:51

你不说，这个还真没发现与此有关联~~~~
以后细心看看~~~~

小书童 · 发表于 2010-8-12 12:41

个人更喜欢现在董培新的国画插图。其次王司马。云君的图虽然风格鲜明，但总觉得还有漫画味。

沉默阳光 · 发表于 2010-10-7 23:59

云君还画过梁羽生作品插图，也藏有多本，但网上很难搜寻得到。

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