也说为什么梁羽生的名气远不及金庸？

武林真主

关于这一问题，早已不只是武侠界的论谈，我们去对比两个人，真正的去怎么看，这里有很多个方面。在此，仅个人之言，瞥者敬观，阅者鉴酌。
    说到底，目下金庸的名气(地位上稍容后谈)还是远远高于梁羽生的，我们即是从多个方面来看，那么，首先就谈一谈他们的创作史。

    梁羽生出道、封笔（1954—1984）几近30载，金庸分别是1955年和1972年，这里为方便我们能更好地了解梗概，还需要列出一些大家比较熟悉的武侠作品。
    梁羽生与金庸的国学根底都是非常深厚的，在年初一个纪念梁翁的会议上，金庸就曾诚言，梁羽生的旧学造诣是高于他的，这不是谦虚，懂武侠的人都可以看得出。也正因此，由于梁翁当年比金老早行一步，所以，在新武侠最初的数年里，梁羽生一度“压制”着金庸，影响着金庸，这个时期，确切地说，是在50年代至60年代初。
    新派，当是先行者有利，后起者较艰难，在梁羽生高起点地摸索出一条路子时，金庸其间不动声色，还在岌岌地前行着，那么，高手之间的竞争，这里的转折点是什么时候出现的呢?
    自1954年到1959年，在这4年多的时间里，梁羽生的作品无论是在数量上，还是质量上，都远远高于金庸，其高起点的作品就是《江湖三女侠》、《七剑下天山》和《白发魔女传》；而金庸，因风格还不抢眼，经验上有待积淀，所以通过《书剑恩仇录》和《碧血剑》而开创的路子，却只能算是步梁翁之后尘，欲振羽然乏力，就连呼声很高的《雪山飞狐》也只是情节离奇，篇制欠宏，竟未能有最大的突破！
    近五年，惊人之突破是未曾见到，然而，时间的磨砺，加之金老本就难逾的天赋与心机，所以，转折性的一年最终还是出现了！1959年，金庸秉着“欲速则不达”，“厚积方宏发”的信条，轰然推出新作《射雕英雄传》。这一壮举方起，可谓是一场革命，他的创新与恢宏立时狂揽千万粉丝，影响和名气顷刻之间水涨船高，相对于梁羽生，楚汉相争之局，分庭抗礼之势亦隐然确立！
    就今日来看，《射》书之秫人，梁羽生怎能可比？？？世事变幻，河东河西，是的，我们知悉现今，也要明白其时。1959年的梁羽生难道只是负手观战吗？不，几乎是在同一季度，梁翁也亦连连出击，分别著得《萍踪侠影录》和《还剑奇情录》两部作品，尤其《萍》书，可以说，很大程度上消减了《射》书的锐气，以致金老未能完全翻身，取得绝对优势。换句话说，如果梁羽生也不要贪多急求，以两书的力道与精华合而为一，构得一部如后来的《广陵剑》一般的巨制（指篇幅），那么，这个转折点到什么时候出现，其结果还很难说！
    毕竟，历史是不容假设的。从颇受压抑，到奠定平等，再至一蹴而超越，金庸的道路走的很艰难。我们来看，就金老超越梁翁来讲，大多数人认为是在《射雕英雄传》发表的1959年，而我个人却不这么认为，因为这里面有很强的对比性，即金梁二人的写作时间及作品的对垒问题。《射》书对金老本人的扬名和武侠界的影响确实非常巨大，但我们不应该只停留在一部作品的思想上，还更应该注重写作发展的阶段性，即自1959年的崛起争霸到1967年的一举扛鼎。这个阶段，金老方才将自己的骄绩充分展出，数年的厚重，叠浪般骑袭，卓绝的创新，海潮般风灌；读者们一步步走来，邀稿者一期期催赶，评论人一阶阶跟进，就这样，循序渐进，潜移默化，一蹴而就非本色，长征鏖战终成功！！！
     其实金庸早就明白，梁羽生有开风气的优势，一招致命，一时雌雄都是不可取的，必须大胜之方可亦称王，所以，只看到一个关键点，而想不到一个阶段或过程的人，那他就不只是小看了梁羽生的实力，还更小看了金庸先生的心机！
     这个对峙的阶段，经过1959年之后，梁翁和金老所著的主要作品分别是：《女帝奇英传》对《神雕侠侣》，《云海玉弓缘》对《倚天屠龙记》；我们来看，这次好像金庸要绝对大胜梁羽生了，其实不然，首先说明的是，大多数人都知道，金老的这两部作品在高度上都没能超越《射雕英雄传》；而梁羽生不同，他的《云海玉弓缘》却写得相当成功，也有很好的创新，一般认为不在《萍踪侠影录》之下，那么，结果就明朗化了。由于梁翁的《女》书只是其个人较满意，而没能经得起读者的淘洗，以致没能和金庸平分秋色，所以，这次金老占得上风，但未能绝对登极，还有待筹谋！
     一部作品能写数位主角，并且每位主角的情节都可以拿出来独立成书，这样的新颖，如此的手笔，在武侠界，恐怕也只有金庸和梁羽生才能铸就！后者的作品即《狂侠天骄魔女》，出书较晚，虽早早拍有电视剧，但影响不大；而前者不仅凭借其著最先完成史诗性壮举，更重要的是，他最终倚持此著复战而败敌手，挥掾而达巅峰！这一年是1967年，这个作者名称金庸，这部巨著即《天龙八部》！！！
     虽扛鼎而不骄，复举旗以正身。由于《天》著耗时太多，前后共用了近四年（1963—1967）的时间，所以，金老这次也就没有傲然停歇，而是在这一年（1967）又开始了他的另一部大作《笑傲江湖》的创制；几近同时，梁翁也没敢怠慢，写出了颇显气势的《大唐游侠传》、、、、、、一朝朝伏案，一年年追梦，多少心雨书？几度夕阳红！你来我往，此负彼胜，贵贱非高低，留作后人评！
     1972年，金庸由于报业上太忙，加之武侠创新上的竭穷，就以《鹿鼎记》连载完毕为结点，宣告封笔，从此，专事打理自己的报社，算是轻松了一些。1983年（可以说是1984年）底，梁羽生的《武当一剑》连载即尽，随即“金盆洗手”，他这是比金庸多“坚持”了十余年，也真是老迈而有其勇！此后未久，1987年，因亲人及身体之故，夫妻二人移居到澳大利亚雪梨（悉尼），远离尘嚣，颐养天年。
   
     至此，梁羽生和金庸的创作史已基本讲解完毕。创作是一个阶段，而流传又是一个过程。就金老和梁翁的创作来看，主要是在上世纪50—70年代；在这20年里，金庸之作品以离奇情节而引人，梁羽生之作品多以荧幕而聚众，可谓是并称“双子”（此非我独言，多有名家指说），金玉合璧，名气上的高低相及还不明显。
     这里我们应当再次答疑，有些人会问，难道金庸的作品拍摄的影视还不够多吗，为什么梁羽生的作品会胜在“荧幕”？是的，现在的“金剧”的确很“疯狂”，但在那个年代段里，无疑，梁翁的《白发魔女传》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》、《七剑下天山》、《昆仑奴》（即<大唐游侠传>）、《侠骨丹心》、《江湖三女侠》（上集）等等绝对是荧幕上的经典，尤其是前两部作品，影视重复拍摄之多，影响之大，可谓是新派武侠最早的荧幕高峰，堪称无与比肩！金老较早的影视作品也只是80年代黄日华版的《射雕英雄传》影响较大，其他前后多是寂寂无名、、、、、、
     还有一点必须阐明的是，在上世纪的六、七十年代，梁羽生还占据着组织上政治立场左化的优势。其时逐至文革期间，反右之风大兴，金梁虽在香港，但由于各行业多有支持中共政策，所以影响亦是不能幸免。梁翁所在报社上级《大公报》乃是左派立场；然金老早已自立门户，其《明报》亦相向对立，一直坚持着右派道路。这样一来，微妙的政治立场使得梁羽生如鱼得水，作品一再受到影视业主的青睐；而金庸，则相对就寂寞很多。
     时间在演进，到了八、九十年代。前期，还是由于政治立场和在内地影响的原因，1981年2月1日，梁羽生的小说《白发魔女传》首次刊载在了广东《南风》文学报上，这是新派武侠第一次在中国大陆正规出版物上出现，可谓是内地几十年武侠风行的一个源头。同年夏，金庸的《射雕英雄传》在《武林》杂志上连载。6月，梁羽生的《萍踪侠影录》被花城出版社引进出版，这又成为了大陆出版新派武侠小说的开端！后期，进入90年代，梁羽生已是极少往还于大陆，而这边的金庸却因为转卖了《明报》产业，得以悠游国内外，安闲之至。在香港即将回归之际，金庸又因参与《基本法》的拟定而贡献良多，先后得到邓小平总书记和***主席的信赖与接见，这在政治上对他的益处可以说是不言而喻的。随后数年，金老频繁往来于港陆之间，接受新闻记事，相迎媒体采访，洽谈版权事宜，喜攥学府衔誉，探寻影视挈机、、、、、、在这一系列的“活动”之中，身价倍涨，名气陡爆，从前多称小说家，现而今，已俨然“学者，教授，社会活动家”的派头！
     世纪之交，诸事万变，在经过了以上诸多宣传的运作之后，由于三大家之中的古龙公早逝，梁翁远隐，以致金老这厢霍然出现了鼎足独擎，三角失衡的“危境”！
     简单的来讲，说到古龙，这里最多的还是他风格的优势。上文提到，金梁二人在上世纪的写作初期就已开始相携并称，这与他们的文化功底，工作环境，情趣操守等的相近是密切相关的；俗话用“同舟共济”来形容人与人之间的奋发互助，这里来敬称于武侠探索初期的金梁二侠，当是合适的。古龙，身处异地，国学稍欠，在缺乏平等知心人的情况下，一度是异常的艰辛和痛苦的！之所以没有“平等”，那是因为早早发迹的卧龙、诸葛和司马等辈对他纵深的压制与遮蔽，这让有抱负的他非常郁闷，也最是不能忍受。
     于是，古公毅然创新，逾海航向了他的“新大陆”，并最终发现武侠“推理”的处女地，开始了一场影响巨大的革新运动！其风格：情节离奇而不失结构严谨，锻词简达而不减语境精深，其时（1964-1967年）可谓武侠精髓已得，俨然一派大家矣！
     武侠三大家，言金梁，则必谈古龙。此虽独论金梁，然为了更好的对比性，插此一曲，尤为重要。   
     古龙公英年早逝，若假以他人，放眼今天，恐声名早衰，风气日下矣。是真身而不惧火，书经典方达恒远；经得起时间的淘洗，经得起读者的考验，最终而誉满天下，这--正是我们的怪才之德，侠魔风采。
     诚然，梁羽生的小说叙事相对平淡，情节稍显单调，结构张合绵薄，从而没有受到最广泛的欢迎；鉴此，我们用新奇、怪异的古龙作品来相较于金庸武侠，则会更能看出问题的实质。
     三大家之中，古龙虽为小字辈，然而由于其生前成就卓著，功绩斐然，地位及影响却丝毫不让金梁；加之其人甚喜交友，举为豁达，无论是港台，还是新马泰，作品都得到了应有的重视及宣扬，可谓是羡煞同行，窃喜多多。
     从古龙公的作品统计来看，确定共69部（种），这要比金梁二老武侠之总和还要多19部，数量上优势明显。而从质量上来分析，自《涴花洗剑录》至《白玉老虎》、《剑神一笑》前后，古龙公之佳作不下三十种，这恰恰几乎等同于金梁之上乘作品的相加值。古龙公其创新也盛，经典也多，实为侠界罕见！
     综上所述，由此延观古龙公逝后，虽有多名好友及门生整理或修订其遗著，然若论较名气和作品改编影视后的质与量，亦自是难同金老比肩的！众所周知，古公好义，社交广泛，今假拟老人健在，顺应时下风气，往来于港台大陆之间，争胜金老，那么，景况又将会是如何的呢？
     人走茶凉，饭失余香。在如今生活节奏愈加流变的社会背景下，时事变幻，万象更新，千年经典在侧，瞬间极品何存？古公名远著繁，尚且不能身后“遥控”呐喊；况梁翁低调处世，合著立稳，又岂可肆恣张扬，揣度妄我？呜呼，设想金老当年，封笔之后，似那梁翁出世，远遁非洲抑或北冰洋，恍然若干年，从头看，声名待见恐谬之千里矣！

边城

没看太明白。

苏黎寒

从《射雕》后 梁就不在是金的对手  

     金庸创造了有华人的地方就有金庸的奇迹  ， 而梁明显没做到      

      我觉得名气不是衡量一部小说好坏的根据

血刀

武侠要排名的话，金庸、古龙、梁羽生。

shaolinpai

关键是境界有高下。

回原

不管是在文章的结构上，思想深度上，还是在事件处理和想像上，梁都是不行的。。这不关名气的。。另外<神雕侠侣>和<倚天屠龙记>严格的说是比<射雕英雄传>更为优秀的，而非楼主所说不如的。。其实我也特喜欢<射雕英雄传>的。

江湖

同意楼上几位。
不过我以为仅凭射雕三部曲金庸是无法超越梁羽生的。
天龙八部、笑傲江湖、鹿鼎记之后，梁羽生才真正追赶不上。

破军

古龙小说里有一部叫 剑神一笑 吗？

古龙小说的虎头蛇尾 让人叹为观止
常常是五十万字叙事 五百字收尾

范特拉西

主要还是六部长篇造成的影响，梁和古都写不了这么长的文章，驾驭不了，不是匆匆结尾就是还有线索未了。这是差距。

艾连

原帖由 江湖 于 2010-6-4 21:42 发表
同意楼上几位。
不过我以为仅凭射雕三部曲金庸是无法超越梁羽生的。
天龙八部、笑傲江湖、鹿鼎记之后，梁羽生才真正追赶不上。

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同感 。
最喜欢笑傲江湖。
作品将人性的刻画寓于深刻的社会大背景之中，这样的作品，才能体现出典型环境中的典型人物，让人读来，隽味绵长。

庸人看庸书

同意楼上几位。
不过我以为仅凭射雕三部曲金庸是无法超越梁羽生的。
天龙八部、笑傲江湖、鹿鼎记之后，梁羽生才真正追赶不上。
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梁就没一部作品超过射雕的，超过书剑的也不多，怎么跟金比？金的射雕三部曲稳稳压住梁一头，更别说天龙，笑傲，鹿鼎了。还是倪匡说得好：真正懂武侠的，不会拿梁和金比。根本不是一个档次的！

烛泪~蝴蝶舞

这篇文章看似写金梁之争，实际上根本是暗捧古龙嘛……