金庸小说多方借鉴及融会中西方戏剧与电影丰富的表现手法，藉以提高了武侠小说的艺术表现力，这与他20世纪50年代曾在电影公司任编剧和导演有关。金庸不但非常关心戏剧和电影艺术，更专心钻研戏剧理论和技巧，他的剧本《绝代佳人》就曾于1955年获得中国文化部的奖项。这些实践经验，对他后来的小说创作影响很大。可以说，金庸小说中，场面和人物调度的舞台化是源于戏剧，笔墨描写的视觉化及场景组接的蒙太奇化则得力于电影。
　　金庸以戏剧的方式去组织和构思小说内容，既营造出舞台效果，亦增加了小说情节的戏剧性，令结构更紧凑严谨，一新读者耳目。此方面的技巧运用大致可归结为三种形态：
一、 人人有戏演的同台戏
　　小说场面固定如舞台，每个登场人物都有戏可演，并各自以动作和对话引发性格冲突，逐步推动小说情节走向戏剧性的高潮。
二、 不在场却是真正主人公
　　小说场面固定不变，然而演员却主要在讲述别人的故事。
三、舞台调度
　　金庸将小说场面变成舞台的两半，大半在明处、小半在暗处，甚至将一些人和事放到后台作暗场处理，可谓别开生面。 　　
　　金庸引入戏剧元素使小说场面舞台化，不仅丰富了小说的技巧，亦推动了小说艺术的革新。
　　此外，金庸更将电影技巧引进小说，构成其作品的重要特色，亦丰富了影视版的视觉效果，这包括四方面：
一、叙事语言的具象性与画面化
　　金庸下笔时，特别注意运用视觉形象鲜明的电影语言，来刻画人物、烘托气氛、表现心理及营造意境，自其《射雕英雄传》后的小说更为明显。
二、成套镜头的调配运用
　　金庸下笔又如摄影机的镜头，对准不同的场景，调整变换拍摄手法，且以组合得极好的成套镜头（包括远景、中景、近景、特写及长短镜的搭配）来描写宏大复杂的场面，使其整体层次井然却又毫不单调。
三、电影蒙太奇的展现
　　电影的蒙太奇剪接手法可用来灵活地衔接过去和现在，或交替穿插多线索展开的故事情节。这种手法自20世纪30年代起就在林徽因、穆时英等中国作家的小说中运用，亦是金庸小说中经常出现的一种写法。
四、余味无穷的定格
　　电影中常见「定格」：当观众以为影片情节尚未完结时，银幕上却出现了一个长久不易转的固定画面，它使观众浮想联翩，反复咀嚼。这种手法亦出现在金庸小说的某些结尾中。
　　总之，金庸借鉴电影技巧试验和革新叙事艺术，不仅强化了小说的画面感与具象性、丰富了小说的表现手法，更诱发了读者的想象力，帮助读者自行创造感觉及塑造形象。

小知识

金庸小说颇多大型场面的描写，以影剧手法再现出来效果相当震撼。图为2006电视剧《神雕侠侣》电视剧其中一场面。（图片由陈墨提供）