本帖最后由 刘国重 于 2019-1-14 19:43 编辑
金庸小說與我的二三事
原创： 说剑斋 林保淳 1周前
我與金庸小說結緣，約在高中時期，但當時並不知曉金庸的名字，《神武門》、《小白龍》（《鹿鼎記》）、《一劍光寒四十州》、《獨孤九劍》（《笑傲江湖》），看得不亦樂乎之際，根本不會想到「任大同」居然是「韋小寶」的化身，因為都是以「司馬翎」的名字印行的。司馬翎是另一位台灣知名作家，香港僑生吳思明的筆名。當時我還不太喜歡司馬翎的作品，所以在閱讀之後，頗感訝異，怎麼他的文字功力竟進步如斯之快。直到進入大學，我才赫然發現，原來作者的本尊就是金庸！這是我第一次聞知金庸的大名，聞名後我的第一個動作就是趕赴當時位於廈門街的吉明書店，一口氣買下了四部金庸小說的盜印本。然後就是一連串無日無夜、廢寢忘食的閱讀。
當時，我的舉動激怒了一位電機系的學長林榗栓，他三番兩次的質疑、詰問我，「堂堂一位台大的高材生，居然還看這種不入流的武俠小說，不覺得丟臉嗎」？在我不予理會，依舊我行我素之後；有一天，他忍不住就衝到我的床前，「我倒要看看武俠小說究竟有什麼魅力，可以讓你癡迷到這種地步」！他拿起我床頭的一本書，先是站著看，然後坐著看，接著躺到床上看，最後把我整套《天劍龍刀》（《倚天屠龍記》）抱回去，一連三天三夜，不肯放下。將書還給我時，他語重心長的對我說，「我終於知道你為什麼這麼喜歡看武俠小說了，真的好好看」！我差點失笑起來，故意問他，「我還有《射雕》，你要看嗎」？他趕緊大搖其手，拒絕了，「我再看下去，恐怕會沉迷其中，畢不了業了」！最後他是唸了五年才畢業，畢業後創業，取「倚天不出，誰與爭鋒」之意，創設了當時名震資訊界的「倚天資訊公司」。公司有成，設立員工圖書館，第一套購進的就是遠景出版的《金庸作品全集》。
我大學的生涯，一半是在武俠的時空中度過的，金庸自然是其大宗。我的師長輩有喜歡武俠的，也有對武俠不屑一顧的。猶記得大一時的「文學概論」老師，他上課是極其嚴肅認真，絕不讕言離題的。有一次，不知何故，竟然一進教室，就開始談起若干老師對《射雕》的推崇，大有不以為然之意，說他看了開頭的幾章，就無論如何讀不下去了。我向來愛師亦愛真理，自是不願茍同，遂各行其是的依舊浸淫在我所喜愛的武俠世界中。可1998年，國圖舉辦金庸小說討論會時，我赫然發現他也提交了論文。我刻意去聽了那場，他一反從前，對金庸小說極力推揚。我很好奇，會後特別去探詢他轉變的原因。他的回答很妙，「金庸小說的確寫得極好，但我當初入門錯了，《射雕》是比較差的一部」。我心想，金庸小說還真的是經得起時光的披揀，連頑石都肯點頭了。
金庸小說的優點，任我舌粲蓮花，大概也難一一說盡。可大學時代最鍾情的，卻是他筆下的愛情。當時我正處於熱戀中，對象是從香港來的一個僑生。她知道我喜歡金庸，特別錄製了一捲香港金庸武俠連續劇的歌曲。我們在杜鵑花蔭下、椰林大道旁，邊聊邊聽邊唱，浪漫得像郭靖初逢俏黃蓉，甜馨得如張無忌再遇趙敏，看著在夕陽餘暉暈染下的她，突然間自己就化身成為了楊過，在絕情而深情的谷底，尋找到了我的小龍女。很多讀者覺得楊過16年終於盼到了小龍女的情節過於牽強，俗氣的團圓，有損於文學的純粹；可我就偏偏喜歡這圓滿無憾的結局。她畢業後回香港三年，再度歸來，就成了我最美麗的新娘。
讀金庸，講金庸，評金庸，人生愜意，莫過於是。金大俠巍峨的身影，始終是我仰望而難以企及的。讀其書，未見其人，也一直是我最大的遺憾。但我從來也不會過於陶醉在金庸會一如他筆底的俠客般瀟灑不羈。初瞻古龍，他那靦腆如少女、頭大如芭斗的尊形，曾教我碎了一地的李尋歡、楚留香的幻想，我豈敢再有奢望？有緣與金庸晤面，前後應有五、六次，都是在他親自出席的金庸小說討論會上。高壯、沉穩，略帶有點威嚴，這是我初會金庸時的印象。金庸曾說他最像令狐沖，我也最鍾情於令狐沖，可人人心中都各有不同的令狐沖，佻達不羈的令狐沖，遇見了成熟穩重的令狐沖，兩相對撞，照例是激不起任何火花的。我謹守著「我迷金庸小說，不迷金庸」的原則，就在眾家學者蜂湧而上，爭搶與金庸合影、簽名的時候，我總是孤冷的旁觀者，卻也不禁為他風靡眾生的魅力而感到震驚。與金庸會面的幾次，我們都是溫文有禮的問候、寒喧，保持著一個不即不離的君子風度。有一次在杭州蕭山機場，我與金庸恰巧在隔鄰的登機口候機，我趨前致意，交談約十數分鐘，但言皆泛泛，也不知該從何說起。當時我行囊中有好幾部金庸小說，居然也沒想到要請他簽名留念，錯失了良機。至今想起，猶是懊悔不已。我僅有一張2003年在嘉興與金庸的合照，我將它放在了大陸致公版的《解構金庸》書扉上，我想，這將會是喜愛金庸小說的我，永恆的紀念。
在我看來，金庸這個令狐沖是與我想像中的令狐沖大不肳合的。我覺得他像段譽，甚至不免有幾分韋小寶的影子――儘管金庸曾說他最討厭韋小寶。段譽是武俠小說裡的賈寶玉，無心功名，卻在意女性，常為了美麗的女子就不免心醉神馳，癡然傾倒，身旁皆是貌美可人的鶯鶯燕燕，雖是最情鍾於王語嫣這個林妹妹，但也絕不忍心婉拒任何一隻鶯與燕。金庸生平所許，唯夏日一夢中的女子，到老依然未能忘情。可三次婚姻，每一個也都讓他心旌搖晃不已。金庸所喜歡的美女，都是瓜仔臉式的古典美人，四個曾經擁有或夢幻中的女人，外型都極為酷肖，個個都神似夏夢。想來也定然禁不起同樣具有靈氣女子的鶯嚦與眼波。記得有一次會議中，我與二位頗有丰姿的女學者同台，金庸照例是坐在最前排傾聽的。許是已經聽久而疲累了，在我講說時，金庸頻頻頓首，頭都快低到下巴去了；可我一講完，一連聲的燕語呢喃，彷如仙樂傳來，金庸眼神一亮，精神就便抖擻起來，腰猛挺、頭頻點，直到報告終了，都猶神采奕奕。杭州金庸會，我介紹了一位金迷，也是瓜子臉古典美的姑娘，金庸也破例接見，還親筆在她的外衣上，以她的名字，題上「冰霜為精，雪露作僮」（雪僮），至今還珍藏在她的相框中。
三任妻子，一個夢中情人，這是金庸在感情世界中的漂流，曾讓部分讀者失望。但我卻對這點頗感同情。段譽心中真正喜歡的是王語嫣，但專情又多情的他，終難拒絕其他美貌女子的誘惑；韋小寶是金庸心中暗黑的陰影，三任妻子是他的麗春院夢想，這是許多專情又多情男子蠢蠢欲動的，偏又壓抑不下的花心，但金庸強勝於韋小寶，他不會不擇手段；明媒正娶。情感流變，金庸也自掌控不住，君子彬彬，還是不應過於苛責吧！
金庸是武俠大宗師，他曾說過，一、二百年後，如果還有讀者喜歡他的作品，此生就屬無憾了。其實在金庸書迷眼中，金庸的小說豈止是百年、千年，只要中華文化仍然存在，他的小說就會永世傳流。金庸不止是當代的，也是未來的。只是，金庸或許是不太滿足於「武俠小說家」這個頭銜，嚮往的是「小說家」這頂桂冠。因此，1998年，美國科羅拉多大學所舉辦的「金庸武俠小說與二十世紀中國文學」大會，在金庸堅持之下，拿掉了「武俠」二字。我當時曾冒大不諱，提出了個「武俠小說家金庸和小說家金庸，哪一個比較偉大」的問題，在座卻無人應答。其實，金庸雖以「武俠」闖出聲名，卻未必對「武俠」有太深的眷戀，反而頗以「武俠」為不足，以「次級文類」視之，甚至連「歷史」小說也較「武俠」高尚一層。據聞，他最不喜記者探詢關於「武俠小說未來」、「其他武俠作家如何」的問題，更對許多讀者倡議設置「金庸文學獎」的提案不置可否，想來是雅不願為「武俠」所羈絆。殊不知「武俠」只是一個文類，正如曹雪芹的《紅樓夢》被歸為「世情」一樣，優秀的作品，是無品類限制的，只要經得起累世讀者的考驗，就是一代巨擘，就足以名垂千古，誰還會關注是「世情」還是「武俠」？遺憾的是，金庸於此，似仍有一間之未達。
看來金庸是較鍾情於歷史的，此所以他晚年還特地趨赴英國劍橋大學，拿了個歷史學的碩士與博士，而在浙大任院長期間，也設了歷史學的博士點，招收學生。在1980年的修訂本中，金庸盡其可能的為其小說增添歷史的濃度與厚度，大違小說前例的將若干小說中涉及到的史事，以附註方式呈顯，甚至連可以是完全虛構的「建寧公主」，也想從歷史上去證實其所言不虛，果真清宮中的確有一「建寧」存在。只是，過於附著史實的結果，反而讓讀者有不倫不類的感覺，清史中固然有一名為「建寧」的公主，可也未必是如書中所述的帶有點性虐狂的「建寧」吧？金庸所長，在於化歷史為己用，宋元明清四朝史事，在他筆下虛實交融，似假疑真，儘管未必符合史實，一如他所推崇的先祖查嗣廷、鐵丐吳六奇，但讀者既非有考據癖的胡適，更非學有專精的史家，料想也未必會去在意其所述歷史的是是非非。
歷史，向來是「所見異辭」的，殊難以單一角度、觀點，定其真假是非。歷史觀點會變，但小說卻可能比歷史更真實、更永恆。金庸已矣，他也走入了歷史之中，後人將會如何看待金庸這個人及他的小說呢？「死後是非誰管得，滿村聽唱蔡中郎」，金庸所締建的「書劍江山」，就留待後世去評點吧！
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一代天驕，千古文章
原创： 说剑斋 林保淳 10月31日
文/林保淳
武俠小說的「大宗師」金庸歸道返山，消息傳來，其實對我來說不算「驚聞」；早在二年前，武壇就已得知金庸身體每況愈下的訊息，西山日暮，只是時間的問題了。不過，獲接噩耗，一時間還是很難自已，江湖俠骨已無多，傷感、悲哀依舊難免。
20世紀的下半個世紀，可以說是金庸的世紀，擁有數億讀者的金庸，其影響力之深遠、廣大，即便是像高行健、莫言等諾貝爾文學獎得主也難以望其項背，沒有金庸，20世紀的中國文學，光芒一定遜色不少。金庸的武俠小說，承載了中國人半個世紀以上的夢想，這不僅僅是文學上傲人的成就，更是文化上的一個傳奇，失去了金庸的江湖世界，很難想像幾時才會再掀翻起水深波瀾壯的浪潮。
金庸最大的傳奇，在於他透過了他優異的武俠作品，向世人表明，武俠小說也可以堂堂皇皇的穩立於文學的殿堂上發光發熱，一舉掃落過去視武俠小說為不登大雅之堂的小道的偏見，為武俠小說取得了名正言順的「身分證」。武俠小說之有金庸，一如唐詩有了杜甫，小說有了《紅樓夢》，都足以傲目於全球，成為中國文學可以代代相傳的瑰寶。
武俠小說的通俗性，是其最重要的特色，可也正因其通俗，故難以獲得正統文人的青睞，金庸小說徹底翻轉了此一僵化的概念，即便以通俗娛樂為主的武俠小說，也足以綻現難以磨滅的絢麗光彩。文學是多元的，絕不必故步自封，限縮於「經國之大業，不朽之盛事」的框架中，寒鴉聲中，流水繞孤村的柔美，讀過金庸武俠的人，定能心領神會，初不必有過多過沉重的社會、寫實包袱，而可以自得其樂。
武俠小說是最具有民族特色的一種小說類型，由於其所設定的背景，幾乎是清一色的「古代」，因此傳統中國文化中的思想、觀念、歷史、文學、宗教、雜學，都可在此「古代」的背景中一一具現，金庸小說等如是中國文化的百科全書，透過金庸文字的摹寫，讀者可以領會到傳統文化的博大與精深，海外華人將武俠小說譽為「中華文化的教科書」，而金庸小說以其無遠弗屆的魅力，所謂「凡有華人的地區，都有金庸的小說」，則更成為傳統文化的淵藪，推動著中國文化向外拓展的波濤。
武俠小說勢將成為世界性的文學，這不僅是因為其涵攝許多傳統文化的元素，足以獨樹一幟，而更肇因於金庸小說的廣播遠傳，從東南亞、東北亞到歐洲、美加，金庸小說的譯本，幾乎遍及全世界，雖未必皆造成轟動，但卻也已暗中播散出種子，就待一日春風，便可以發芽、茁長。
近人時有武俠「沒落」、「式微」的感慨，金庸的殞落，似更加促了此一感慨的速度，的確，後金庸時代，縱然多有名家，總是難以與金庸相提並論；而即便再有類似金庸的巨擘出現，時移世易，也未必能再造「金庸旋風」，無可奈何，再美麗的花終究會凋落，燕子回巢，恐也難尋舊路；只是，別忘了，「零落成泥碾作塵」，俠骨留香，猶有無數待萌發的種子，預示著未來武俠開枝散葉，「綠葉成蔭子滿枝」的蓬勃景象。這點，我們可以從電影、電視、漫畫、動畫，乃至電玩遊戲，從未斷歇的再造重生中獲得佐證。武俠不死，反而是更綿延不絕，而這末不是以金庸為嚆矢的。
一代天驕，千古文章。金庸大俠身影雖漸去漸遠，但宗師巍然，俠骨未銷，終將成為中國人世世代代的永遠形象。
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金庸为什么写完《鹿鼎记》就停笔了？
腾讯文化兰达2016-07-19 15:04
我要分享
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[摘要]“写到《鹿鼎记》，也可以说确实差不多写尽了。新的东西不是你想就能想到的。”
腾讯文化 兰达 发自香港
7月20日，2016年香港书展将在香港会议展览中心举行。本次书展首设“年度主题”，今年的主题是“武侠文学”。
从梁羽生、金庸和古龙等新派武侠小说开创者，到黄易、乔靖夫等年轻一代，香港向来被视为华文世界武侠小说家的摇篮。他们的作品，许多被改编成漫画、电影、电视剧甚至游戏，影响深远。
围绕“武侠文学”主题，本届香港书展将举办多场讲座及分享会，细述武侠文化的发展，剖析武侠名家作品。香港《武侠世界》社长、资深文化人沈西城将参与其中，并担任多场讲座的主持。
沈西城原名叶关琦，1947年生于上海。他写小说、散文、剧本，亦写政论、杂文。1996年，受《新报》和香港老牌杂志《武侠世界》创办人罗斌之邀，沈西城成为《武侠世界》的主编。罗斌退休后，他正式接手《武侠世界》，一直至今。
金庸为什么写完《鹿鼎记》就停笔了？
沈西城在自家的书房 拍摄：兰达
7月16日，就武侠文学在香港的起源及金庸、梁羽生和古龙的写作风格等话题，腾讯文化对沈西城进行了采访。以下为访谈内容。
金庸的文字是从《水浒传》传承过来的江湖体
腾讯文化：就你所知，武侠小说是怎样在当年的香港报刊上流行起来？
沈西城：上世纪50年代中期，在澳门有白鹤拳高手陈克夫和吴氏太极拳宗师吴公仪比武，掀起香港的武侠热潮，很多人在谈论。当时金尧如在新华社香港分社工作，总管《文汇报》《大公报》《新晚报》，他开会时就提议找个人写武侠小说。
他手下《新晚报》的老总罗孚想起，自己的同事陈文统（即梁羽生）平时就喜欢诗词歌赋，又懂写文章，就找他写来试一下。梁羽生就写了《龙虎斗京华》，开启了新派武侠小说。
新派武侠小说很受欢迎，一个人写不了这么多，罗孚又想起陈文统对面坐的查良镛（即金庸）也很喜欢这些东西，就叫他写，写出了《书剑恩仇录》。武侠小说就是这样从报纸开始的。
腾讯文化：听说《武侠世界》创办人罗斌曾经视金庸为对手。
沈西城：是的。当时罗斌视金庸为出版界的竞争对手。金庸有《明报》，他有《新报》。金庸先出一本《武侠与历史》，罗斌就出一本《武侠世界》与之对照，还找到了台湾的卧龙生，让后者化名“金童”与金庸打擂台，写了《仙鹤神针》（内地版名《飞燕惊龙》）。当时这书也有很多人看，拍成了电影，捧红了“金童”，但“金童”写来，其实怎么都不及金庸。
罗斌先生最后也明白，绝世的天才，不是你捧哪个就可以对抗他的。
金庸为什么写完《鹿鼎记》就停笔了？
金庸
腾讯文化：你曾说金庸是个很聪明的人。为什么他的小说会那么吸引人？
沈西城：金庸是绝顶聪明。他的文字雅俗共赏，三教九流都能读懂。他的文字也简洁，容易看，不会觉得无聊。所以他文字的魔力，在很大程度上帮了他的武侠小说。
其实查先生的文字就是江湖体，从《水浒传》传承过来的，再加上他自己的特色。他的文字很浅白，但又不是白开水，是有韵味的。有些人写文章会放很多形容词进去，但查先生不需要，他用两三句就可以，浅白，但有味道，好像饮茶，有回味。难就难在这里。暂时来说，其他武侠小说家还没有这种水平。就文字来讲，查先生肯定赢了。
就他小说的桥段来讲，就更加丰富了：有爱情，有人性刻画，有推理，有场面，有细节……小说吸引人的元素，都能在金庸的小说里见到。在我读过的与他同代或之前的人中，很难有人能与他比。
腾讯文化：倪匡也说金庸的小说是非常简洁的中国传统小说，但他还说，金庸作品的表达、铺排富有西方小说的色彩。
沈西城：金庸的小说有中国古典风格，有西方元素，但运用得浑然天成。他接触过电影，写过剧本，所以各种元素一起写进去，这不是其他武侠作家学得到的。
最神奇的是他的构思。这么大一本书怎样构思，每一个场面怎样吸引人，人物怎么刻画，都是特别见功力的，所以他的作品是各种东西融合形成的杰作。
腾讯文化：你自己最喜欢他的什么作品？
沈西城：《笑傲江湖》和《鹿鼎记》。我个人认为，金庸的小说最突出的特色就是反叛精神。令狐冲看似浪荡，名门正派不喜欢他，连他师父也赶他走——师父妒忌他，怕他超过自己。但所谓名门正派，表面和谐，各怀鬼胎。而令狐冲实际却是有侠义的大侠，你看他对爱情的态度，再比如不管你是不是魔教，只要喜欢，他都愿意和你做朋友，他觉得魔教的人并不像名门正派讲的那么坏。因此你能看到，查先生那种叛逆的精神贯穿了整本书。而查先生本身也是反叛的，本来在《大公报》，后来离开，创立了自己的报纸。
到《鹿鼎记》，到韦小宝，全部是反传统的。主角根本不懂武功。不过他很聪明，有了神行百步就可以逃，你就打不到他，他就可以保护自己。韦小宝看上去不学无术，但实际上非常有术：他知道怎样和皇帝相处，怎么和下面的官员相处，怎样和使者相处，因为他就出身在妓院，妈妈是妓女，所以他是一个很懂怎样在现实世界生存的人。但这个人却没学问，这是不是一种反叛？一个厉害的人，却没有读过书。
金庸为什么写完《鹿鼎记》就停笔了？
《鹿鼎记》
金庸先生的反叛精神，就算在《射雕英雄传》中也有体现：黄蓉喜欢郭靖，但她父亲黄药师却不喜欢这个傻女婿，黄蓉就和父亲翻脸了。金庸小说中很多人物都是半正半邪，有反叛精神的，所以金庸小说最重要的特点之一就是反叛精神。
金庸先生小时候就很顽皮，逃学被老师罚。所以从头到尾，他都在告诉你，做任何事情都要创新，创新就要有反叛精神，不要服膺传统、礼教、制度。
他的爱情观也很有意思，有三个阶段：第一，纯纯的爱。第二，痴痴的爱，像杨过小龙女。第三，一个韦小宝娶七个老婆。很多男人其实都很羡慕韦小宝，虽然不敢。《鹿鼎记》写尽天下男人之心。所以金庸的小说是有这种爱情观在里面的。它是反传统的，从来没有武侠小说可以写到这种程度。
其实金庸的小说是很现实的，不像《蜀山剑侠传》、还珠楼主，那些我不喜欢看。抽走那些武功招式后，他的小说其实就是文学小说，《笑傲江湖》就是一个朝代，一个政治的江湖，不同派别就是不同的党派，有不同的斗争。我个人觉得，《神雕侠侣》《射雕英雄传》不是不好，但比起《笑傲江湖》和《鹿鼎记》的艺术价值和深度，没那么突出。
有反叛精神的作品，只有顽皮的人才写得出。如果一板一眼，怎么会写得出这样的小说？小说一板一眼有什么好看？
金庸为什么写完《鹿鼎记》就停笔了？
《笑傲江湖》
梁羽生写作一板一眼，风格和金庸很不同
腾讯文化：金庸的小说中，也可以看出佛教对他的影响。
沈西城： 查先生写佛经，比如在《天龙八部》里写的，据我所知，这和他的大儿子在哥伦比亚大学过世有影响——他借读佛经来排遣对儿子的怀念之情。他觉得有些地方自己对儿子做得不足，所以读佛经来平静自己的心情。
腾讯文化：金庸说，写完《鹿鼎记》，好像就没什么可写了，都写完了。
沈西城：我自己分析，作者出了名，读者对他的要求高了，讲得好听是挑战，讲得不好听是压力。日本作家川端康成后来自杀，也是因为他怕写出来超越不了以前。另有一些作家，写不出来就不写了，查先生就选了这种。
当然，写到《鹿鼎记》，也可以说确实差不多写尽了。新的东西不是你想就能想到的，有时是很突然间的灵机一闪。在还没有灵机一闪时，他就选择不写。
再有一个，他当时很在意《明报》这份报纸，一成名，工作和应酬多了，自然空下来写稿的时间就少了。所以作家最好不要做生意。
腾讯文化：有评论称，《鹿鼎记》带有后现代文本特性，你怎么看？
沈西城：作家是一定要不断创新的。日本小说有时没有桥段，没有故事，中国人有时就看不懂，因为中国人看惯了江湖体小说：有起承转合，有桥段，有故事，写法正统。这是中国固有的传统，到现在，在内地，这个都是主流。
但是我们学文字的人，两种都要了解，传统有传统的读者，反传统有反传统的读者。而金庸是一个顽皮的人，是反传统的，他不是梁羽生。所以他写着写着，自己不自觉就写出来了。评论可以交给学者，作家自己可能也没想过。
金庸为什么写完《鹿鼎记》就停笔了？
梁羽生
腾讯文化：你说到了梁羽生。梁羽生的风格和金庸很不同。是否他比较正统，金庸比较“邪门”？
沈西城：应该说，金庸的小说是人的小说，梁羽生的小说我觉得讲诗词歌赋多过讲故事，在情节构思上及不上金庸。
梁羽生其实是一板一眼的老实人、老好人。老好人写小说也蛮辛苦的，用广东话讲就不够“蛊滑”。一个故事，梁羽生讲给你听就是一板一眼的，放在金庸身上就不同。就好比厨师，一样的料，有不一样的做法。
古龙真的把自己当作笔下的小说人物了
金庸为什么写完《鹿鼎记》就停笔了？
古龙
腾讯文化：这次的香港书展，除了谈金庸和梁羽生，你还会主持一场有关古龙的讲座。古龙的风格又和梁羽生、金庸完全不同。
腾讯文化：古龙最初也是写像金庸这样的传统化武侠小说的。他最早跟在卧龙生和诸葛青后面，但行不通，之后他就去学日本的武侠小说家柴田炼三郎和吉川英治。他也很喜欢美国作家海明威，就用短句和散文式的笔法写，加上侦探推理，另创出一个阴柔派。所以他的句式是海明威的，场景是柴田炼三郎、吉川英治的，再加上他自己的风格，创出古龙体。
古龙的小说是没有历史背景的。查先生的是有历史背景的，真和假混合，所以金庸像日本的司马辽太郎。
你写不过人家，就要动脑筋。就像倪匡写武侠小说写不过查先生，改写科幻小说，行得通了。所以古龙变了另一派，起码他是少林，你是武当。你一直学少林，最多写到很普通的水平，没办法做宗师，现在好了，两个宗师，一个古龙，一个金庸。
其他那些（武侠小说家），都追不上他们两个。学他们的，其实都很难超越他们。如果真的要写，是应该要动下脑筋创个第三派，这就难了。特意要去创新，是创不出的。创新是没有刻意想的时候突然间创出的。
腾讯文化：古龙的文风，和他自己的性格有无关系？
沈西城：古龙大哥真的把自己当作笔下的小说人物了，自己现实中做不到的东西，他在小说里做到，然后真的把自己代入了楚留香、陆小凤、李寻欢，以为自己是大侠。所以他闯很多祸，后来被别人斩了手，不能写了，又饮酒，女人又多了，应酬又多了，加上自己不喜欢寂寞，这就完了。
作家最重要的是不能怕寂寞，作家就是寂寞的，作家怕寂寞是写不出作品的。你没很多朋友、没很多钱的时候，一支啤酒一包花生就过日子了，你真的会有好作品出来。当你成功了，你要保持清醒，不让自己迷失。古龙大哥就是迷失了自己。
他饮酒是用倒的，白兰地每天一瓶倒下去，不是享受饮酒，是倒，很豪，很大方，对朋友很好，千金散尽。以前可以预收版税，没有写之前就有钱了，后来写不出了，就别人代写，命就这样跌下来了。
而金庸没有迷失自己，就比较平顺。金庸不会认为自己是郭靖或者令狐冲。而且金庸是越积蓄越有钱。金庸1973年写完《鹿鼎记》就不写了，接下来修改自己的作品，珍惜自己的作品，了解自己。他的过人之处就在这里，他很能处理自己的生活。所以他是两重性格，又能做作家，又能做老板。这样的人其实很少。
古龙最初的小说有几部认真的：《小李飞刀》《流星·蝴蝶·剑》《陆小凤》《楚留香》。后边很多不是他自己写，他起个头，别人替他写下去，或者最后续个尾。所以读古龙，只有五六部真正是他写且写得好的，后边那些就乱来了。这样不认真就不行了。
古龙47岁就死了，很可惜，但如果不死，也许他生活会更惨。第一是他喝酒太多，写不出了，写出来也未必好。第二，后面是武侠小说低潮，武侠小说到八十年代已经衰落了，不像以前能卖那么多。就算是金庸再写，也未必会（卖得像以前）那么好。读者娱乐的东西多了，这个时代过了。
腾讯文化：你曾经说，古龙和金庸应该称得上是齐名。
沈西城：真正来讲，金庸的作品还是高一点。它的气魄之大，对人性描写之深刻，已经超出了消闲武侠小说。所以内地有一次选50年来中国十大作家，第一鲁迅，第二金庸。
我常问人，你知不知道阿Q？那韦小宝你知不知道？为什么你会知道，印象会这么深？中国当代小说家中（小说人物能被人这样牢记的）有没有？当你小说中的人物常挂在人们嘴边时，就代表着你深入民心，你的作品就是一部杰作。
阿Q人人都知，韦小宝人人都知，像罗密欧与朱丽叶，人人都知。你一说海明威，《老人与海》嘛，这就是大作家。大文豪和普通作家是很容易分的。拿什么奖都没有用，你的人物被全世界人知道，你就是大文豪。一切都是读者讲了算的。
不要把武侠小说看得那么要紧
腾讯文化：你觉得梁羽生、金庸和古龙的小说中，有无共性？
沈西城：那就是侠义的精神。但这不是中国独有的，外国也有，十九世纪英国法国德国等的文学作品中都有，比如鲁滨逊、三剑客。侠义的精神是全世界的。实在也应该要有的，现在我们就太过缺少侠义的精神。所以他们三个，甚至所有写武侠小说的作家，共同的特性就是侠义精神。
腾讯文化：现在好像很难再有作家写出一个人人都知的人物，每个作家似乎都有各自比较固定的读者群。这是否与时代的变化有关？
沈西城：是作家写不出这样的人物了，是作家自己在退步。你写得好，一定有人看的。就是没有这样的天才了。你再出个鲁迅，再出个查良镛，一样有人读。你写不出就不要怪其他，说读者现在不读。
为什么呢？诱惑太多了，电视、电影、电脑，喝酒、唱卡拉OK、手机。以前的人没有那么多娱乐，就一门心思写，现在分心了。艺术创作都是吃苦的，你那么喜欢玩，自然就写不出了。这没有办法。你要发财要玩，就不要写作，做作家是痛苦的事，是要牺牲的。
腾讯文化：香港现在的文化环境，是否很难再出大家？
沈西城：香港是很奇怪的。香港文化的一般写作水平比不过台湾和内地，但是出类拔萃的人，台湾和内地却出不到，出不了金庸倪匡。那你说香港有没有文化？它会出特别的人，比如明星出个李小龙。
香港专门出一点出类拔萃的人物，但一般的水准是台湾和内地高过香港。
腾讯文化：你怎么评论后金庸时代的武侠小说家？他们还有可能重现金、梁、古的热潮吗？
沈西城：我读过郑丰的《天观双侠》，读过温瑞安的《四大名捕》，后面的就没怎么看，所以很难评论。当然，就写作而言，我觉得他们和金庸、古龙比还是有点距离。因为那个年代是顶峰，金庸的作品就算现在看都不过时，这是很难的。
但就算是现在武侠小说不行了，也没什么要紧，地球还是在转。不要把武侠小说看得那么要紧。现在人们觉得没有手机不行，没有小说看有什么要紧。返回腾讯网首页>>
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金庸心中的明月 - 沈西城
Sunday Sunday 2014-05-18 12:42:06
陶傑說上世紀最好的月刊是《明報月刊》，這不是誇讚，而是事實。我跟《明月》有點淵源，既是它的讀者，也是它的作者，當年《明月》作家陣容中，我是渺小的小輩。《明月》創刊於一九六六年，有關它的發軔流傳着兩個說法，一說是一班海外學者以夏志清教授領頭鼓勵金庸出版的，棲居海外的華裔學者，除洋書外，無法讀到高水準中文刊物，因此希望眾學者看重的《明報》社長金庸能擔負起這個責任，提供精神營養。金庸納其言，出版《明月》。其二是當年《明報》副刊上出現了不少學術性文章，見解精闢，意義深遠，卻不合一般讀者口味，棄之可惜，金庸就想到辦一本月刊來承載，讓學者有發表鴻文的地盤。○六年金庸夫子自道，說當年出版《明月》主要是和文革對着幹。三種因素並存，相輔相成，成就了《明月》。
《明月》創刊時，編輯部設於禮頓道的一幢舊式大廈，創業維艱，金庸自任總編輯，大教授許冠三、大作家司馬長風襄助，構成「三頭馬車」，而編輯亦僅二人，便是克亮（黃俊東）和阿樂（王世瑜）。重用許冠三，意旨明顯，乃是宣示《明月》走的是較高檔的學術路線。在這感召下，四方八面投來的文章自然都是學術水平高的文章，用詞專門，文筆艱澀，不好閱讀。辦了幾期，讀者反對聲音紛至沓來，要求改革。金庸一向民主，參照過讀者意見後，認為不無道理，與許冠三商議，希望能多容納非學術性文章，許冠三並不同意。兩頭馬車意見相左，教授掛冠而去。司馬長風、王世瑜也因稿事、工作繁忙，不克兼顧，引身而退。金庸只好單挑保帥，一邊物色適當人選。
那時候，胡菊人是「美國新聞處」編輯，雅好寫作，常有文章在《中國學生週報》上發表，金庸看過後，認為胡菊人有才情，就請他來編《明月》。胡菊人是一個苦學成材的學者型作家，前後出任過《大學雜誌》老總、《中國學生週報》社長，編輯雜誌，經驗豐富。金庸禮賢下士，請他主編「月刊」，正是慧眼識菊人！胡菊人接手《明月》，採漸進式改革，保留許冠三路線，選登一些學術性文章外，盡量刊載知識趣味性兼備的文章，同時也顧及了當時中國大陸的政治與國際形勢。於是《明月》便從一本純學術性的月刊，搖身一變成為綜合性的高水平讀物，正好符合金庸創辦「月刊」的原則。金庸索性放下編務，統由胡菊人一人總攬其成，而《明月》也就一紙風行了十多年。在胡菊人跟黃俊東兩人的努力底下，《明月》的作家陣容日益龐大，細細點算，便有司馬長風、牟宗三、牟潤孫、丁望跟徐東濱，他們或以政治家立場，通過學術觀點批判中英政制；或以學者身份，駁斥中共所倡行的唯物辯證哲學。其時，中國正處閉關，消息不鬯，不少海外學者和讀者都得依靠《明月》來瞭解大陸情況，因而銷路大增。八○年台灣傅朝樞先生（註：○二年去世）來港辦報，聘胡菊人出任《中報》總編輯，胡菊人應承了，非為厚酬而是着眼理想。金庸幾經挽留不果，只好含淚斬馬謖，在「海城」酒樓設宴，送贈「勞力士」金錶以誌紀念，從此胡壯士一去不復返。胡菊人離任後，《明月》老總一職懸空（後由董橋出任），金庸暫掌編務。一天我上去交稿，巧遇金庸，一把拉住我，誠懇地說：「小葉！謝謝你的支持，以後請多寫稿。」說罷，親手倒了一杯茶，遞在我手上，我焉能不感動，稿寫得勤！
《明月》在七十年代聲名遠播，日本學術界、新聞界都予看重。七五年，我的日本朋友相浦杲教授在港任「港大」客座教授，央我帶他參觀《明月》編輯部，當他看到「月刊」只有胡菊人、黃俊東兩個編輯時（註：《明月》共有兩個半編輯，胡、黃外，尚有詩人蔡炎培，兼負校對編務，因係兼職性質，故曰半），那瞪眼如桂圓、吐舌回不轉的驚訝表情，迄今仍留我腦海。後來我好奇問他相若的月刊，在日本要用多少編輯？相浦教授想也不想就回答「至少二十人吧！」咦！《明月》豈非以一敵十？以兩人半之力，辦出這樣一本出類拔萃的刊物，豈能不佩服金庸、胡菊人！
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金庸六十年 沈西城
2015-04-09 13:55阅读：57
金庸已届耄耋之年，精神利健，近日儿子传倜从深圳赶回贺寿，老人欣喜安慰。今年是金庸创作六十周年纪念，许多文化界朋友都打算做一些文章贺其事，我也凑凑兴。金庸第一部小说《书剑恩仇录》，写的是海宁张家陈家跟乾隆千丝万缕的关系，辅以「天地会」翻天覆地反清事迹，炼铸成文坛巨著；自此，金庸佳作多不胜数，成为新派武侠小说巨擘，作品改编拍成电影、电视剧无数，俱能引起观众追捧热看。说真的，一个作家到了这个地步，夫复何求。惟也有人说金庸小说难登文学殿堂，为文肆意恶评，这情形尤多见于大陆文化界，一班自诩为文学捍卫者的文人，詈骂金庸小说贻害青年、难沾文学边。吃不到的葡萄是酸的，作家是否文学巨匠，端要看作品传流和渗透度，鲁迅以「阿Q」鸣，正在于阿Q形象深入民间，人们一遇挫折，就以阿Q精神解嘲；同样金庸以「韦小宝」鸣，世人喻滑头，无不想起韦小宝。作家笔底下角色能常挂于读者嘴边而成为一种人物性格的代名词，影响深长难测，不为文学者何？
五五年金庸写《书剑恩仇录》，既是《新晚报》编辑，又兼「长城」编剧、导演之职，忙得不可开交，只能偷空伏案写小说。最近跟李炳宏老哥茶?，聊起金庸，他说——「《书剑恩仇录》中的陈家洛，名字大有来由，当年『长城』经理沈天荫的儿子叫家洛，金庸觉得名字好，就借来一用，成为了陈家洛。」
唷！原来名出有据呢！金庸写《书剑》，除了名字，人物也有对象模拟，不少「长城」老同事都给他写了进去，以前我写金庸，说过——「金庸笔下的女主角，大多以夏梦为临摹对象。」这话只说对了一半，近日细阅彼之小说，有新体会，诸色女角中，除夏梦外，兴许还夹杂?石慧、陈思思两美的灵巧、苗条倩影吧？以之问李老哥，一笑：「对！我也有同感！」想想金庸也可真幸运，人生能遇一绝色美人已是天大难事，他老哥居然能跟三大美人朝夕相对，难怪书中描绘女角，勿论蕙质兰心、俏丽清雅、灵黠多慧，皆独擅胜场，一般作家所不逮！
倪匡缠金庸加稿费不果，曾说过「老查什么都好，就是有点『孤寒』！」倪大哥错矣！金庸实非如此，不妨举两个例子。我有一个上海文人朋友叫戴文祺，某年除夕，身上分文不存，无法过年，倏地想起金庸，虽不太熟，总算朋友，不妨碰碰运气，厚着脸，走上「南康」大厦《明报》社长室，谒见金庸。文人有骨气，不好意思明说，支支吾吾，久不入正题。
金庸何等聪明，知 其意，微笑说：「戴兄！你有什么事，只管说，我能帮上忙，一定帮！」戴文祺如释重负，道明来意。金庸一声不响，叫会计部拿了一万元现金交给戴文祺。戴兄对我说：「查先生真够意思，雪中送炭，我永志不忘！」
第二桩事是李老哥说的，话说八二年，左派电影界改组，「长城」、「凤凰」、「新新」和「中原」四家公司合并成立「银都」机构，拍了几部电影后，成绩未达高峰，于是筹拍金庸的《书剑恩仇录》，由女导演许鞍华扛大旗。李老哥说：「小叶！讲一个秘密侬听，当年是木匠下令要拍《书剑恩仇录》的！木匠是金庸粉丝，金庸小说，他滚瓜烂熟，锐意要把金著搬上银幕。公司一共投资七百多万，片太长，分两集，下集名《香香公主》。」《书剑》上映，收支平衡，却无惊喜，李老哥归咎于导演，我知许鞍华，说：「阿Ann不擅拍武侠，不怪她！」《书剑》拍电影，金庸分文版税不取，义务写剧本；电影移师内地拍外景，还特意拿出一万元供制作人员作吃用。李老哥说：「金庸大气派，豪爽！当年达式常、刘佳他们来香港，尔请客！」啥价钿？一席三万！唷！直是压赛孟尝君、敢欺石崇富，豪气豪气！
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专访沈西城：“叛逆”是武侠作家绕不过的话题
2016年07月22日16:09 新浪读书 微博
(新浪读书/傲馨 发自香港)7月20日，第27届香港书展于香港会议展览中心开幕。此届书展以“从香港阅读世界－阅读江湖·亦狂亦侠亦温文”点题，云集各路“侠客”，以讲座、展览等形式分享江湖儿女情，吸引大量武侠迷前来观看。会场座无虚席，笑声不断，俨然成为一个掌故与段子的聚集地。
金庸、古龙、梁羽生等大师的名字，已成为“武侠”的代名词，与之相应而生的则是那些流传在坊间，被读者津津乐道的段子，比如，古龙拖欠稿费，出版商找倪匡用同样的稿费帮古龙续写完，倪匡傲娇的说：“我的稿费从来都是比古龙贵的。”
昨日，这则段子的“主人”沈西城接受了新浪读书专访，聊了聊这个被他讲火的典故背后的故事，分享了他心中，那些被人称道的武侠大师。
沈西城沈西城
充满魔力的金庸文字和“反叛气”
沈西城的身份很多：作家、《武侠世界》出版社社长、金庸倪匡古龙先生的朋友，同样也是辉煌武侠时代的见证者。
在整个的聊天过程中，沈西城不停地提到金庸小说的魅力。即使当初家长不喜欢他一直读“闲书”，但并没能阻止其一直追看金庸的小说。用他的话说，这就是金庸小说的“魔力”。沈西城认为，这个魔力是金庸小说文字的重要性，以及金庸小说超强的故事性。一个好的故事，吸引人的桥段再加上生动的人物的刻画，使得金庸的小说成了一座武侠小说世界不能被人翻越的大山，很难被人超越。
然而，“会写小说”的金庸在沈西城眼里也是个“狡猾”的“古惑仔”。“如果金庸是个一板一眼的作家，怎么能创作出韦小宝这样的角色呢？”沈西城坦言，金庸先生骨子里是充满反叛精神的：杨过冲破世俗眼光，选择和姑姑小龙女在一起，黄蓉古灵精怪，令狐冲最终与魔教教主相伴终生，还有小混混出身的韦小宝，这些反传统的代表，如同金庸先生的化身——反叛传统，却带有一丝顽皮。
古龙很“精灵” 倪匡很淘气
在沈西城眼里，作家都是“精灵”的。他说：“正是作家的鬼灵精怪才会笔下生花，诞生天马行空的故事。”古龙便是其中的一位。
谈及古龙的段子，沈西城信手拈来，他说：“有人打古龙，古龙就会说，这不是儿子打老豆(爸爸)吗？”讲到古龙一直不回香港定居的原因，沈西城则称，因为古龙喜欢台湾的蛋炒饭什么也不加，而香港的蛋炒饭要加葱。
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最能体现古龙精灵的，则是他的创作之路。在金庸之后，古龙结合日本的悬疑推理，用紧凑式描写及其独具特色的短句风格，在传统的武侠小说之外另辟蹊径，成为了一代武侠大家。
讲到倪匡的精灵，沈西城分享了一则故事：有一次倪匡给《成报》写稿，发现稿费中竟然有几毛钱，一问才知道，依照广东人的习惯，《成报》的标点是不算钱的。听罢，倪匡立刻“反击”：“你是广东人，为什么请我上海人写稿。”
掌故中，最多的还是大师们的勤奋
虽然聊了很多大师们的小淘气举动，但是沈西城提到最多的，还是大师们的天赋、认真、严谨、谦虚及进取。
梁羽生先生精于诗词，放到小说里，给我们带来了文人色彩最浓的武侠小说；金庸先生，对写作态度严谨，能接受别人提出来的意见；古龙善于吸收结合，创造属于自己的风格。
据悉，此次书展，沈西城还将参加多个关于武侠小说的讲座，把他心中的武侠分享给更多的读者——更多年轻的读者。
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【第九回 專訪沈西城】 金庸松本清張結緣 才子相敬交換小說
喃喃学语 2018-10-31 20:53:50
【明報專訊】沈西城說，查先生曾經為他斟過一杯茶。
那個中午，他匆匆忙忙到《明報》交稿，平日查生不在公司，那天兩人卻難得遇上，因為《明報月刊》的老總胡菊人要走，金庸回來壓陣。他見到沈西城，把他喚了過來，說：「小葉啊，你要多多支持，多寫點稿。」說完，倒了一杯茶要沈西城喝，他接過來，小口呷着，多少年都記得那杯熱茶的味道。當時他才三十出頭，因為原名叫葉關琦，人人取其姓，都用上海話叫他小葉。
第一次，沈西城就用上海話跟金庸說話，金庸比他年長了足足二十多年，是《明報》編輯毛國昆為兩人牽的緣。七十年代末，沈西城從日本學成回港，於當時《明報月刊》與《明報》國際版擔任日語翻譯，毛國昆找他協辦「中日反霸權」講座，請來日本駐香港的特派員，如《每日新聞》、《朝日新聞》、《產經新聞》的駐港記者到於仁行（現為遮打大廈）開會，金庸是那次會上的嘉賓。
「那時的查先生開始發福，長了一張國字臉形，戴着金絲眼鏡。他不喜歡說話，坐着只是聽，沒有發表意見，後來我才想到大概是因為他的廣東話不太好。」沈西城回憶道。
日文版遲來近廿載
金庸好靜寡言，往後兩人多以書信往來，問起前塵往事，過去書信，沈西城道出了兩件事。在他留學日本期間，認識了日本毛澤東研究權威學者竹內實。回港後，竹內介紹了相浦杲教授給他認識，相浦正在香港大學當做客席教授。有次兩人談天，沈問相浦有否看過香港小說，當時日本人對中國近代文學認識不多，只知道當代文人如魯迅、郁達夫或老舍，於是他告訴相浦，香港有個作家叫金庸。
「我寫了一封信寄到《明報》，跟查先生說有日本學者想看他的小說。他收到信後送了全套小說給相浦先生。相浦看後，急急打電話給我，說寫得真好。我問他有沒有興趣把小說翻成日文，他說好。但這樁事最後卻沒有成事，因為查生開了條件，說譯稿費用要待書出版了再從版稅中抽，教授不想冒險，最後沒有譯成。」如果當年談成，金庸的武俠小說早於七十年代就已被翻成日版，如此錯過，待到九十年代才由岡崎由美開始翻譯。沈西城說：「現在金庸的小說大多由日本德間書店出版，銷路不錯卻不似在香港般熱賣，想是金庸小說與日本文學流別始終不同，日本的小說不注重情節而重人性，他們不像中國人寫小說時會想一個精細的故事，反而重視場面和人性，像小津安二郎的電影《晚春》，都是簡單得不得了的故事，叫人用耐性解讀。」
第二件事則發生在1978年，沈西城在佳藝電視台工作，劇組想製作推理劇場，於是叫他到日本找推理名作家松本清張買下書的版權。去到日本，他住在日本丸之內酒店，在酒店的《文藝年鑑》中找到了松本清張的地址與電話，約好隔天到他的家相談。隔天，他在車站旁買了水果，按下門鐘，甫進大宅會客室已見到一屋派頭，又是象牙又是古玉。待了半小時，松本穿着和服，左手拿着煙支，右手拿打火機，來了。二人相談甚歡，松本又帶他上二樓的書房，讓沈看看他寫作的地方。松本清張是日本名作家，得過芥川龍之介獎、菊池寬獎與日本推理作家協會獎。沈到了他的書房，卻見房中無書，只放了一張書桌，地方極大，地磚冰滑。「松本說，他的書放在大屋的地庫，地庫開了空氣調節，防書紙發霉。我心想日本大作家排場真不是香港作家可比，可是當下不服氣，便向他提到金庸。我跟他說金庸就像日本的司馬遼太郎，他很富有，書房也很大，寫的時代小說（武俠小說於日本稱呼）深深影響華文文壇。」松本一聽，把自己的書題上了金庸名字，交給沈西城，叫他把書轉交金庸。「後來查先生收到很是高興，又寄了自己的書給松本清張，他知我喜歡研究日本推理小說，也就送了江户川亂步的《探偵小說四十年》給我，可惜那題了字的書後來給別人借去了。年少無知也就不知珍貴——如果當時查良鏞和松本清張送的是女星相片，說不定可保留至今。」說罷，他大笑。
金庸沉默是金
後來便是贈茶一事。之後再見，金庸身邊也眾星拱月，沈西城不便叨光，自此二人少了往來。這趟訪問前，他突然收到電話，說查太太看了他在報章寫的短文，為梁羽生與金庸的關係下了個公允的說法，想請他吃頓飯以表感謝。「那次吃飯，我們談到查先生、倪匡和我三個生肖都屬豬，各差十二年！查先生大倪匡十二年，倪大哥又大我十二年，確是有緣。」惟網上資料寫金庸生於1924年，應屬鼠，沈西城說是查太親口所言，那年頭的人來港把出生年份報早報遲一兩年不足為奇。「我和查先生的私下交往不多，反倒是倪匡，我們年歲比較接近，倪大哥又什麼都能講，查生太寡言，談不過來。」他聽查太說，查先生在家很少說話，也從未聽到他說誰的壞話，真正懂沉默是金的一個人。沈西城：「查先生愛文人多於商人，尤其欣賞有真才實學，博學又愛看書的人，像汪際先生。查生不太喜歡我。不是因為我衰，而是說我不定性，小葉心野，不會安靜坐下寫稿。」
武俠不死 奈何無高手
如今的小葉不小，當了快將二十年武俠雜誌《武俠世界》的社長，他現在過的是退休生活。武俠小說最光輝的年代已過，到報攤跟報販說要一本《武俠世界》，老婦從花花綠綠的雜誌中搜索良久，終於找到，書面是塵。沈西城說：「但說武俠小說已死我絕不同意。武俠小說不死，只是再沒有人可以寫得像金庸一樣。如果有人支筆如查生一半，我敢說此人的書一定大賣。不是時代問題，好的小說一定有人看。就是因為再沒有一個像金庸的作家出現，才是這種局面。」
武俠小說三流派
沈西城不曾認真寫過武俠小說，卻讀遍了武俠著作，對武俠小說發展如數家珍，先不說歷朝遠古著作，沈西城說：「武俠小說自民國初年興起，分有三派：北派、南派和新派。早在二十年代的上海、北京已有人開始寫武俠小說，如平江不肖生寫《江湖奇俠傳》與《近代俠義英雄傳》，又或是趙煥亭的《奇俠精忠傳》，都轟動一時，兩人為北派武俠小說鼻祖。後復有顧明道的《荒江女俠》寫女俠鋤奸，開創了武俠小說的陰柔派別。之後又有民國五大家，但五人的書卻已後繼無力。」
「直至1949年，內地變色，武俠小說移植香江。林世榮弟子朱愚齋寫了《黃飛鴻別傳》，深受歡迎，算是南派開始。再到五十年代，吳公儀、陳克夫擂台比武，太極大戰白鶴，轟動港澳，金堯如見勢叫《新晚報》老總羅孚找人寫武俠小說，找來了梁羽生，迴響極好，於是多找一個人，叫查良鏞。」沈西城說，查氏族譜之大，勢力之廣，叫金庸不知自哪聽來了乾隆不是滿人的傳說，便把故事當成藍本，再加上《水滸傳》故事，寫成了《書劍恩仇錄》，如此一鳴驚人，香港始出新派，先是梁羽生後是金庸，第三算到古龍。
世界需要韋小寶
沈西城說：「古龍初初在台跟着諸葛青雲、梁羽生，後來仿效日本推理小說詭秘、幽怨與散文式的寫法，終成一格。」但這新派三大名家，在世的卻只剩下金庸一人，前無古人，後無來者，叫武俠小說從此寂靜。「金庸筆法最雅俗共賞，不會太雅叫人覺得你故作高深，也不會太俗叫人看得不歡喜。」
沈西城說金庸也是營商有道，進退知時的人。他猜金庸收筆前最後作品《鹿鼎記》的韋小寶原型人物為上海青幫傳奇人物杜月笙，二人一樣不學無術卻能進出十里洋場。「韋小寶多人喜歡，不是因為他是小滑頭，而是我們的世界需要的就是這樣的人——不是需要在街上扔石仔的年輕人，也不是需要那一些已經埋沒了良心的所謂愛國商人。」沈西城嘆說。
■沈西城
沈西城原名葉關琦，生於上海，早年於日本讀書，為六七十年代香港報人，曾任電視電影編劇，著名劇作有《京華春夢》及《龍虎風雲》，九十年代開始任職《武俠世界》。
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沈西城，原名叶关琦，五十叁岁，上海人。香港作家协会理事、香港作家联会会员，小说杂志《武侠世界》和《蓝皮书》的社长。与倪匡相识叁十载，私交甚笃。据其自述，笔名来自一个沈姓同学的父亲，以及偏爱的电影《梦断城西》。在作品自述中称，「厌恶一切假道学，对挂羊头卖狗肉之士尤为歧视」，耻於与这些小人为伍。
四岁时随家人来港，定居北角。中叁开始已用八个不同笔名投稿，撰写鬼故、侦探、武侠、爱情等小说。六七年被介绍到《新报》当晚间兼职校对。七二年只身到日本游学，主攻日文。留日期间沉迷於红灯区内的舞厅、酒吧及**影院，上课时间甚少，几乎不能毕业。在日时仍不时投稿到《新报》描述当时日本人的生活。自诩「下层社会日文第一」，与日本作家颇有往来。
回港后以写稿维生，数年后出版处女作《梅樱集：鲁迅，郁达夫与日本及其他》。嗣后开始尝试多元化写作，作品涉及政论、杂文、推理小说、电视电影剧本及译作等。八十年代写了不少小说，其中以《四大名探》一类的作品较为有名，至今亦常以此为作品题材。翻译过松本清张等多名日本推理作家的作品。剧作方面，撰写及改编过多部脍炙人口的作品，如《京华春梦》、《红颜》和《天龙八部》。八七年编写的《龙虎风云》，更获第七届香港电影金像奖提名。在多间报馆工作过，主编过八卦周刊《翡翠周刊》，也办过成人刊物《奇艳录》。
沈西城撰写的《妙人倪匡》中提到，金庸曾评沈西城做事不集中，因而《明报》不愿用他，后来连写作的地方亦被删去。而老友倪匡亦曾在《说人解事》一书中说到，这小弟工作量不少，除各种类写作，亦兼有翻译日本小说，但性格却不是很肯努力专心工作。
沈西城曾多次出书描写倪匡及评论其作品，如《妙人倪匡》、《金庸与倪匡》、《我看倪匡科幻》。九五年在倪匡允许下，开始以原振侠和罗开为笔名，续写倪匡的《原振侠》和《亚洲之鹰》两系列小说。倪匡儿子倪震曾指他侵犯原振侠的版权，最后沈西城出示倪匡的授权书证明清白。而这次涉嫌抄袭的《魔狼》正是《原振侠新传奇系列》的第一部作品。
九六年，受《蓝皮书》创办人罗斌的赏识，当上《武侠世界》的总编辑。后来罗斌退休，沈西城在今年六月正式接手经营《武侠世界》。十一月，将老牌艳情小说杂志《蓝皮书》重新包装复刊，并以「本世纪全球唯一中文潮流小说杂志」为宣传号召。 原名 叶关琦 笔名 沈西城
1948 出生於上海
1952 四岁时来香港定居
1972 廿四岁时到日本游学，主攻日文。在日时期多流连灯红酒绿之地
1974 回港后开始以写稿为生
1976 出版处女作《梅樱集：鲁迅，郁达夫与日本及其他》
1987 撰写剧本《龙虎风云》，并获提名香港电影金像奖最佳剧本
1995 开始代倪匡续写《原振侠》及《亚洲之鹰罗开》两小说系列，同年出版原振侠新传奇第一集《魔狼》
1996 受《蓝皮书》创办人罗斌的赏识，当上《武侠世界》的总编辑
1998 出版《妙人倪匡》，记述倪匡生平事迹
2001 正式接手经营《武侠世界》，并复刊四十年代艳情杂志《蓝皮书》
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初見沈西城 （2012 修訂版）
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标签： 倪匡 沈西城 罗斌 香港 上海话 分类： 杂文.游记.人物
初见沈西城
原載【舊雨樓】網站
和沈西城認識已經多年，蒙他友情介紹，又能拜訪了不少香港文壇前輩，更得到這些前輩們的愛護，告訴我不少香港文壇往事，慕雲不才，只願為這些前輩留下點點滴滴，以供往后有心人參考！
沈西城是個有趣的人，也許他性格活潑，故此江湖上對他褒貶不一，但有一點不可否認，如果他不是個有才的人，別人對他“褒貶“都沒有興趣。
多年前，認識他的時候，寫了篇【初見沈西城】，在舊雨樓頗受關注。這次，重新修訂下放在自己的博客，和更多朋友交流！
我去过不少地方,但对香港一直情有独钟,每年都会去个几次,倒不是为了购物。其实,香港有许多值得一游的地方. 而且,我喜欢收集各类书籍,香港很能满足我的需求,虽然现在的旧书店/私人书店越来越少,图书市场都给一叶堂/天地等大公司垄断.没有以前那么好玩了!
那次去香港之前,先试着向沈西城先生发了份传真,知道他很忙,并没有想到他会当天晚上就给了我电话。电话那头的他,确定我是上海人后,马上就用流利的上海话和我约定了见面的时间
为了方便和沈先生见面,我特意将宾馆订在北角城市花园酒店,而我另一个”武林同道”旧雨楼元老级的侠圣“－顾臻兄也从北京飞往香港,和我在酒店会面….因为他有太多的问题想问沈先生.
記得是那年5月16日傍晚,侠圣和我按时在大堂等候沈先生,我以前只在照片上见过年轻时侯的沈西城.而当沈西城先生一出现,我还是马上认出了他.
我们找了间饭店边吃边聊,我留意到沈先生的手指非常修长,保养的非常好,可知其人是非常聪慧的,而且生活质量不会太差.沈先生也许很开心见到上海人,所以一开始就用上海话和我交谈,当发现侠圣是”北方豪侠”后,马上又改为普通话,幸好,我们的侠圣大哥是个听得懂上海话的北方汉子。故此沈先生整晚将上海话讲了个够!
沈西诚先生见侠圣兄身材高大,说他可以学洪拳.原来,沈先生也是个练家子,少年时代就学过螳螂拳,是因为他身材修长的原因.“现在,年纪大功夫都荒废了”,他说.（慕雲注：沈西城少年時代曾和一位遊方僧人學拳，見【風月留痕】）
在香港的娱乐圈,沈先生认识不少朋友,曾用”圈中人’这个笔名写了几位”风云人物”,其中有洪金宝.我问沈先生:”认识的朋友中谁最能打”(注意;不是问他谁功夫最好)
沈先生回答:”陈惠敏最能打,他是我的好朋友,以前是黑道出身,在舞厅看场子.后来成了我的一个非常要好的朋友,也拍过我编剧的电影.还让我介绍倪匡让他和他的大哥认识”. （慕云注：即邵氏出品之【五遁忍术】放映时仍挂倪匡编剧）
说到倪匡,侠圣和我当然要多问问: “倪匡为什么回香港?真的如外界流传是因为倪震的关系”?
“不是,不是”沈先生摇头,”绝对不是为了倪震生意的问题,倪震很能干,不需要倪匡出面为他摆平什么事,而是倪匡在三藩市呆不下去了,没劲,你看香港多热闹.”
“那么,当初倪匡为何一定要移民呢?””哈哈”沈先生笑着回答:”这是香港朋友间都知道的秘密:”原来名玄学大师董慕节先生为倪匡批命:”批到60岁就批不下去了…”而倪匡抱着”宁可信其有,不可信其无”的态度远渡重洋,和命运搏斗去了.”（慕雲注：這畢竟是江湖傳說，我并無諮詢過倪匡先生）
“这次,倪匡回来,你们还见面吗?”我不得不问.
“没有..因为倪匡的家人关系…”沈先生回答:”不过…”沈先生看了我一眼:”朋友有时侯心里感受到就可以了.”
整个晚上的谈话中,我深深感受到,沈西城非常敬重这位待他有如兄长的作家倪匡.
在香港作家群中,日文最好的应该就是才子蔡澜和沈西城.虽然,沈西城一直不承认,他的日文水平棒. 这是,他的谦虚之辞.一个翻译过多本松本清张作品的作家日文肯定不会太差吧!
“小老弟”,沈西城这么称呼我:”你知道我为什么留学日本吗?”
这也是我想问的问题,战后的日本,并不受我们中国人的喜欢.
“我从小就对日本有一种亲切之感,我自己也不知道为什么,就是有一种奇怪的感觉”,沈西城对我们说.
“终于,有一天,我外婆对我说:去日本吧!找寻属于自己的一部份吧”!你的奶奶是日本人”
原来,沈西城的身上留着八分之一的日本血.
“在日本,我还有很多亲戚,有些还是当地有头有脸之人物哦!”沈西城接下和我们讲了,他和日本黑道表亲的趣事,令侠圣和我笑破肚子…
“对了,你是怎么来香港的?你本来是上海人呀”我想了这个问题.
“是我母亲带我来,就像逃难一样,我的父亲不是个好人,我对他没有什么印象”沈西城看看我们:”你们知道吗,全世界对你们好的人只有自己的母亲,母爱是无私的…”
从言语当中,我感受到沈西城很爱自己的母亲.
“我最感激的人,是我的继父,小兄弟啊 !世界上很少有这样的男人”.沈西城继续和我说.”没有,在香港的继父培养我,就没有我的今天.一个男人能对不是自己的孩子,这么好,是非常伟大的!” “很少一个继父能够做到这一点”.
我点点头, 能够理解沈西城的感受.因为,我也是养父抚养大的.我也说了,我的德国养父将我带往德国抚养成人的经过. 沈西城说:”你的经历也够传奇的”.
有趣的是,沈西城的继父也是留学德国的建筑师!
席间,我拿出,我收藏多年的沈氏作品请沈先生签名留念. 沈先生一面签,一面笑道:”呵呵,这本你也有啊.那本,已经很多年了”
翻到一本国内出版的【罗开系列】,我说:”请为侠圣签个名吧,我这本送给他”,沈先生一边签名,一边笑道:这本书完全是翻版香港的.我一分钱都没有收到过.
“小兄弟,你们如果能在内地,为我讨回公道,这家盗版公司可以罚到三四十万呢,”沈先生半认真半开玩笑地说:”到时我们一人一半”.
我心里想:”钱,我的确不在乎,我虽说不上富有,但生活无虑.倒真能为沈西城讨回公道,也是善事一件.”不过,我和出版界无缘,也许会上海后,问问天马兄,当年云中岳的版权就是他搞定的.”
作品是作家的心血,作家当然也靠作品吃飯,如果作品都给人盗版了,对一般作家来说,的确有不小的伤害.而中国大陆是全世界盗版书籍最猖狂的地方之一. 我个人,近几年已经几乎不买盗版书了,尽量买正版.问题是; 有时侯在”正宗的书店’中也会有盗版书.比如:我请沈西城签名的那本书,就是在上海美罗城大众书局买的.
为我们签好名后,沈西城也送我了几部他的作品,其中当然有他担任社长的【武侠世界】.
侠圣和我当然不会放弃”武侠方面的问题”.
我先问了一个一直想问的问题:”沈西城到底写过武侠小说没有?”
“可以說沒有” 沈先生有點遲疑回答:”很多人都以为我写过武侠,其实我最早用不敗書生這個筆名写过武林故事,都在報刊上，篇幅也不長。反正我武侠写不过金庸,古龙,所以就不写了..哈哈哈”。
其实,这是沈先生的谦虚之词,只要沈公子定下心来,在武侠小说上的成就不会太差.
侠圣很想知道:作家高皋其人,因为在早年的武侠世界杂志上有不少他的作品.
可惜,沈先生只知道”高皋是台湾作家,对他生平并不清楚”.
沈西城说:”当年罗斌先生创办环球出版社,请了非常多的作家捧场,其中有不少是台湾作家,如卧龙生,诸葛青云和以后的古龙. 罗斌先生是个不错的老板,付稿费非常准时,作家朋友们有困难,也很愿意帮忙.如:卧龙生晚年住院就得到罗斌经济上不少帮助.”
侠圣问：“罗斌是否对金庸有所成见？当年，董培新先生长期为环球画插图，公余时间也为金庸的明报画，据说罗斌不是很开心。“
“这其实，也不是成见，都是同行嘛！竞争在所难免，董培新那时是香港首屈一指的插图大师，举凡倪匡，亦舒，沙鸥，龙骧以及台湾来的古龙，朱羽，卧龙生，诸葛青云的小说都请他画插图和封面，金庸的明报当然也不列外。但是，罗斌不是太想让爱将在外“打野味”，所以将董培新的“画价”提高，不在为明报“打黑工”了“。沈先生说；
（我以前在晚上看过篇文章说“罗斌当年曾和董培新约法三章：什么报都可以画，就是金庸的明报不能画。“可见，罗斌是将金庸看做对手的。不过，这个问题，我并没有想到问沈先生。）
沈先生谈锋很健,我们几乎插不上嘴,但听的津津有味:“罗斌先生当年开环球出版社坚持每天出书一本,所以旗下网罗了非常多的作家,有言情的如岑凯伦,依达..”
“岑凯论是不是郑慧”?我插口问.
“不是,肯定不是, 郑慧是上海人,原名郑慧娴,是南来香港后最早成名的言情小说家之一”沈西城先生回答.
其实,我在旧雨楼帖上老文章燕青写”岑凯伦”后,燕青先生就来信指出,岑凯伦不是郑慧.
而,我为什么以为郑慧是岑凯伦,是因为看罗孚写的[南斗文星高]中,写到:岑凯伦先用郑慧笔名写言情小说, 以至以讹传讹.
侠圣也问沈公子西城:”倪匡早期不少作品也在环球刊出吧?”
“当然,倪匡作品如【女黑侠木兰花】系列就有环球率先出版,是罗斌很赚钱的一个系列作品.约为同期的上官庸(即李文庸)之【小鬼子系列】和马云之【铁拐侠盗】系列就比倪匡作品的流行度少些..倪匡是个天才作家”.
“其他香港作家如散发生,蹄风,还有张梦还他们的作品也在环球出版过吧?”我非常好奇.
“哦,散发生,呵呵, 很老的作家了,已经过身了,他姓曾,眼睛不是很好,当年我们都叫他曾老.他武侠,散文都写的非常好”.沈西城很奇怪,我怎么知道散发生.
“这我也听说,可惜,散发生的作品在国内流传非常少,估计是当年信息不是很发达的原因，迄今我只收藏了一部【新红楼梦】。散發生的文學造詣很高，文筆渾厚。“
“蹄风是当年香港有名的作家,不过也很早过世了.张梦还和我很熟,刚刚过世不久,他最后一个电话打给我时,我没有接到,想过几天去看他,不了他儿子给我电话,说他爸爸过世了,我非常遗憾..”西城先生言下不胜唏嘘!
侠圣和我也不禁叹息.
“朋友,亲人老了,能多见面,就多见面吧”我这么想.
沈公子西城继续往下说:”马云也是我的朋友,还建在,当年写了很多作品,大都有环球出了,下次你们再来,我请他一起出来.”
我们当然,连声说好:马云先生作品很广泛,倒是他的成名作品系列【铁拐侠盗】放在今日来看,节奏比较缓慢,但说道国外的风土人情,在马云笔下的确绝非向壁虚构.
我知道西门丁是沈先生的好朋友:”西门丁另一个笔名是否高健庭?”因为,我看过不少用高健庭这个名字写的【山猫王森故事】,是民初背景的武侠小说.
“是啊,不错,他也是我的好朋友”.
我笑道:”知道他是你的朋友,当年你写【四大名探】时,他不是笑骂你,屁股坐不住,不适合写长篇吗”
“哈哈..”沈西成也笑了,”很多年了…现在香港还写武侠的只有西门丁一个人了”.
我估计,沈西城先生指的成名老作家,其实武侠爱好者还是很多的,只是将作品都发表在互联网上了.
“龙乘风现在还写武侠吗? 以前我知道他自己办了间出版社,还出了科幻和爱情小说.”我想在沈西城那里多得到些信息.
沈西城想了下:”龙乘风有好多年不见了,有段时间自己做生意,似乎斩获不丰,后来不知所踪,好像离开香港了.”
“您和温瑞安熟不熟?”侠圣提个问题.这个问题也是我想问的。
“差不多快二十年没有见面了,他现在好像在国内,不知如何?”沈公子西城反问我们.
“好像在南方某个报刊还写点专栏吧”其实我们对温瑞安的近况也不熟.
十几年前,我非常迷温瑞安,近几年的作品使我有些失望.
“你的【四大名探】还写吗?其中有几本写的不错的”我問.
“很久不寫了,目前主要還是創作以前倪匡筆下的人物,這些人物都非常有趣,不應該埋沒”.西城回答.
“你的【新罗开】【原振侠新系列】,有几部非常不错,有几本就差些了.”我实事求是地说:”对了,你的第一本【魔狼】我当年(1995)年来香港时购买过,会去看了后,就写信给敦煌的陈璇说, 这本书肯定是沈西城代笔的,后来有人在互联网上骂你抄袭田中芳树时,我还反驳之,认为此书完全有你自己的风格,而一个作家,借用另一位作家的部分意念,是很普遍的行为.”
“哈哈,谢谢,谢谢”沈西城似乎很高兴,”其实,当年这本书是朋友约稿的,本来还要做些宣传,说明些事情,可惜这位朋友不幸过世,这本【魔狼】就出版了,兴起轩然大波…”
其实,沈西城先生这些年不断地将倪匡先生笔下【罗开】,【原振侠】重新推出在读者面前,而出版社也一本本为他出版下去,可知沈西城写的并不差.
我写小说,绝对比不上倪匡,倪匡很珍惜笔下创造的人物,他同意我重新写他们的故事,我一定要好好地写,这样才对得起他.”沈西城对我们说.
“倪匡先生现在是不是真的停笔了”我们很想知道这个问题.
“自从【只限老友】后,倪匡的确不写小说了,但是现在还是作为”友好客串”性质为香港的一些报纸,写点散文.倪匡的散文是很客观的.”沈西城回答。
倪匡早期的散文,近年已经有出版社重新出版了.希望,倪匡的新散文也能够早点出版,我心中这么想.
侠圣人高大吃得倒不多.而沈西城说话多,吃菜少.啤酒喝的也不多,他奇怪,我从小在德国长大的人,却不喜欢喝啤酒.
我笑道:”这个问题每个刚认识我的人都喜欢问我,我也愿意回答大家.哈哈, 当我还是非常小的时候,看见家人在吃飯的碗里倒上啤酒,白白的一层泡沫,非常诱人,像是奶油,马上抢来一口喝下去,然后马上喷出來,从此再也不喝啤酒了…千真万确”
“不过,我有点和沈公子相似-喜欢喝咖啡。不如,我们买单走人,去找间咖啡庭喝咖啡再接着聊吧?”我问侠圣和西城先生.
侠圣当然意犹未尽,西城估计看见我这个上海读者也很高兴,我们付帐出門,去了附近的一家咖啡店.
路上,我问他,和倪匡不再见面是否真是为了倪震?
西城先生点点头:”倪震和倪太的确不是很喜欢我,因为我和倪匡太好了,天天出去玩,倪太认为,我们都是”狐朋狗友”,有过段时间,倪匡有了个女朋友,家里闹得天翻地覆,差点让倪太杀了.”
“倪匡是否有点惧内?”侠圣笑问：倪匡武侠小说中的女性都十分精明和强悍，而男性主人公大多窝窝囊囊，让人看了十分憋屈，武侠小说里的主人公几乎没有人这么写，莫非是倪匡的夫子自道？“
“是啊是啊”西城笑了,”倪匡其实非常保守,就算外面有女朋友,就算爱得惊天动地,就是不会和老婆离婚,这点金庸就不如他”.
“我看你写【金庸和倪匡】也写到古龙,你对金庸和古龙也很熟吗”.
“倪匡是个嘻嘻哈哈的人,愿意和任何人交朋友. 金庸不会轻易和你交朋友.而古龙是先来香港后来才去台湾的,是倪匡介绍我认识的,后来也经常一起玩,的确是豪气干云之辈.我记得和古龙去舞厅,古龙带了一个包,包里是货真价实的金戒指,只要女孩让他高兴,就送个戒指.”
到了咖啡庭,坐下随便点了Cappucino.其实,喝什么都不重要了,听听沈公子讲的文坛轶事才是正道!
我说:”以前你写过本【倪匡传】出版三天就断版了,后来改为【妙人倪匡】再次出版.而当年的那本【倪匡传】好像只有在【香港电影资料馆】中还有一本.据说,有人很反对书中的内容.”
沈西城说:”是啊,写人物专记,如果只是写表面文章,有什么看头?倪匡这么好玩的人,每个人都想知道他的事情多些,他和一个明星没有什么分别.我写了他的一些私事,非常有趣,但就有人不乐意了.”
我看过沈西城先生写倪匡的不少文章,非常好玩,因为倪匡本身就是个非常好玩的人.可惜,倪匡的家人都还建在. 读者想想:’如果一个人的太太/孩子看到别人写自己的老公/父亲如何在外面和别的女人谈情说爱,会如何想法?
而为人写传,只是歌弘颂德既非无趣? 可知,人物传记之难写.
“【武侠世界】好像没有以前那么容易买了,书报亭内好像也不是很多了.”我记得以前去香港,每个书报亭都有【武侠世界】.
“【武侠世界】以往销路一直很稳定,我接手后,也很赚钱,只是在2006年以后就不行了,亏了不少….好稿难求啊”沈公子说.
我和侠圣都认为:” 【武侠世界】的格局几十年几乎没有变过,而长期读者毕竟有限。如要改革必须输入新的血液,比如有过一期的【武侠世界】刊登过国内女作家沧月的作品,这就是一种改革了,因为,沧月目前在网络上的名气非常响,知道她的人不少,而且文笔先进新颖,很符合新生代读者.国内老作家戊戟的作品前几年也在【武侠世界】连载过。【武侠世界】目前连载的作品几乎都是老武侠,有的都已经出版过多次了,谁还有兴趣看下去? 【武侠世界】其实不必须全部刊载武侠小说,或者动作小说。还可以刊登写网上流传的武侠评论,武侠作家佚事,武侠电影信息等等一切和武侠有关的文章.君不见,网上武侠网络还是非常多的.而且,网上不少年轻武侠爱好者的习作,评论能够刊登在杂志上, 相信不少爱好者根本不在乎稿费的.反而,激起年轻爱好者的更大兴趣.”
“前几年,燕青在【武侠世界】连载的”武侠作家众生像”就是很大的一种成功,我现在將燕青的武侠作家佚事转贴在网上,已经让许多其他网站”转帖”,可见受欢迎程度!”我对沈先生说.
沈先生点点头,不知他对我们认为的想法如何.
“对了,小兄弟,你怎么会认识刘乃济的?”说到燕青使沈西城想到这个问题.
说来话长,但也可以长话短说,我讲和刘先生网上相识的过程告诉了沈先生.
也和沈西城说:”这次,刘老介绍我来认识你时,还和我提及当年你还引介他的小儿子为【武侠世界】画插画呢!”
沈西城很高兴:”哈哈,这么多年了,他还记得…”
我说:”燕青的文章非常不错,文字很有功力,这倒不是,因为我现在认识他而这么说的,在不认识他之前看他的【人物杂文】就知道.”
沈西城道:”刘乃济是做编辑的,文字固然优秀,有时候却因为编辑别人的稿子多了,轮到自己写稿子就”潜意识”地避免犯其他作家写稿时所犯的错误,相反落笔就过于谨慎了,不过,他是个懂得写稿的人.”
“可惜,刘先生不是一个耳熟能详的大作家,我看他的【无边风月话当年】和【末央生别传】论文笔绝不亚于一些成名多年的作家.估计,当年刘先生专心与编稿,并没有做过有系统地出书.”我一直对燕青先生的”名气”有所不平.认为,他的”水平”和”名气”不符.
沈西城笑笑:”其实,一个作家的水平好不好,和他的出书并不一样,当年环球拥有不少作家,罗斌每天规定至少出书一本,有些作家出了几十本,都不知道在写些什么.但,他们的”名气”却比刘乃济大,所以,文化圈有时候也要靠运气的.”
“运气最好的还是倪匡…”沈公子接着说;”当年倪匡赚钱非常快,自己水平是一部分,另一部分他遇到的几乎都是好老板,几乎没有为钱烦恼过, 子女长大后也没有使他太过于烦恼的事情.倪匡喜欢花钱,但他每赚来的钱,都给老婆一半,呵呵. 而倪太非常会投资,拿钱做股票,等等,所以倪匡没钱了,还可以问他太太要哈哈哈”
“呵呵呵,”我们都感到好笑,我们知道倪匡是个非常好玩的人,虽然我们并不认识他,但是看了这么多他的书,总对他有点熟悉+親近的感觉.
“其他,喜欢用钱的作家就没有倪匡那么好命了,比方方龙骧,他也是上海人,出身很好的,晚年却沉迷与古董,古董这个东西是没有”底线”的,方龙骧损失了不少钱,夫人也分居了,前些年郁郁而终.”沈西城是方龙骧的好朋友,说到这里,我看得出他心里也很难过.
“对了,方龙骧是个写作多面手,不过现在我一直买不到他的书”这是我一直想问的问题.
“一来,时间的确很久远了,他成名在倪匡之前,小兄弟,你可以想象这有多久?”沈公子道:”另外,方龙骧和刘乃济一样是编辑出身,当年所出的单行本并不多,后来投身与电影,写书就更少了.”
我到今天为止也只看过,侠圣借我的一本【花衣死神】,其他根本买不到.
“沈先生,也成家了吧?”我開始八卦了。
“當然啦，都六十多歲的人，怎么不成家。”
原來，沈西城也有60多歲了，其實沒有什么奇怪的，倪匡都70多了，蔡瀾也白髮蒼蒼了。只是，我第一次在倪匡【說人解事】中看見沈西城的照片，那時侯沈西城和慕容公子（李文庸）是香港文坛有名的“公子”。歲月不饒人，沈西城先生雖然保養得體，但臉上仍有幾許歲月的痕蹟。
“我的女兒說我是過時的人了“沈西城笑着說。”現在的不少電影，流行歌曲都和以前不一樣，很少能使我們這代人着迷了。。。“
俠圣和我都認為：“這是一個人成熟的表現，人的經歷多了，許多事情都一眼能夠看到底，便宜的影片，歌曲已經不能賺到我們的共鳴了“。
這道理，沈先生當然也明白。
“妳們上海女人最嗲。。。“終于說到女人了。
“香港女人也不錯呀“我說： ”路上看見不少美眉的“
“傻瓜，那些美女都是從內地來的，香港沒有什么美女“
我不這樣認為，少年時代看【霍元甲】還非常迷米雪呢！
“香港大美女李嘉欣，總不會差吧？“我對香港女子印象不差，要為她們說公道話。
“木頭，是個木頭呀”這幾個字從沈公子嘴裏用上海話說出來，連嚴肅的俠圣都笑翻了。
“妳們上海女孩利害，用錢也利害”沈西城一邊說，一邊嘖嘖地搖頭。
我當然不會傻得問沈西城：“沈先生，您有沒有過和上海女孩睡過覺？”
有些事情，不問也知道。
上海女人“嗲功”天下第一， 否則，慕雲我也不會”樂不思蜀“地，提早“落葉歸根”留在上海了。
我說：“世界上的女人，很少不會用錢的。”
“是啊，正常的男人那個不迷“美人”啊！”沈先生開始“豪邁”起來了。
我卻陰陰地笑。
順便繼續八卦下去：“倪匡的女友們漂亮吧”。
“倪匡，這個人的品味，其實不是想像中那麽好。”
“哈哈哈，。。。”俠圣和我听沈公子這么說倪匡，就是感到好笑。
“有幾次，倪匡帶我見他的女朋友，我看看沒有什么特別呀。”沈西城說到倪匡，就有笑意。
可是，倪匡總有他的觀點：“你看，小沈，這個女孩的腰長的好，那個女孩的屁股翹，上面那個女孩mm大，下邊那個女孩腿長。。。“
總之，倪匡在任何一個再平凡不過的女人身上都能找出她的優點。
“金庸，就不一樣了，他本來的老婆和現在的夫人都是美女，金庸對女人是有品位的。“沈公子對金庸的審美觀較倪匡高出不知幾番。
這點，我也同意，我見過金庸前妻的照片，的确也很漂亮，現在的夫人當然不用說了。
雖然，和沈西城第一次見面，但是很早就接觸過他的作品，知道沈公子是“才子風流”型人物，而我也特別喜歡“有色笑話”，所以，說到女人，雖不至于“相見恨晚”但至少是“眉飛色舞”，只听得俠圣“暗暗搖頭”。
來香港初見沈西城之前，燕青先生就來函說;”沈西城口才很好，而且見多識廣，是個談話的好拍檔。“
初遇，沈西城之感覺，的確如此。
不過，此時為時已晚，雖然談興正濃，但既然是第一次見面，以后交往還長，不想，太過于打攪沈先生晚間生活。我提議和沈先生道再見
和俠圣送沈先生到樓下之即，我問起了沈西城先生的筆名。“據說，西城是來自于電影【西城故事】，而沈姓，也知道是用一個朋友父親的名字。這又是為何？“
沈先生放慢了腳步：“這個故事，其實我一直想寫出來，非常感人。我小時候有個很好的沈姓朋友，經常去他家玩，他父親很喜歡我們。和他相處的非常熟悉，有一次，去他家，朋友正好去買東西，他的父親沒有發現我進來，而對着一個女人的相片在哭。后來，才知道那個女人就是我朋友的母親。“
我们停下脚步，等沈先生说下去。
“感人的事情，並非朋友的母親早逝，而使父親難過。而是，當年國亂期間，那個父親有個朋友來投靠他，他讓他在家中住下，后來這個竟然和女主人發生了感情。。。當那位父親發現此事后，已經到了無法輓囬的地步，而這位父親在那時的社會中是有一定的力量來”打擊“這個”不義的朋友”的。但是，他沒有這么做，相反，給了他太太和那個“朋友’一筆錢，讓他們遠走高飛，却让自己承擔着滴血的痛苦，锥心的屈辱。那時，我很年少，竟然不明白，為什么世界上有這么好的男人，后來我開始寫作，為了紀唸這位父親，我一直沿用這個”沈“姓直到今天。”
俠圣和我聽完這個故事，默默無語。
俠聖與我都是成家的男人，也經歷過少許“情海波濤”。知道，男人對女人的揹叛，最感到痛心的是那份“屈辱”。而世界上真的有這么長情的男人。自己去忍受這份“屈辱的痛苦”。
沈西城先生為了紀唸這位長者，用他的姓為筆名長達40餘年，有此可見沈西城也是位重情重義之輩。
希望，在不久的將來沈西城能夠得償所願，將這個故事化作篇小說獻給廣大讀者！
俠圣兄在沈先生和我們分別后，說;“沈西城是位帶有江湖豪氣的作家。”
而我更認為，在沈西城的江湖豪氣底下卻有他細膩的感情世界！
（完）
2008-6-16 於安亭汽車城
2012那年博客版後記
原文寫於四年以前，那時候正負責上海大眾的一條新塗裝線！當年，愛子尚無出世。一晃四年過去了，時間似乎過得很快！
四年來經過西城兄的介紹，認識是西門丁兄，吳道子兄，宇文炎兄，馮嘉，馬云二位前輩。以及後來的倪匡先生。
都是我少年時代迷戀的作家。現在能夠求教与前，此生無憾！
當年寫這篇文章之時，正值汶川地震之際，所以寫完后，又寫了篇關於汶川的長後記，這次刪去。
沈西城是倪匡先生的“小弟”，也是收“倪迷”最多爭議的一位作家。
很多“倪迷”対沈西城頗有微詞，因為沈西城給他們的感覺是“靠倪匡”吃飯的。這対沈西城極其不公平。。
我們放眼看看，現在“靠金庸”吃飯的有多少人？？？
沈西城編劇的電影是【最具影像力的50部港片】之一。編劇的張恨水原著作品也是港劇經典。繙譯的日本作品和日本電影評論是當年香港珍貴資料。也曾是美國【花花公子】香港總編。可見沈西城本身的實力。
沈西城還有個本事，就是和香港所有作家（甚至台灣）基本都認識，或者熟悉。能和大多數老作家稱兄道地，不是自己本身有“功力”，哪有這麽容易！
香港是個極其功利的社會（現在其它城市也一樣），沈西城聰明，年輕時候也許在某些事情上比較“急進”。。但他絶不是個品格底下的人，否則不會有這麽多的朋友。
蘇哲庚教授稱沈西城極富有感情！
西門丁和我說：西城是個心底善良的人！
劉乃濟稱：西城為人活潑，但是個好人，和他談話不會寂寞！
沈西城先生現在也已經60多歲了，西門丁稱號他從“小沈”變成了“老沈”！
歲月無情，人間有愛，西城兄也慢慢的到了“榮辱不驚”的境界了吧！
諸葛慕雲
2012.9.3 於常州
【【【【【【【【【【【【【【【【【【【【【【【【【【【【
香江忆旧录||虽然没像金庸住上半山豪宅，他们也写过很好的武侠小说……
原创 08-26 21:57 首页 蓝小姐和黄小姐
大概因为广州隔香港比较近，每隔一段时间，就会冒出一个人跟我求证金庸先生是否身体不好……我每次都会暴怒：怎么会？
首先是因为我和查先生八竿子打不着，其次是因为我打心眼里觉得他会活到永远——他就是那种只要他活着，你就会觉得世界很美好的人。
那是老天爷派来镇三界的，我衷心祝他长命半岁。
第三个原因就是因为武侠于我个人意义太重大了。
我喜欢武侠文学，那几乎是我寂寞童年最重要的一部分，有人说那是成人童话，我想说，也只有中国人有这样的成人童话，那些纵横在中国的山水画卷上的英雄，“问世间，情为何物，直教人生死相许……”。
▲心水推荐刘德华版《神雕侠侣》主题曲，黄小姐最喜欢的歌之一，张德兰唱得空旷深情，比起后来古天乐那一版的《神话情话》，更有心内情似火焰的激情。
▲这是我最喜欢的电视剧。
▲这是我第一本看的武侠小说，当时记得借来半本，没有封皮，只有半本。
2016年的香港书展，主题是武侠文学，《阅读江湖﹒亦狂亦侠亦温文》，据后面七个字是马家辉定的。也是，在族群危机的大时代里，也许真的只有武侠具有融合一切的功能。
据说香港贸发局也曾试图想请深居简出的查先生金庸出场，但查太太一直说查先生身体不好。据查先生友人沈西城先生云：身体倒是还好，就是记性不大好了——也是，毕竟也是九十几的人。
所以查先生缺场的武侠书展是颇有点意味深长的，只能在“文坛侠圣——金庸与查良镛”看查先生捐出的旧物。
▲金庸亲笔题词的书画笔墨。
▲看到这些照片，马上想起那些追看香港武侠电视剧的岁月，当年演小鱼儿的梁朝伟还是一枚天真发萌的小鲜肉呢。
▲査先生才华横溢，还写过词，不知道吧？
▲甚至还被翻译成日文、韩文、越南文版本，在亚洲的影响力源远流长。
▲1960年金庸与《神鵰侠侣》电影主角合照，你看得出当时得令春风满面男主角是谢霆峰的阿爸么？谢贤拿了片酬就买游艇豪车，折堕啊……
▲查先生喜欢长得美的美女，当年迷恋美若天仙的夏梦也曾传为佳话，感情生活亦波澜起伏。他的第一任妻子是位杭州美女，叫杜冶芬，名医之后，两人因为他编的《咪咪博士答客问》栏目而相识，1948年两人结婚。金庸极爱第一任妻子，曾以“林欢”的笔名写影评、编剧本，这个笔名就是因为“林”字是他们夫妇两人的姓氏的合称（“查”字“杜”字都有一个“木”字），“欢”就不用说了，男欢女爱，你欢我喜。但五年之后，两人离婚，原因是杜初到香港，不懂粤语，生活苦闷，而且出轨，74岁金庸坦白说：“是她背叛了我。”金庸的第二任妻子叫朱玫（又名璐茜），新闻记者出身，美丽能干，懂英语，比他年轻11岁，两人育有二男二女，一起创立了明报王国。但后来两人性格不合，再加之金庸与北角咖啡馆的女侍应相好， 七十年代离婚，六十来岁去世。金庸曾公开表示“我对不起朱玫……”。第三任妻子就是现在陪伴他到老的阿MAY，阿MAY十六岁即识金庸，小查先生三十多岁，性格爽朗，毫无心机，照顾查先生非常周到，两个感情很要好。
上一次查先生现身书展还在2006年，今年录影欠奉，可见真的绝迹江湖，只有倪匡先生在家录的几段视频以飨读者。仔细看录相里的倪匡愈发佛相，百无禁忌，讲起昔日的武侠作家更是情深意长，“是黄鹰教我怎么写武侠小说” 一向淡定的倪匡先生激动地说。
黄鹰？恐怕没人知晓。所以，香港《武侠世界》的前社长沈西城的存在就十分必要，沈先生和武侠老作家马云先生讲了一场武侠遗珠，听得极为过瘾，几乎就是五十六年代的武侠文人浮世绘，他们说《武侠世界》的老板罗斌如何在台湾多了一头家。
▲罗斌，香港知名出版人，1949年，他怀揣两根金条和一箱旧稿、杂志南下香港，创立《新报》以及“环球出版社”，而他创办的《武侠世界》，更让倪匡、古龙、卧龙生、诸葛青云、龙骧、张梦还……得享大名。罗斌为人精干，尤喜创新，有人说他吝啬，但他为人公道，事一经定议，必照付如仪，从不拖欠。后移民加拿大，罗斌有两位夫人，香港一位，后在台湾暗安一家。原配体胖，被他称之为妈咪，很早去世，晚年他甚为思念“妈咪”，曾和友人说想早点死，可以早一点见到妈咪。
马云的老师，黄飞鸿的三传弟子朱愚斋写出了《黄飞鸿别传》，才有了华语电影世界里的黄飞鸿系列。
杜甫有诗云，“故人零落不胜哀，泪满腮边拭几回”，如果不是健在的老人们提起从前，我们这些后辈哪里知道原来香港的武侠盛世里，除了金梁古温黄之外，香港还有大批的武侠作家：蹄风、黄鹰、牟松庭、龙乘风、西门丁、张梦还、马云，还有金锋、江一明、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲……
人人都知道，香港的新派武侠小说开始于1953年，五十年代的香港，左中右势力盘锯，各类报竞争激烈，为了提高销量，拉笼读者，武侠小说便成了最佳利器，由梁羽生《龙虎斗京华》开始，来年金庸先生《书剑恩仇录》紧随其后，一开新派武侠小说风气。
沈西城笑着说：香港因写武侠小说住上半山豪宅的，惟有金庸一人。这当然因为查先生才华高蹈，下笔严谨，视野宽阔，当然也因为他“善于经营自己，再换一句话叫爱惜羽毛”（沈西城先生评语）。
▲沈西城先生在书展上侃侃而谈那个香港武侠最好的时代。
当年别的武侠小说家一味滥写狂飞一年出几十本单行书时，金庸数年才写一本，而且早早在1972年就宣布封笔，也早早就将自己的作品修订成集，所谓的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，十四本书就奠定不可动摇的的江湖地位，每一本都被改编成影视剧，从此影响弗远边镜，成就一代大师。
一将功成万骨枯，金先生同时代那么多富有才华的武侠小说家为何后来一直默默无闻，不得人知呢？这里有两个原因，一是作品稀少，二是作品粗糙。
当然也有另类的，是因为活得不够长，比如古龙。
▲古龙，原名熊耀华，1938年6月7日生于香港。与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。代表作有《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《英雄无泪》等。古龙才情纵横，但为人多情，曾与舞女郑月霞同居，生下一子郑小龙，后来成为台湾柔道高手，为马英龙保镖。七十年代中期，古龙小说不断被改编为影视剧，从此发迹，绯闻不绝于耳。1977年间，他与当时刚出道的19岁女星赵倍誉出游3天，被女方家长在饭店查获，并要求百万台币遮羞费，引起社会震惊。此后，古龙与舞女叶雪过，后又娶女高中生梅宝珠，结婚生子后，古龙后又迷恋另一位高中生于秀玲，于成为他的第二位夫人。1985年，他因喝洒过多，肝硬化、静脉出血，古龙在台湾去世，终年48岁，陪伴在侧的是于夫，古龙临终前对她说：“真对不起你，也对不起那些爱过我的女人。”
▲菊花古剑和酒，诗酒放纵的古龙最后的吻和美人……
或者并不以此业为荣，比如牟松庭的作品被评论价界称“行文不测，豪气迫人，可惜作品过少，不然成就当在梁羽生之上，而可与金庸比肩。”但人家是著名文人，着意的是诗词歌赋。
而粗糙则是有独特的时代背景，这又不得不说到1949年这个节点，大陆易帜，无数文人南下，香港成了最后的流放地，人流密集，地方狭小，文人在这弹丸之地如何求生，只有靠写稿。
倪匡常自称是全世界界写汉字最多的作家，产量最高时，每天写十二篇连载小说和六篇专栏，二万多字，“不用五个小时，好轻松，还可以搓麻将。”
这种天份只有今日在网络上写小说的大神们可堪一比，要放在现在大陆的专栏界，简直不可想象，写三千字已经叫苦连天了，但那时的香港文人们几乎个个都是如此。我上次采访严浩，他提到父亲的工作量也是叹为观止。
▲他父亲严庆澍笔名“唐人”，著名的民国演义小说《金陵春梦》即出自他父亲之手，）不但做《新晚报》的主任，审稿看版，而且每天“要写七八个专栏，一万字，我们已经睡了觉他才回家，我们还没醒他就走了，一年只有三天假， 初一初二初三，太辛苦了，后来他很早就过身，原因是肝坏了。”
名作曲家黄霑说过“现在香港人谁没有两三份工作”。是啊，那个时代的文人别无所长，要养家糊口，要过好生活，只有靠手上这只笔，来之则战，战之能胜，全年无休，那真是基于体能脑力之上的一项极限运动。
极限可以激荡潜能，当然也出急就章，不是每一个武侠作家都有查先生那样的才华和视野以及专注。当然还有人生的运气，最典型的就是黄鹰。
▲黄鹰（中）与同为香港武侠作家叶展彤（左）、龙乘风（右）在香港喜来登酒店留影。
沈西城说黄鹰是奇才，写武侠小说直追金梁，笔下最出名的武侠人物是沈胜衣，而且是有名的千手观音，可以当枪手，可以写武侠，画得一笔好画，倚马可就的才华。
也许正因为如此，他心急赚钱，又当编剧，又拍电影，最出名的电影作品是僵尸系列就是他拍的，还替徐克写过《笑傲江湖》，但电影不是那么好拍的，他死也死在电影上，因为拍电影欠下巨债，结果借高利贷被打死在家里，被发现时，已死了七日（官方的说法是脑溢血）。
总是要回顾，你才知道过去的时代多么纷繁。在湾仔会展中心的文艺廊看武侠作家们当年的报纸、单行本、剧本以及书信，眼前浮现的是一个香港从五十年代开始的那个武侠盛世，那时候的纸张排版多么粗糙，但正是这粗糙里留下许多东西，吹尽黄沙始见金，金纵然可贵，但黄沙亦值得我们铭记，因为他们一起构成了那个时代。
名作家陶杰曾有一段话评倪匡，略改几个字，就可以用来评价武侠的全盛时代：“作者智慧圆熟，文思丰茂，灵感喷薄而出，题材信心拈来，幻生莲花无数，作者金风送爽，读者河山呼唤，一个消逝了的美好时代。”
是啊，那个时代多么美好，遗泽给两岸三地特别是刚刚改革开禁时大陆年轻人多少侠气与柔情。查先生今年九十有二，倪先生八十有二，就连客串讲古江湖人称小叶的沈西城先生今年也六十有八。时光涛涛，香港现时拿得出手的武侠作家，不过廖廖一二人而已。
站在查先生和夏梦的合影前，我想起小时候捧着借来的三册港版繁体《倚天屠龙记》如醉如痴读了一个暑假，此情此景尚在眼前，细数数也忽忽三十年过去了。
“怅望卅秋一洒泪，萧条异代不同时”，正面维多利亚海港一池碧水，想起的竟也只有这句诗了。http://wwwbuild.net/misslanmisshuang/404346.html
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金庸 完璧归天
发布/2018年12月24日 3:30 AM文/庄永康来自/联合早报
《明报月刊》1966年1月创刊号。（作者提供）
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突然觉得，金庸，他就是《明报月刊》首期封面那块玉璧，曾经承载着中华文化的千年传统，四海纵歌。如今，他已完成人间使命，脱离了血迹斑斑的污秽尘垢，冉冉飞升，完璧归赵。
武侠小说大师金庸（查良镛）辞世，在华人世界引起巨大回响。仅在中国大陆，有政要习近平、李克强送花圈致悼，也有民间网络的宵小，把查先生的三次婚姻，最后与北角酒吧16岁女侍应偕老之事大肆炒作，造谣诬蔑。
其实谣言止于智者。查先生写小说、办报，皆已名成利就，成为香港富豪。要是在大陆，以他那样的财产地位，很可能就是一个左拥右抱夜夜笙歌的地方土豪，成为“反腐”对象，怎么还会孜孜不倦，到英国剑桥去念硕士博士，一辈子追求学问？
再说，查先生一生笔耕、创业奋斗，地点都在英国派了总督治理的香港。到目前为止，香港实施的仍是大英律例，结婚与离婚，都有法律制约。金庸在婚姻上，犯过法吗？
香港前辈作家沈西城，便曾在《苹果日报》上撰文《金庸就是金庸》。文章引述知情者的话说，查夫人曾在美国老板的工厂就业，是出名靓女，追求者众，唯独喜欢金庸，因他“很细心，品格高”。她是当年攒钱留学当临时工之际，遇上到酒吧来写稿的金庸，谱成一曲忘年之恋。
可以说，金庸身后的是非毁谤，只可能出自千百年来“憎人富贵厌人穷”，盗版剽窃无所不为，只知损人不知律己，也喜欢在谎言的泥浆中戏谑自娱的一个痞子江湖。
对中文报业的不灭贡献
金庸“一览众生”，对于他的高山仰止，笔者本想保持沉默，避免班门弄斧。但却有如心灵感应，就在大师辞世前后，寒舍正遇上搬迁，储藏室中挖出了几本陈年刊物，包括1966年1月号的《明报月刊》第一期。想来这本期刊是我高中刚毕业前路茫茫的彷徨时购买的，是我人生的一扇明窗。
对金庸怀有知遇之恩的陶杰，在其悼文《书剑苍茫》中，开宗明义：“查先生是很博大的人，如湖如海……”，道尽了万千玄虚。因为一般所见，金庸，无非“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，15部武侠小说。很少人会认真研究，查先生创办《明报》，继而开拓《明报月刊》，对中华天地的思想认知，到底起了怎样的波澜。
《金庸与报业》，这是笔者曾在《联合早报》上撰文介绍，香港报人张圭阳1995年的著作。金庸仙逝，香港文化资料库网站上也贴有张圭阳的悼文，从金庸与明报创刊第一个15年（1959-1973年）的经历，说明这段比小说江湖更为传奇的现实风云。
张文指出，这15年，是中国国内与国际动荡不安的时日：西藏发生武装叛乱，达赖喇嘛外逃；内地大跃进后产生三年饥荒；古巴导弹危机；中、印、巴军事冲突；美国扩大中南半岛军事行动；中苏边境动武，到1966年毛泽东发出“五一六通知”，掀起文化大革命；香港被文革波及，次年发生“六七暴动”……等等。
张文分析，《明报》创始时是小本经营的“同仁报”，专刊小说，只有副刊，没有新闻，也没引起人们的注意。据金庸本身归纳，那是1962年的内地难民潮、1966年爆发的文化大革命，促使报份飞跃增长。张圭阳认为，《明报》逐渐由一份以市井读者为主的小报，发展成为知识分子拥戴的大报，与金庸的学养和胆识分不开。
当然，香港虽是英治，但中国国内种种政治动荡的阴影，无疑也让办报者无时不受“会否得罪中共”的言论尺度困扰。而1967年的一场风暴，播音人林彬遇害，金庸面对生命威胁，南来避开风险，创办了新加坡的明报——《新明日报》，却也缔造了南洋报业史的外一章。
《明报月刊》是思想性刊物，目前翻开收藏超过半世纪的《明报月刊》（简称“明月”）创刊号，更能感受查先生的器识与胸怀。根据说明，书的封面，是与“蔺相如完璧归赵”同样类型的古代玉璧，约制于周朝后期，现藏于美国芝加哥美术学院。所谓一图胜千言，图片意含：中华文化等同碧玉，放到五湖四海，都得到珍惜和艳羡！
发刊文章说，由于这本杂志由《明报》负责主要经费，所以叫做《明报月刊》。月刊除了名称与明报有联系外，杂志内容完全独立。编辑宗旨，简单说来就是“五四时代的北京大学式”与“抗战前后的大公报式”。期刊将设“自由谈”专栏，容纳各流各派言论。
在加拿大执教鞭的陈完如博士，曾给友人写一封长信，引为“明月”创刊的宣言，题为《海外需要一本思想性的刊物》。
《明报月刊》庆祝40周年之际，金庸曾表示当年的创刊，是跟彻底撕裂传统的国内文化大革命“对着干”。创刊内容，有司马长风谈青年棋王林海峰，邱长春谈欧洲大贤史华泽，刘富兰给毛泽东性格作分析，还有对当时苏联的考察专文。北京大学前校长蒋梦麟自传《西潮》的连载，后来出了单行本，成为文史经典。
回头看，《明报月刊》对中华文史一大贡献，是重金礼聘张国涛与龚楚将军，出了两本回忆录。张与龚，都是当年“及时脱离毛泽东”的中共人物。不难想象，如果没有《明报月刊》的气魄和胆量，出版这两本回忆录，毛泽东“打天下”时候的中共历史，就只有讳莫如深的神话故事。没有《明报月刊》，一度称为“浩劫”的文化大革命，就只能成为目前渲染的“十年艰辛探索”，留下的印记一片光明。
香港九七回归，北京曾邀金庸起草基本法，从此踏入神州大地的“维稳”政治，也引起争议纷纷。陶杰悼文指出，“中国人压在查先生身上的担子多：知识分子、作家、报人，因此你该如何坚持你的风骨。但他的祖先曾蒙文字狱，家宅曾遭屠戮。”陶杰认为，金庸要大家看的，是他用英国史学家的笔法，叙事引据，析理释疑，写成的《袁崇焕传》。
袁崇焕是明末抗清名将，金庸在《碧血剑》一书后记中说，主角其实是书中从未出现的这个人物，并立意日后要把他的历史写好。相信查先生写到袁崇焕最后被凌迟处死，北京的“群众”却争相买他的肉片来吃，冲击很大。依笔者看，君主昏庸，把卫国之士误判为逆贼，愚民上前践踏，形成亡国时刻的混乱前奏——这就是痞子江湖的出典。
突然觉得，金庸，他就是《明报月刊》首期封面那块玉璧，曾经承载着中华文化的千年传统，四海纵歌。如今，他已完成人间使命，脱离了血迹斑斑的污秽尘垢，冉冉飞升，完璧归赵。
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好友爆絕密情史 金庸是楊過，也是韋小寶
一代武俠小說泰斗、筆名金庸的查良鏞上周病逝，享年九十四歲。各界對他的離世深表惋惜及哀痛，好友倪匡盛讚他的小說好看程度，是中國歷史上「五千年第一人」；而金庸亦成功以文致富，計及多年前出售《明報》及豐厚版權費收入，估計身家高達數十億元。
金庸筆下主角眾多，位位性格鮮明，刻骨銘心的愛情故事令讀者難忘；現實世界的他，在感情路上波折重重，經歷過三段婚姻，先是被首任妻子背叛，之後卻愧對第二任妻子，在酒吧邂逅年輕二十多歲的現任妻子林樂怡，譜出一段至死不渝的真愛。
坊間有傳林樂怡曾是歡場女子，亦有指她貪圖金庸的財富而主動投懷送抱，但與金庸相識數十載的作家沈西城斷言全屬錯誤。他更向本刊大爆金庸絕密情史，原來當時年紀輕輕的林樂怡有眼不識泰山，根本不知金庸是誰，眼見一位看似潦倒的中年漢獨自到酒吧飲悶酒，純粹好心為他付了帳單，卻因而締結良緣。
在沈西城眼中，金庸對感情愛恨分明，不理外間反對堅持尋覓摯愛，跟《神鵰俠侶》的楊過有幾分相似；而他為人天馬行空，鬼主意多多，辦報及參與政治均進退有度，有着《鹿鼎記》中韋小寶的影子。
金庸創作的經典巨著，多年來被改編成為電影、電視劇、漫畫及網上遊戲等，他曾公開說希望死後一、二百年，仍有人看其小說。
金庸的女婿吳維昌形容，岳父上周二彌留之際，家人陪伴在側，「他是在聽着外孫女的視像對話時悄然離去，走的時候面帶笑容，十分安詳。」
擁有金庸所有作品版權的「明河社出版有限公司」隨後發出訃告，指根據查良鏞生前意願，喪禮以私人形式舉行，並於本月十二至三十日在位於沙田的香港文化博物館內的「金庸館」設置弔唁冊，供公眾作最後致意。據金庸的好友表示，喪禮將於下周一在香港殯儀館舉行，只邀請親友出席，形式一切從簡，不採用任何宗教儀式，也不設親友致悼辭或扶靈。
各界對金庸離世深表惋惜及哀痛，國家主席習近平更委派中聯辦主任王志民，專程到查良鏞住所慰問查太林樂怡，代表轉達各中央領導人對查逝世的哀悼。
跟金庸相交多年的倪匡，盛讚他寫小說能夠不斷突破，每部作品皆各有特色，好看程度是中國歷史上「五千年第一人」。
另一位作家兼雜誌《武俠世界》社長沈西城，指金庸的作品非但做到雅俗共賞，故事情節滲入歷史、野史，內容包含哲學、愛情等元素，早已超越武俠小說範疇，「他的著作鋪陳了不少武功招式，難以傳神地翻譯成為外語，因此未受到西方世界廣泛關注，否則早已拿到諾貝爾文學獎。」
沈西城透露，他與金庸早在一九七五年認識，當時客串替對方擔任日語翻譯，隨後開始在《明報》旗下多份刊物寫作，過去四十多年雖然不時與金庸夫婦交往，但一直視對方為長輩，每次見面都是金庸主動邀約飯局敬陪末座，「去年底吳思遠導演提議我將查先生的趣事寫書，因為坊間對他的生活出現不少誤傳，部分內容我已向查太求證，並得到她同意出版《金庸逸事》。」
新書原定本月下旬推出，沒料金庸走先一步，令沈西成覺得相當惋惜。據悉，新書其中一章正是圍繞金庸的愛情故事，將其三段婚姻及一次暗戀的絕密真相揭露。
熱愛學習的金庸對社會貢獻良多，圖為他九六年獲理工大學頒發榮譽法學博士學位。
被首任妻子背叛
一九四七年，在杭州《東南日報》任職副刊主編的金庸，因工作關係到受訪者家中作客，瞥見當時年僅十七歲的杜治芬，二人一見鍾情，翌年在上海舉行婚禮。未幾金庸被委派來港籌辦《大公報》，杜嫁雞隨雞，惟丈夫以事業為重，加上她言語不通，未能適應香港的生活，短短數年便離婚收場，兩人沒有兒女。
金庸與首任妻子離異，當年有傳是女方另結新歡，但他一直保持緘默，直到七十四歲那年，在一次訪問中說出真相，「現在我不怕講，第一任太太betrayed （背叛）了我。」
沈西城指金庸首段婚姻失敗時才三十出頭，正值盛年，故很快便將感情投向一直傾慕的大明星夏夢。為求接近佳人，他索性到夏夢工作的長城電影公司做編劇，以筆名「林歡」為夏夢寫了《絕世佳人》等多套電影劇本，「他明知夏夢心有所屬，甚至已結婚及生兒育女，但仍默默暗戀對方，一直從旁支持，是個既癡情又忠心的超級粉絲。」
雖然這段關係沒開花結果，但金庸在主理《明報》期間，經常報道夏夢的消息；到六七年女方移居加拿大，該報更一連兩日以頭版披露其近況；金庸更一反社論以嚴肅新聞為主題的作風，親自撰寫一篇題為「夏夢的春夢」的社論祝福對方。「最巧合的地方，是金庸於十月三十日離世，而夏夢亦是在兩年前的十月三十日過身。」沈西城說。
金庸曾說自己不像郭靖那麼蠢，現任太太林樂怡也不像黃蓉般聰明。
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金庸对话姜丰：一生只爱一个人，实际上不大做得到
原创： 姜丰 一饮一啄Video 2018-11-02
“我没有学问，没资格教书”
姜丰：查先生，我们这是第二次见面了，93年国际大专辩论会的时候，您给我们做评委。3月26日您受浙大聘请，担任浙大人文学院院长，我知道您游学生活很多，到名校讲学，担任一此学术科研方面的工作，您怎么会想到接受浙大的聘请呢？
金庸：我这几年主要在英国牛津大学，剑桥大学做些研究工作。因为浙大最近是四所大学合并在一起，各个科系都要发展，他们邀请我来担任人文学院院长，我起初推辞了，我说我没资格，我没在正式大学里教过书，也不是教授，也没有学问……
姜丰：您太谦虚了。
金庸：不够资格到这儿来做人文学院院长，但他们很坚持，后来说为故乡服务，我说好，来到杭州，我很高兴的。我本来就一直在想：退休之后回到杭州定居。那么现在来到浙大做些工作，浙大这些学生，我都不叫他们学生，我叫他们小师弟，小师妹。
姜丰：小师弟，小师妹，您这种叫法本身就让人感受到一种大侠风范。
金庸：今天，我在第一天上第一节课时，他们在黑板上写着“欢迎大师兄”。我说很高兴，以后大家一起研究学问，大师兄传授给你们几招。 你们有什么问题跟我讨论，不要当我是老师，他们都很欢喜，很高兴这样一种态度。
姜丰： 有华人的地方就有您的武侠小说，大家关心的也还是您的武侠小说，我知道从55年到72年这当中，您一共写了15部武侠小说。您当初为什么会写武侠小说？
金庸：为什么会写…….是因为我自己从小喜欢看武侠小说。从八岁九岁、十岁，一直读到十几岁、二十几岁、三十几岁。 一有武侠小说，有的看就看。有外国的和武侠小说差不多的，冒险性这类小说我也喜欢看的。到现在，如果有这些小说，我还是喜欢看的。
姜丰：当时您写武侠小说是在报纸上连载，您是为了支持报业，还是您个人的兴趣，还是您对武侠文学或者对通俗文学都有一种使命感，哪个因素占更多？
金庸：最初动机是为报纸服务的，后来我自己办《明报》，那么就每天坚持着写武侠小说，从不间断，一直写到72年，然后报纸不一定需要小说来支持了，其他事务忙了，我就不写了。
金庸最受欢迎的作品——《射雕》三部曲，在他93岁高龄之际，终于被翻译成了英文。这部小说首次出版可是在1957年。
姜丰：大家都觉得非常可惜，您72年就封刀了，那年你才48岁，正值盛年，为什么那么早就封刀呢？
金庸：一个人有很多很多阶段，你还年轻，不知道，你将来慢慢年纪大了，你就会觉得从几岁到几岁的时候，有这样一段时候要做什么事情，什么时候到什么时候要做什么事。我觉得武侠小说写了时间很久了，写了十几年了。也够了，可以把这时间和精力去做些其他的事情。
韦小宝的个性，是中国人的典型
姜丰：我们读您的小说有一个印象，您小说里的好人坏人不是那么泾渭分明，比如说“四大恶人”，他们身上也有很多可爱的地方，他们特别单纯，也很义气，甚至还有一点耻辱之心。另外您写了一些好人，比如说韦小宝，他身上也有很多缺点，他撒谎，会耍赖，有一些反英雄的色彩，这是不是也体现了您的一种人生观念？
金庸：你自己读文艺批评，所以看这些小说看得很深入，实际上，真的，我认为每一个人呢，也不是很明显的，好像脸谱似的，好人就是好人，坏人就是坏人。其实，好人基本上是个好人，但个性中也有一些坏的地方，或者，坏人基本上是个坏人，但个性中也有一些好的地方，所以偶然也做一些好事，也有的。中国社会中间有这样一类人，常常坑蒙拐骗，不守信义，不讲道德，专门自私自利，为了谋取自己的利益，什么坏事都可以做，这种人在海外很多。很多海外华人这样子。我写韦小宝这个角色，心里想到：中国人的个性中间，有很大一部分人，像韦小宝这样的性格，所以将韦小宝作为一个典型来写的，不是说他是个好人。
姜丰：韦小宝的运气特别好，很多人很羡慕他，好像他遇到的很多美女都哭着要嫁给他。
金庸：但有一个美女，他拼命追求她，但是这个美女不肯嫁给他，到最后没办法才嫁给他了，他用卑鄙手段才骗上手的。
姜丰：不过您虽然主观上把他当成一个反面人物来写的，但很多读您小说的人都喜欢他。
金庸：把自己带入之后，就是这个人运气很好，这个人遭遇不错，因为他常常得到胜利，而没遭遇失败。
姜丰： 查先生，我们读您的小说发现，几乎每一部小说里都有一个特别可爱的女主角，而且身上有很多相通之处，比如说黄蓉、小龙女、香香公主，这些人物身上都有一种相通的地方，这是不是也体现了您的一种理想或者说一种审美情趣？
金庸：是的，你学美学，有一种固定的审美观念，每一个作家，或者其他的艺术家，你看西方这些画家，他画一个，就算画宗教画，画一个圣母，拉斐尔讲的：画来画去，这个圣母，相貌都差不多，很漂亮。这个圣母和那个圣母也多多少少有点相像。我想，他理想的，他喜欢的一个女孩子的相貌是这样子的。那么我写黄蓉、香香公主，她们至少在我脑子里想象的时候，相貌有点相像的。如果你来做我这个小说中的女主角，我觉得很适合，很好的，在我想象中的一个人也跟你差不多。
姜丰：您心目中可爱的女孩子是什么样的？
金庸：可爱的女孩子就是你说的黄蓉呀，《笑傲江湖》中的任盈盈呀，很聪明的，相貌很漂亮的，人很活泼的，有点顽皮，有点刁蛮的。男主角碰到她没有办法的，这样子。
在《射雕英雄传》还没写完时，由胡鹏执导的同名香港电影就已经在1958年被搬上荧幕，但大陆观众最熟知的“射雕”是83年黄日华、翁美玲的版本。
姜丰：您小说大部分以历史为依据，当然有很多不是和历史相一致的，但您为什么对历史情有独钟呢？
金庸：历史我本身兴趣很大的，所以我这次来到浙大文学院，将来我自己的办公室也放在历史系里面。我肯定会时时接触历史的书籍，我本身目前做的学术研究工作，主要还在历史方面，我本身对历史很有兴趣的。
姜丰：武侠小说您已封刀了，会不会再写一两部历史小说？
金庸：我也这样想过，但历史小说我觉得比较困难一些，没有像写武侠小说这样容易，因为历史小说，历史事实限制得很大，有些人物也不能随便自由创造；武侠小说，你可以写一个男人，写一个女人，一个女主角，他们将来结果怎么样，完全由我自己支配的。
姜丰：可能写武侠小说更天马行空，您可以把自己的一些性格取向或喜怒哀乐融汇其中。
金庸：历史小说限制比较大，可能看起来兴趣没有这样好，因为有一些事情读者早就知道了，我知道谁做皇帝了，谁胜利了，谁失败了。
姜丰：您当时写这些小说都是在香港，而且是为了报纸连载，香港是个商业色彩很重的社会，这会不会使得您的小说创作也带上一些商业色彩？
金庸：写小说的时候，自己思想上、情感上要抽空的，跟现实社会要脱节的，好像把自己精神换到另外一个世界中去。自己把精神跳到古代，秦朝、宋朝、明朝这样子，换一个时代再来写。
姜丰：武侠小说一般来说，按照划分还是属于通俗文学，通俗文学有一个共同的问题就是雅和俗的冲突，我们一般说任何文学都希望是雅俗共赏。那您怎样理解这种雅俗共赏呢？
金庸：我个人就不大分雅和俗，因为所谓“雅”，“雅”就是文人学士喜欢的，普通大众不能接受的，写的内容很深奥，或者文字很深奥。其实你也读文学，读美学，应该知道，艺术到最后，到那个境界之后不分雅的，俗的，用的语言一般人可以了解，文人雅士当然也可以了解。我认为好的艺术能够描写人性，能够感动观众，感动读者的话就是好的文学，所以我说，雅的俗的不一定要分得这样清楚。
姜丰：您对雅俗的理解就像您小说中的好人坏人一样不是那么泾渭分明的。
金庸：是，不一定分得很明的。
姜丰：现在您封刀不写武侠小说了，但很多朋友对武侠小说有很多的期望值，那您是不是还留意现在华人圈内武侠小说的创作？
金庸：我自己空下来没有事，我很想找几部武侠小说来看一看，欣赏一下，但我现在一下子，不是抹煞现在小说写得不好，但很吸引人的不大有。目前，任何一个事情有高潮，有低潮，现在可能是武侠小说低潮的时候，希望过一段时间，将来高潮的时候能有好的作品出来。
金庸大事记：
1994年8月，《二十世纪中国文学大师文库》在北京出版，《文库》将金庸排在鲁迅、沈从文、巴金之后，名列小说家第四名；
1955年，金庸第一部武便小侃《书剑恩仇录》在《新晚报》连载；
1972年，《鹿鼎记》连载完毕，金庸宣布就此封笔；
17年中，金庸发表武侠小说共15部。
如果别人拿《明报》攻击祖国，我会痛心
姜丰：提到您，很多人熟悉您的小说，但同时您又是个成功的报人，现在大家非常关心《明报》的现状怎么样？
金庸：成功谈不上，但我创办《明报》，倒是在香港，一般读者认为是一个很公正，很有地位，知识分子喜欢看的有文化价值的一份报纸。后来我因为自己慢慢兴趣转到学术方面，所以报纸管理权卖了给人家，《明报》我自己不管理了，我可以到外面继续做研究工作，现在到浙大来，再早一些，北大也请我当名誉教授，那时候就开始全心全意想研究学问了。
姜丰：93年您淡出江湖，让出了《明报》掌门人的位置，到现在已有6年了，您觉得《明报》是不是继续了您当初创办它时的办报宗旨和风格？
金庸：对不起，因为这个报纸是我创办的，现在人家还在办呢，大家同行，对同行就不能批评。总之是跟我主持的时候内容有点不同了，报纸像每个人写作一样，这部小说我来写，写了一半，我不写了，请你来写，你接着写。人家问我你姜丰写得好不好，我说我不批评，总之跟我写得不同就是了。
姜丰：您还是觉得有差异，但您说《明报》股份要出卖的时候，有11家机构都要来和您洽谈过，您选择于品海这样一个年轻人，其实他当时出的价钱并不高，您还想出很多办法来支持他，比如说您和他共同成立“明制投资公司”，让他占大股份，您做小股东，有很多技术手段。
金庸：姜小姐，我倒很佩服你，你怎么对我的情况了解这样多，是自己做过功课，做过研究，是吧。是有这个情况，因为我自己不想办报了，但这个报一定要办下去，这个报纸是我创办，我希望它继续流行，办得内容很好。如果卖给有外国资本的集团的话，如果别人拿这个报纸，因为《明报》当时很有信誉，很有影响，他们拿来攻击香港，攻击我们祖国的话，那怎么办呢，我就会痛心的。所以当时我有这个顾虑，于品海是中国人，是香港本地人，而且我和他约定，不能违反原来的基本信念，原来的基本方针，他同意了，所以支持他把这个买卖搞成功。
1959年5月20日《明报》创刊，现今已成长为香港最有影响力的报纸之一。
姜丰：多少年来，您一直和您的一位同学沈宝兴合作，您当时占80%的股份，可以说当时《明报》是个家族企业，为什么到91年后，您让它上市变成公众企业呢？
金庸：一步一步自己淡出的一个过程，如果放在公众手里，有更多人参与的话，我和沈先生不用全部控制，负这样大的责任，沈先生年纪比我大，我们两人总是迟早有一天要退休的，变成公众公司的话，有更多的年轻人来接手的话，变成一个公众的财产，报纸本来是当地发展起来的，很多很多人参与的一个公共财产，实际上不是私人的。
姜丰：您现在是不是对《明报》还有一份特殊的感情，非常特别。
金庸：现在不牵挂了，因为它跟我以前办报的情况相当不同了。
姜丰：您觉得做企业和写小说哪个快乐更多？
金庸：肯定写小说快乐更多，做生意要有必要的条件，你这个人本身要对赚钱有非常浓厚的兴趣，不管什么事情千方百计要赚很多钱。每天坐、睡，有空就要想这个向题，但是我不是这种人，我对赚钱兴趣不是没有，但没强烈到这个程度。
姜丰：您同时在做两件事情，写评论和写小说，这是两种截然不同的事情，写评论很理性，写小说是一种浪漫主义创作，您怎么能够在一天24小时角色转换得这么快呢？
金庸：您讲得很对，写社评一定要很理智的分析，中国文革时候怎么样，当时“猫头鹰”怎么样，江青怎么样，毛泽东怎么样，刘少奇怎么样，每天分析这个问题；另一方面，小龙女怎么样，杨过怎么样，这个事情跟文化大革命完全不同的，当时我只好转变，现在写完了，小说就暂时不想了。当天晚上就考虑政治问题，政治问题写完，明天写小说又再投人，自己好像拍电影一样，这个镜头跳来跳去啦。
金庸大事记：
1945年, 担任杭州《东南日报》外勤记者；
1946年, 考入上海《大公报》担任国际电讯翻译；
1948年,《大公报》香港版复刊, 金庸被派往香港；
1952年,《新晚报》复刊, 金庸转入《新晚报》编副刊；
1959年5月20日, 创办《明报》；
1965年底, 创办知识分子杂志《明报月刊》；
1967年, 在马来西亚、新加坡创办《新明日报》；
1967年, 创办《明报周刊》开香港娱乐周刊之先河；
1989年, 辞去《明报》社长职务, 仅任集团董事长；
1991年, 明报企业挂牌上市；
1993年, 辞去明报企业有限公司董事局主席职务。
“再把东方不败改成女人，我就不卖了”
姜丰：其实这种多重的生活，我个人妄自揣摩，对您来说也是一种快乐的生活方式，它不仅使您每一个天赋得以发挥，每一个性格得以发挥得淋漓尽致，而且互不干扰，但您很少提到做电影方面， 我很留意。我知道您对电影充满感情，甚至激情，在57、58年您在长城电影公司，您怎么评价您作为电影人的生涯呢？
金庸：我和你起步一样，写电影剧本，最初一个剧本叫《绝代佳人》，根据郭沫若的一个剧本《虎符》改编的。后来这部戏拍得很成功的，文化部给了我一个奖章，所以编剧我是相当成功的。后来给我机会当导演，导演方面技术不熟练，我努力学，《王老虎抢亲》在内地好像也都放过。
姜丰：您作为武侠小祝家有很成功的一面，但您的影迷没有书迷多，对于这一点，会不会感到遗憾呢？
金庸：拍电影牵制很大，第一个，剧本要通过。长城电影公司是我们共产党领导的一个公司，当时他们讲阶级斗争，这个戏如果太偏重商业趣味，偏重资产阶级趣味的话，这个剧本就通不过了，剧本通不过，他们不会拍这部戏，所以我这个戏，大部分剧本都没通过，他们觉得太资本主义自由化了。
姜丰：1959年您离开长城是不是也是因为这个原因？
金庸：1959年前后内地正在搞大跃进，要讲人民公社，那时在思想上，意识形态方面极“左”的。在香港，党的领导也是极“左”的，花很多心思写好的剧本，这些批评家一看，这个不行，不符合我们马克思主义的理论，就不通过，不通过拍不成戏，一部电影不通过，两部电影不通过，当然就灰心了。那我不写了，不做了。
姜丰：那现在创作环境非常宽松了，不再是50年代，60年代那种政治态度，后来您是否想到重操旧业？
金庸：但我觉得拍电影没有写小说那样自由，写小说，我觉得女主角怎样漂亮就怎样写。如果拍电影，你要找这个演员就未必找得到。
姜丰：那有另外一种自由，我们可以找上千的候选人，比如说当时的费雯丽。
金庸：没写小说这样自由啦，她样子很好，但不会做戏，笨头笨脑。找像黄蓉这样，又漂亮又聪明的很难，像阿朱这样的，演技又好。
姜丰：就是因为生活中像黄蓉这样的女孩太少了，所以大家才特别迷恋。您的很多小说都被搬上了屏幕，您对改编的小说满不满意？
金庸：基本原则，如果他不太改动原著的话，我喜欢，满意的。就是他不太好，我也原谅，但有些编导喜欢把我的小说大改特改，我就不太满意了，作品根本跟我原著无关，有一个先生，也是我的朋友。他改《笑傲江湖》，把东方不败改成一个女人，由林青霞来演，东方不败在这个戏里是个男人。
姜丰：对，会使绣花针。
很多人认为最经典的《笑傲江湖》就是由林青霞所饰演的东方不败那一版，但原著中，东方不败只出现了四页，经过导演徐克的改编之后，却将这个边缘性的人物塑造成了剧中的主角，而且还是反串。
金庸：变成女人的话整个故事情节就不同了，尽管他这部戏拍得观众还是喜欢的，好看的。但是我作为小说家，就觉得是另外的一个创造，你这样改，下次再买版权，我绝对不卖给你了，他千千万万保证以后绝对不改了，我再卖给他。
姜丰：您现在会不会再参与电视剧的改编，或者当导演，或者再物色一个什么样的合作伙伴？
金庸：很多人邀请过我写个电影故事，拍一部电影，当导演，我不做，有人鼓励我自己投资。自己当老板，自己当导演，你喜欢怎样拍就怎样拍，但我觉得这个工作太辛苦，我对学术有兴趣之后，这些娱乐工作就兴趣不高了。
金庸大事记：1957年至1959年供职长城电影制片公司，编导作品：《不要离开我》、《三恋》、《小鸽子姑娘》、《有女怀春》、《午夜琴声》。导演(合作)作品：《有女怀春》、《王老虎抢亲》。
“我的太太，我对她不住”
姜丰：大家也都很关心您的家庭生活，您是不是也说一说您家庭生活的近况？
金庸：家庭生活很简单的，现在人家看起来觉得很闷的，一早上起床就踱到山上去散散步，走一圈。香港山顶这条路没有汽车的，可以绕这个山顶转一圈，大概一小时，医生说每天一定要有一点运动，所以我每天上山去走一圈，天气不好就不走了。运动之后，大部分时间就是读书了，下午回回信，和外边通信，上午读书，下午读书，晚上看看电视，看看电影，听听音乐，就这样子。
姜丰：您爱看什么样的电影？
金庸：看电影啊，这些人家会觉得和我身份不符的，我爱看一些警匪片，美国警察和匪徒开枪打架。
姜丰：情节很激烈的，那您的子女中有没有子承父业的？
金庸：没有，我两个女儿，一个移民去了加拿大，她丈夫在广播电台工作。
姜丰：我记得您有一个女婿好像也做过报业？
金庸：他在我报社工作，因为这个和我女儿认识，结了婚。现在去了加拿大工作，他是广播电台的，还有一个女婿是医生，这个女儿是喜欢画中国画的。
姜丰：我感觉您是个家庭观念很重的人。
金庸：我对父母子女亲人很重视，但我的爱情生活是很失败的，离过几次婚，又结了婚，所以我也不想多讲了。
姜丰：现代社会分分合合很多，也不能说是这样就是爱情、生活的失败，我们看小说时发现里面除了描写精彩的武功，还有一种人物的性情魅力，还包括很多纯真的感情，不管是爱情还是侠肝义胆的感情，您怎么看待这些东西？
金庸：你讲得不错，现代社会，中国古人道德观念最好从一而终，一个人一生只爱一个人，男人也好，女人也好，实际上在现代社会中不大做得到。所以我自己觉得遗憾，就说不是失败，至少对不起人。我和以前太太离婚，我从心里觉得很抱歉，觉得对她不起。
金庸与发妻杜冶芬结婚照
姜丰：这里面是不是有些无奈，有些其他的东西？
金庸：是有这个关系。
姜丰：您写的很多友情很打动人，侠肝义胆，大侠风范，您觉得现代社会，这种纯真的友情到底存不存在？
金庸：伟大的感情就是牺牲自己为别人，爱情也好，友情也好，为国家牺牲也好，为社会牺牲也好，这种人，这种伟大的感情，是理想性的，事实上不大有的。很重要的一点是不能对不住自己的良心，我认为这件事情很卑鄙，很无聊的，不可以做，我就不会去做。背叛人家，背叛国家，或者对不起人的，损害人的，自私自利的事情不能做。
1993年在《明报》发表《第三个和第四个理想》一文，说自己第一个理想是少年时学有所长；第二个理想是青壮年时代能做些于社会有益的事；第三个理想是年老了不必再辛苦工作；第四个理想则是《明报》能长期存在继续发展。记者问起查先生如今是否有第五个理想，他笑说，写一两本有价值的学术专著。当然，查先生也不想再给自己太大压力。
提问：您作品中的主人公常受到很多女性的倾心爱慕，您对爱情专一问题有何看法?
金庸：相信这问题是很多青年朋友关心的。我的小说描写的是古代社会，古代没规定要一夫一妻，所以韦小宝有七个老婆。有些年轻女读者、甚至我的太太就不大喜欢《鹿鼎记》。但其实清代康熙时一个大官有六七个老婆一点不稀奇嘛！假如只有一个老婆反而不现实。现在武侠小说有很多现代思想加进去，所以，我的小说中，除了韦小宝以外，每个英雄都只有一个太太。
就像杨过，很多女孩子喜欢他，但他仍是专心不二的，这是一种理想，是否做得到不知道，总之觉得应该这样。就像《笑傲江湖》，我写令狐冲本来很喜欢小师妹，但他的小师妹不喜欢他，这有什么办法，小师妹嫁人了，后来死了，他才跟另外一个女子结婚。我希望，也很鼓励别人从一而终。
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